作者：沈嘉祿
有人說，她是借先生謝稚柳的'光'而在畫壇聲名鵲起的；
有人說，她是畫工筆出身，總?cè)鄙俅髿舛?、大氣象?/p>
有人說，這幾年來，老太太的畫價(jià)在藝術(shù)品拍賣會(huì)上一路飆升，已經(jīng)逼近謝先生了，甚至有人下結(jié)論：老太太的畫已經(jīng)在某些方面超過謝稚柳；
有人說，老太太是上海、也是全國為數(shù)不多，在晚年改變'戲路子'而獲得成功的女畫家之一；
有人說，陳佩秋的書法別開生面，金鉤鐵筆，頗有大家風(fēng)范，只是畫名蓋過書名，不被人注意罷了。
更多的人說，陳佩秋的畫為中國水墨畫注入了鮮明的現(xiàn)代精神，并與西方藝術(shù)進(jìn)行了平等的對(duì)話與有尊嚴(yán)的溝通。
所有的說法僅僅是'說法'而已，如果不走近陳佩秋的作品，這一切說法都是霧里看花，水中探月。而一旦佇立在陳佩秋的作品前，就會(huì)真切地感到，當(dāng)堂發(fā)表感性的看法，都是一次輕率的'學(xué)術(shù)冒險(xiǎn)'。
陳佩秋快80歲了，以'古來稀'的高齡潑墨敷彩，足見老太太身板硬朗，元神充足。在市西一個(gè)安謐清新的小區(qū)里，記者走進(jìn)了陳佩秋的畫室。冬日的陽光照在老壽星的臉上，午餐后的老太太氣色相當(dāng)不錯(cuò)，她戴了一副淺褐色的眼鏡，那是為了保護(hù)眼睛，免受光的刺激。應(yīng)記者要'拍幾張照'的請(qǐng)求，她很爽氣地走到畫桌前，鋪開一張宣紙，從筆架上取下一支兼毫，蘸了點(diǎn)水和墨就走起筆來。一眨眼功夫，幾桿修篁迎風(fēng)立起來了，一片片竹葉隨著她的落筆飛快地'長'出來，竹子有了生氣，有了靈氣，如亭亭玉立的女子，嬌矜地回眸，并淺淺一笑。
記者想抓住一個(gè)最有表現(xiàn)力的畫面拍下來，但幾次都沒成功，陳先生畫得太快了，甚至快得缺少表演性。這個(gè)細(xì)節(jié)也說明老太太是不善于作秀的。
畫完，她氣也不喘一下，笑笑，就這樣。于是說起市面上有人仿她的畫賣高價(jià)，'那是，多得很。'陳先生邊說邊在畫面上比劃著：'可是這些人，他們決沒有我的功底，這幾筆硬是出不來的，你畫這竹節(jié)，沒有寫生過的人不知道應(yīng)該這樣畫，所以假畫是看得出來的。而且我還有幾筆打了埋伏，即使過幾年后讓我一看也知道。'
記者趕緊說：'你別告訴我，不然寫出來大家都知道了，這可是防偽標(biāo)志啊。'
陳先生爽朗地大笑起來，如清風(fēng)吹過草原般的自然。
在一旁的陳先生媳婦告訴記者，有幾次，朋友或者朋友的朋友在買了陳佩秋的畫，左看右看不放心，拿來讓老太太過目。一看是贗品，老太太就不讓他們拿走了，過兩天用心畫一幅，用真畫換下假畫，不讓'假冒偽劣'再去蒙別人。
老太太的品德讓人肅然起敬。
畫畫是一次偶然
'其實(shí)，我是半路出家的呀。'在客廳里坐定后，老太太與記者拉起了家常，就像一個(gè)老奶奶一樣慈祥而隨意，屋子里的水仙花散發(fā)著幽雅的清芬。
1923年，陳佩秋出生于河南南陽，在昆明度過了她的青少年時(shí)期。年幼時(shí)，她即表現(xiàn)出藝術(shù)的天賦，學(xué)畫畫，學(xué)習(xí)成績也相當(dāng)優(yōu)秀，讀中學(xué)時(shí)數(shù)學(xué)常?？嫉谝?。陳佩秋高中畢業(yè)那年，抗戰(zhàn)的烽火遍地燃起。也許是出于'科技救國'憂患意識(shí)，她于1942年考入了西南聯(lián)大，學(xué)的是工科。之前，家中老太爺（父親）反對(duì)她學(xué)工科，而希望她學(xué)經(jīng)濟(jì)。一個(gè)女孩子，能算算賬就不錯(cuò)了。
在西南聯(lián)大讀書時(shí)，她沒有放棄繪畫的愛好，加上這個(gè)時(shí)期全國各地的畫家大多匯集到后方，使她的眼界大開。有一次，她去參觀黃君璧、張大千的畫展，黃君璧就對(duì)她說：'你既然喜歡畫畫，何不去考國立藝專呢？'
22歲的陳佩秋于是就去投考撤退至重慶的國立藝專，一考果然被錄取了。抗戰(zhàn)勝利后隨學(xué)?；氐胶贾荩还沧x了5年，算是'新制'。這期間，'黃君璧、潘天壽先后當(dāng)過校長，黃賓虹、鄭午昌等都教過我，教的都是傳統(tǒng)的一路，跟畫派畫，有限的幾路。'陳佩秋平靜地說。
