如果要問，古代中國藝術(shù)品中，哪一種制作工藝最復(fù)雜？估計(jì)瓷器、玉器、青銅器等都得靠邊站，排在第一位的，是你意想不到的漆器。
瓷器的美，最容易被人捕捉，器型 紋飾，透露的是一種大眾都能欣賞的具象美；
而玉器的美，雖稍顯隱喻，但根據(jù)肉眼所見的光澤度和打磨細(xì)致程度，也能粗略辨出個七七八八。
只有漆器，別說普通人根本無法一眼洞穿其精髓，就算是很多古玩行家，也不一定能說清楚其中的門道，因?yàn)?，技術(shù)手段實(shí)在太多。
上圖是一件清 犀皮漆四方筆筒，光看成品，你能說出它的制作過程嗎？
制胚——刷漆——陰干？
怎么可能這么簡單？
真實(shí)的情況是，其制作過程可能比你想象的要復(fù)雜上百倍！
今天就用漆器品類當(dāng)中非常獨(dú)特的犀皮漆器為例，展示一下繁復(fù)到突破你想象的傳統(tǒng)漆器制作工藝。
犀皮漆器是漆器中存世量最少的一種，由于多用紅、黃、黑三色填入，紋理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”。漆器光滑的表面上，有著色彩斑斕、變幻莫測的紋理。這些紋理非描、非雕，仿佛自然顯現(xiàn)，妙不可言。它曾被明代書畫家董其昌贊為漆器之首。
清犀皮漆桃行盒
犀皮漆器獨(dú)特的美感，關(guān)鍵在于打埝和髹色漆兩道工序。
“埝”的本意是用土筑成的小堤，打埝的本質(zhì)就是做出高于器物表面的突起。
“髹”的意思是以漆漆物，“髹色漆”就是刷不同顏色的漆。
畫稿、割漆、榨漆、制模、調(diào)漆灰、刷漆、批灰、裱布、脫模、胎骨反復(fù)批灰和打磨、髹涂、打埝、髹色漆、貼金、髹色漆、打磨。
以下是部分制作過程：
生漆和灰
生漆攪拌
調(diào)漆
批灰
即把生漆與古瓦灰調(diào)和在一起，均勻涂抹在模具上。
裱布
胎形做好以后，要裱上麻布，再刷上漆灰。每當(dāng)批灰一次后，就要把胎體放入溫暖濕潤的陰房，等它陰干后再重復(fù)進(jìn)行這道工序，批灰一次，裱一層，時間長達(dá)幾個月。
脫膜
打捻
打埝時使用的漆是很考究的，漆的粘性，埝的厚度，以及密集程度都是需要嚴(yán)謹(jǐn)考慮。
貼金
貼金的目的，是為了讓成品出現(xiàn)紅中泛金黃的效果。
上漆
漆需要反復(fù)涂幾十遍，每刷一遍需要陰干，才能繼續(xù)下一次。
打磨
漆成品是否光澤光滑，完全取于這一步，匠人們用手掌的肌膚與經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨袘?yīng)漆面推光的溫度與頻率，耐心地一遍又一遍細(xì)細(xì)打磨，方能形成細(xì)膩、晶瑩的表面質(zhì)感。
以上步驟中，所有的操作看似流程緊湊、步步可控，卻終歸是不可控的。特別是其中“打捻”環(huán)節(jié)，漆的濃稠度、打捻的間隔，都會影響最后的紋飾效果。
看似無心的沾漆、點(diǎn)漆，沾漆、點(diǎn)漆……如同孩童玩耍般無心，實(shí)則蘊(yùn)含著匠人的深謀遠(yuǎn)慮——點(diǎn)上的漆可不是任性妄為，許多收藏家在欣賞漆器文物表面紋理時，若是用抽象藝術(shù)的眼光來看待它們，將其中的線條連接起來，時常會發(fā)現(xiàn)這些看似雜亂無章的紋理中隱藏有圖案?。?！
有人會說，你那是盯著看太久，眼花了！
但事實(shí)上，匠人們在制作這些物件時，確實(shí)是立下過在漆器表面“畫一幅畫”的小目標(biāo)，可是因?yàn)榇蚰怼N金——上漆的過程太復(fù)雜，層層疊疊刷漆后，這些圖案成型效果基本不可控，所以大多屬于“抽象派”，若是無心，無論看上多久，都無法看出個所以然。
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