加餑餑（劈桿）：
八大 臺 倉 七 倉 七 ‖∶倉 七 倉 七∶‖∶倉 倉 ∶‖∶
倉 O 七 O ∶‖倉 O 七 O 倉 七 － 倉 O ‖
“加餑餑”是短打武戲里的一種把子名稱。多配合短打場面，長靠戲很少用。“加餑餑”不能單起應(yīng)由“急急風(fēng)”接轉(zhuǎn)。
紮 塢：
八大 臺 倉 七 倉 七 ‖∶倉 七 倉 七∶‖∶倉 倉 ∶‖
倉 七 倉 O O 七 O 倉 O 七 O 倉 O 七 O 倉 O
七 O O
‖∶倉 倉 倉 倉 ∶‖…
“紮塢”屬于“加餑餑”加“揣鑼”的形式，多用于交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)敗的一方援軍趕到，援軍將官對部下有所指示，但不能用語言來表示，只有用這種鑼鼓來代替。
開 當(dāng)：
O 八大 臺 倉－嘟 七O－嘟 七 O－ 倉 嘟 七 七 倉 七 乙 七
倉 七 七 倉 七 乙 七 倉 七 ‖∶倉 七 ∶‖倉 七 倉 O ‖
用于武戲主要人物對打以后，再由次要人物對打，這種對打的形
式可由兩人增加到十幾人對打，幾人對打就叫幾股擋。所以配合
這種對打形式的鑼鼓就叫“開當(dāng)”。
出 手：
八大 臺 倉－ O 嘟 七O－嘟 七O－大 倉－ O 嘟 七O－嘟
七O－ 倉 七 倉 七 倉 大八 七 臺 ‖∶倉. 嘟 七 O大 ∶‖
倉 七 O 倉 倉 臺七 臺 倉 O ‖
可接反復(fù)部分.
多配合互相傳遞武器的打法，這種打法叫“打出手”。所以配合
這種打法的鑼鼓叫“出手”。
緊錘（望家鄉(xiāng)）：
大 大大 倉 七 倉 七‖∶倉 七 倉 七 ∶‖∶倉 倉 ∶‖衣 衣
倉 七 另 倉 ‖
快板入頭。多配合匆忙憤怒的情緒，緊張的氣氛等場面或動作。
（2）大 大大 倉 七 倉 七‖∶倉 七 倉 七 ∶‖∶倉 倉 ∶‖
倉 七 － 倉 O O ‖
“緊錘”的切住。多用于人物在緊張、激動的情況下的唱腔前面。
緊錘接揣鑼：
大 大大 倉 七 倉 七 ‖∶倉 七 倉 七 ∶‖∶倉 倉 ∶‖
倉 七 另 倉 O O 倉 O O 倉 O O ‖∶ 倉 倉 倉 倉∶‖
衣 衣 倉 七 另 倉 ‖配合突出的動作。快板入頭。
搓 錘：
大 大 大 大 衣 大 衣 臺 頃 倉 乙 七 頃 倉 乙 七
‖∶倉 七 倉 七 ∶‖倉 . 七 乙 七 倉 O ‖
配合焦急不安的情緒，緊張失常的動作。
（2）大 大 大 大 衣 大 衣 臺 頃 倉 乙 七 頃 倉 乙 七
‖∶倉 七 倉 七 ∶‖倉 . 七 乙 七 倉 衣 大 倉 O ‖
用于“搓錘”后立即開唱。
（小鑼）大 大 大 大 衣 大 衣 大大 另 臺 O 大大 另 臺
O 大大 ‖∶臺 臺 臺 臺 ∶‖臺. 臺 乙 另 臺 O ‖
（鐃鈸）大 大 大 大 衣 大 衣 臺 另 七 乙 臺 另 七 乙 臺
‖∶ 七 臺 七 臺 ∶‖衣 大 衣大 臺 下接抽頭、奪頭
搜場點(diǎn)：
八 嘟 頃 七 倉 七 另 七 倉 另 倉 另 倉 乙 七 倉 O ‖
專用于劇中配合搜索的動作。
搜 場：
大八 嘟 ‖∶倉 倉 倉 倉 ∶‖乙 八 乙 嘟 頃 倉 另 七
頃 倉 另 七 ‖∶倉 倉 倉 倉 ∶‖
多配合“趟馬”里“仰馬”身段。多從“流水”鑼鼓里接入，輕筆畫的是“流水”，重筆畫的是“搜場”。
亂 錘：
八 臺 ‖∶倉 倉 倉 倉 ∶倉倉倉 倉 七 － 倉 O ‖
配合緊張急迫的場面，焦急紛亂的情緒和動作?？勺魃蠄鲇?。
有些場面可加堂鼓。
脆 頭：
（1）大 大 八 臺 ‖∶倉 倉 ∶‖倉 七 － 倉 O ‖
這是一種“硬脆頭”用法基本同于“亂錘”，多配合羞愧、驚愕的表情或動作。
（2）大 大 八 頃 ‖∶倉 倉 ∶‖倉 七 － 倉 O ‖
這是一種“軟脆頭”多配合比較緩慢的動作。
九錘半（雙飛燕）：
衣 大 衣 大大 頃 倉 另 倉 乙 七 倉 七 另 倉 ‖
這是單鑒子的“九錘半”多用于滑稽唱腔以后的動作。
（2）冬 八 乙 嘟 頃 倉 另 倉 乙 七 倉 另 倉 乙 七
倉 七 倉 七 大 八 乙 嘟 倉 七 倉 臺 臺 倉 臺 倉 臺
（2）冬 八 乙 嘟 頃 倉 另 倉 乙 七 倉 另 倉 乙 七
‖∶倉 七 倉 七∶‖ 大 八 乙 嘟 倉 七 倉 臺 臺