當(dāng)時(shí)在國立藝專，學(xué)生們對(duì)西方藝術(shù)非常向往，認(rèn)為西方的寫實(shí)主義為中國未來藝術(shù)發(fā)展的唯一途徑，而對(duì)本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)沒有足夠的信心，這情景與今天差不多。而年輕的陳佩秋不為時(shí)風(fēng)左右，她醉心于傳統(tǒng)中國繪畫已久，專注地鉆研歷代大師的藝術(shù)，近乎瘋狂地從中吮吸滋養(yǎng)。甚至當(dāng)她認(rèn)真地臨摹趙干的《江行初雪圖》卷時(shí)，亦被黃賓虹斥之為工匠之事，不堪仿效。這也難怪，當(dāng)時(shí)就連劉海粟也在寫文章攻擊過于寫實(shí)的宋畫，認(rèn)為那不過是落后'再現(xiàn)'，是'匠事'。
畫扇子掙自己的口糧
建國后，陳佩秋從國立藝專畢業(yè)，與謝稚柳先生一起定居上海，謝先生進(jìn)博物館工作，她先是在上海市文管會(huì)工作，5年后被上海畫院聘為畫師。但在文管會(huì)的半年多時(shí)間里，她有幸大量接觸古代字畫，看、讀、摹，她像一塊海綿，貪婪地吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，從讀到摹，從摹到悟，破譯了前人一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。
不久，她退職到家當(dāng)了名'職業(yè)畫師'。如今說起職業(yè)畫家是一門頗為來錢的行當(dāng)，可在當(dāng)時(shí)，要從畫里討生活卻殊為不易。老太太如今憶起，滿臉'話說天寶'般的滄桑。'退職了，就在家里畫檀香扇、團(tuán)扇什么的，拿是計(jì)件工資，一個(gè)月要畫好多呢。當(dāng)時(shí)唐云、江寒汀等人都畫過。我畫得很快，一天可以畫好幾把，這些扇子都是出口的。我還為私營工廠畫過手帕、花布呢，這些工廠都在南市。我還為私營出版社畫過年畫，小畫片，市場(chǎng)上需要什么我就畫什么。畫年畫要符合老百姓的審美情趣，畫得滿滿，色彩夸張，喜氣洋洋，印上好幾萬份，全國發(fā)行。不過年畫的版稅也很高，有五六百元，在當(dāng)時(shí)算相當(dāng)不錯(cuò)的呢，我保留的薪水才80元嘛。你問有沒有原稿保存？有哇，有兩張，一張《喜鵲》在上海中國畫院，還有一張近年還到國外展覽過。'
1956年，陳佩秋以一幅工筆畫《天目山杜鵑》參加上海青年美展，獲得一等獎(jiǎng)，后來又參加全國青年展，抱了個(gè)二等獎(jiǎng)回來。上海畫壇對(duì)這個(gè)青年女畫家刮目相看了。不久上海美術(shù)家協(xié)會(huì)成立，上海中國畫院也組建起來了。'那時(shí)候，劉海粟、吳湖帆、謝稚柳、唐云、傅抱石、賴少其等都被聘為畫師，青年畫家也在受聘范圍，我就有幸躋身于此，被評(píng)為畫師，每月拿車馬費(fèi)80元，大家都一樣，一直拿到文革以后。'
那一年，陳佩秋才34歲。
被斥為'包小腳'的畫家
寫陳佩秋，即使采取'通俗唱法'，也不能繞過工筆畫這個(gè)話題。
工筆花鳥畫興于唐，經(jīng)過五代的發(fā)展，到北宋達(dá)到鼎盛時(shí)期。文人畫的興起，寫意畫的出現(xiàn)，使得當(dāng)時(shí)的畫壇形成疏密并重，彩墨爭(zhēng)輝、工寫齊驅(qū)的新局面。工筆畫和寫意畫雖然是兩種不同的流派和畫風(fēng)，但兩者并不排斥，各自獨(dú)立而又互相影響地向前發(fā)展。所謂'寫從工出'，畫史上許多寫意畫家都有著深厚的工筆基礎(chǔ)。直到近代，美術(shù)理論出現(xiàn)了誤區(qū)，創(chuàng)新派欲從西方的理論及實(shí)踐取締傳統(tǒng)文化建制，把工筆畫貶為'包小腳'。而傳統(tǒng)派則堅(jiān)守家園，認(rèn)為以筆墨作為一種獨(dú)特的文化表現(xiàn)媒體仍然有堅(jiān)韌的延續(xù)性。