‖∶倉 臺 倉 臺∶‖
這是雙鑒子的“九錘半”。常和其它鑼鼓連接。這是“九錘半”
接“串子”、“陰鑼”。多配合人物匆忙、紊亂的情緒及暗中的
動作。重筆畫的是“九錘半”。
（3）冬 八 乙 嘟 頃 倉 另 倉 乙 七 倉 另 倉 乙 七
‖∶倉 七 倉 七∶‖ 大 八 乙 嘟 ‖∶倉 O 另 七 乙 臺∶‖
這是“九錘半”接“串子”接“馬腿”。
（4）大八大八 ‖∶倉 倉 倉 倉 ∶‖∶倉 七 倉 七 ∶‖
倉 七 另 七 ‖∶倉 七 倉 七 倉 七 另 七 ∶‖倉 八 大 O
‖∶倉 七 倉 七∶‖冬 八 乙 嘟 頃 倉 另 倉乙 七 倉
另 倉 乙 七 ‖∶倉 七 倉 七∶‖倉 七 另 七 倉 七 倉 七
‖∶倉 七 另 七 倉 七 倉 七∶‖
下接“急急風(fēng)”。
這是“走馬鑼鼓”接“一封書”接“九錘半”接“一封書”接“走馬鑼鼓”的演奏形式。多用于配合水戰(zhàn)。
掃 頭：
臺 嘟‖∶倉 七 倉 七∶‖ 倉 七 嘟 ‖∶倉 臺 七 臺 ∶‖
倉 臺 七 大 倉 另七 乙臺 倉 ‖
配合動作掃去原有的唱詞?！皰哳^”底鑼后鼓師習(xí)慣的可加一鑼
或加“住頭”，因?yàn)椤皰哳^”結(jié)束部分有不穩(wěn)定的感覺。
（2）O 臺 倉 七 倉 七 倉 七 大大‖∶ 倉 臺 七 臺 ∶‖
倉 臺 七 大 倉 另七 乙臺 倉 ‖
這是一種單鑒子的“掃頭”配合人物上場、轉(zhuǎn)場唱完上句搖板或
流水板后的動作。
（3）臺 嘟‖∶倉 七 倉 七∶‖∶倉 大大 倉 大大 ∶‖倉
七 嘟 倉 臺‖∶七 臺 倉 臺∶‖另另 大 倉 另七 乙臺 倉‖
這是一種演奏尺寸由快轉(zhuǎn)慢的“掃頭”，從“‖∶倉大大
倉 大大 ∶‖”的地方開始漸慢。演奏的快、慢、長、短鼓師根
據(jù)臺上演員動作的快慢、繁簡來決定。
快掃頭（小掃頭）：
臺 嘟 倉 七 倉 七 倉 倉 七 倉 大八 倉 倉 另 倉 ‖
這是“掃頭”的一種簡化形式。多配合較急、較快的動作。
撤 鑼：
大 臺 倉 七 倉 七 倉 七 臺 七 ‖∶倉 臺 七 臺 ∶‖
倉 臺 七－ 嘟 倉 臺 七 臺 倉 ‖
用于前一場過渡到下一場。但下一場需是用小鑼上場或開唱的。
（2）大八大八 倉 倉 倉 倉 ‖∶倉 七 倉 七 ∶‖∶倉 臺
七 臺 ∶‖倉 臺七 臺 倉 O ‖
水底魚：
大 臺 倉 七 倉 嘟 七 臺 倉 大八 另 七 乙 七 乙 臺 倉
另 七 乙 臺 倉 另 七 乙 八 乙 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
（“倉 嘟 七 臺”這個地方可以演奏成“倉 七 另 七”）
重筆畫的地方是念大字的：急急前行，緊走莫消停，將他拿住，管叫一命傾，管叫一命傾。
（“七 乙 臺”念四個字“緊走莫消”）
（“乙 八 乙”念四個字“管叫一命”）
（“倉 另 七乙 臺 倉”第一個‘倉’念兩個字“傾，管”）
配合急促的步伐、匆忙的行路。京劇使用時不唱大字。
（2）大 臺 倉 七 倉 嘟 七 臺 倉 另 七 乙 八 乙
倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
（3）倉 嘟 七 臺 倉 另 七 乙 八 乙 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
“（2）（3）”是水底魚的簡化形式，多用于同一場前邊用正格式
的“水底魚”后邊基本多用簡化形式。但還要根據(jù)動作的繁簡。
（小鑼）臺 大大 另 另 臺 另 臺 乙 臺 乙 另 臺 另 臺
乙 另 臺 另 臺 衣 臺 衣 臺 另 臺 乙 另 臺 O ‖
用法同大鑼。但鼓師是可根據(jù)人物的身份來決定用大鑼或小鑼。
（2）臺 大大 另 另 臺 另 臺 衣 臺 衣 臺 另 臺 乙 另 臺 O
這是小鑼“水底魚”的簡化形式，用法同大鑼。
四邊靜：
大 臺 倉 七 倉 嘟 七 臺 倉 另 七 乙 七 乙 臺 倉 七
‖∶倉 另 臺 七 臺 乙 臺∶‖倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 大 O 倉. 七 乙 七 ‖∶倉 另臺 七 臺 乙 臺∶‖ 倉 大
倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
抽頭的反復(fù)部分只反復(fù)一次。不念大字可代替“水底魚”使用。
唱大字的“四邊靜”：
大 臺 倉 七 倉 嘟 七 臺 倉 另 七 乙 七 乙 臺 倉 七
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺
七 臺 乙 臺 倉 大 O 倉. 七 乙 七 倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
重筆畫的地方唱大字：
大王傳令緊防城，山東反賊兵，四路煙塵起，恐有奸細(xì)人，個營傳令，添炮加兵，三軍齊奮勇，擒賊立大功。
（最后“‘倉 大’的‘大’”唱兩個字“擒賊”）
四邊靜分段：
（前段）：
大 臺 倉 七 倉 嘟 七 臺 倉 另 七 乙 七 乙 臺 倉 七
‖∶倉 另 臺 七 臺 乙 臺∶‖倉 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
抽頭的反復(fù)部分只反復(fù)一次。
（合頭）：
大 臺 倉 七 嘟 倉 大 O 倉. 七 乙 七 ‖∶倉 另 臺 七 臺
乙 臺∶‖ 倉 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
抽頭的反復(fù)部分只反復(fù)一次。
合頭部分可以處理成以下的形式：
多 多 乙 倉. 七 乙 七 ‖∶倉 另 臺 七 臺 乙 臺∶‖
倉 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖抽頭的反復(fù)部分只反復(fù)一次。
金錢花：
大 臺 倉 七 倉 七 頃 倉 另 七 乙 臺 倉 臺 嘟 七 另
倉 另 七 乙 臺 倉 臺 嘟 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
重筆畫的地方唱大字：
渭城朝雨清塵，清塵，輪臺古月黃云，黃云。催花羯鼓去從軍，
枕頭上別情人，刀頭上做功臣。
（后邊的“倉 大”的“大”念兩個字“刀頭”）
用于人數(shù)多、場面大的圓場來代替“水底魚”。
滴滴金：
大 臺 倉 七 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 大 O 倉 七 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺 七 臺
乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺 倉 另
大 倉 另. 七 乙 臺 倉 ‖
用法同“金錢花”配合大型的過場。
下面是大字的“滴滴金”：
大 臺 倉 七 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 大 O 倉 七 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺 七 臺
乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另 倉 另
大 倉 另. 七 乙 臺 倉 ‖
重筆畫的地方念大字；
紛紛軍馬弓刀集，赫赫威名神鬼泣，匆匆不辨早共夕。怒轟轟，心急急，雷霆不息潑殘生怎叫留頃刻，有地難逃，天天可逸。
鮑老催：
大 臺 倉 七 嘟 倉 大 O 倉. 七 乙 七 倉 七 另 倉 另 臺
七 臺 乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 大 O 倉
七 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另
倉 另 臺 七 臺 乙 臺 倉 七 另 倉 另 臺 七 臺 乙 臺
倉 另 大 倉 另 七 乙 臺 倉 ‖
重筆畫的地方唱大字；
雄關(guān)暗襲，竊符虎帳如姬急，偷過函關(guān)商君殛。超海威，拔山
力，能垂天翼，貔貅勇猛罹鋒鏑。山川搜窮南合北，軍威震聲名
赫。
多用于大型的過場。