陳佩秋《叢篁雙棲》107×63cm
被劃為'傳統(tǒng)派'的陳佩秋，花鳥取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，她把中國繪畫傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代生活結(jié)合起來，使這種傳統(tǒng)技法有了新發(fā)展，呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌，把工筆花鳥推向新的水平。她在中年時(shí)畫的《蝴蝶圖卷》、《九月海棠》、《蜀葵》、《紅葉秋蟬圖卷》等，均可看出宋人的脈絡(luò)，又有自己的心得，在畫家圈子內(nèi)還是受到很高評(píng)價(jià)的。特別傳為美談的是她在50年代初所作《仿錢選八花圖卷》，是從該畫收藏者張珩處借來原作臨摹的，一共摹了兩本，一本贈(zèng)予張氏，另一本后來為香港一大收藏家收藏，潘伯鷹賦詩并題，謝稚柳寫款書，這就頗說明她的工筆畫來路很正的。
十年動(dòng)亂期間，陳佩秋與謝稚柳等老畫家一樣，幾乎沒有畫過畫，沒有動(dòng)筆的理由和機(jī)會(huì)，家里被抄了三次，屋內(nèi)物品全被掠去，最讓夫婦倆痛心的是許多古代字畫和現(xiàn)代名人書畫被紅衛(wèi)兵們胡亂地裝上車拿走了，只剩下一張吃飯的桌子。1967年底，陳佩秋還被隔離審查，接著到奉賢'五七干校'勞動(dòng)。
到70年代末，陳佩秋又被'用'了，參與編《辭?！?、寫條目，拜訪老畫家。后來中國外交打破僵局后，國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪也多了起來，就讓畫家作畫，作為國禮帶到國外去。再后來，大賓館飯店也恢復(fù)了接待功能，也需要掛一些所謂'主題積極向上'的畫，于是陳佩秋就跟著造反派們到東山、富春江'下生活'，大量寫生，然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地畫，生怕一不小心畫成黑畫。雖然此時(shí)只能犧牲風(fēng)格，視名利為糞土，為政治服務(wù)，但有幸重握畫筆的畫家們將此視為一種恩典，當(dāng)然畫好后誰也不準(zhǔn)落款。
陳佩秋在1981年為自己的一幅《蘭花》畫重題款時(shí)沉痛地回憶起當(dāng)時(shí)的情景：'……丙午之變，十稿九灰，壬子七月，劫余復(fù)得，因?yàn)闈櫳?，?fù)題記于上。丙午以來，不事舊業(yè)，遂有筆硯荒陳之嘆……'
每個(gè)有成就的畫家，在這段時(shí)期，都有這樣的捫胸之痛。
'寫從工出'，云蒸霞蔚
十年動(dòng)亂結(jié)束后，陳佩秋與中國藝術(shù)界一樣，迎來了春天。這個(gè)時(shí)候，西方印象派作品引進(jìn)中國，她看了大為喜歡，而法國19世紀(jì)鄉(xiāng)村風(fēng)格繪畫展在上海展出時(shí)，她也去看了，并當(dāng)作藝術(shù)大事來看待。這個(gè)情景，人到中年的上海人是不會(huì)忘記的，長隊(duì)從今天的美術(shù)館排起（這個(gè)前英國人跑馬總會(huì)，當(dāng)時(shí)臨時(shí)充當(dāng)美術(shù)館，后來又用于圖書館，今天復(fù)改建為美術(shù)館。彼時(shí)，美術(shù)館老館都沒有造起來呢），一直逶迤到人民廣場(chǎng)近威海路口處。
自80年代起，陳佩秋與先生謝稚柳頻頻去香港、日本、美國等地開畫展，講學(xué)，順便到博物館大飽眼福。就這樣，已年近六旬的女畫家陳佩秋接觸了西方藝術(shù)，特別是印象派的作品，對(duì)她的風(fēng)格改變起到了催化作用。
陳佩秋開始將工筆與寫意結(jié)合起來，并在筆墨、材料、觀念等元素中尋找變化和嘗試。如1977年的《花鳥蟲魚冊(cè)》就以生動(dòng)的筆觸和潑墨去描寫大自然的每一景物，而最成功之處莫過于她能夠混合工筆與寫意的技法，令作品更加雋美優(yōu)雅。作于1988年的《溪山晴夏圖卷》反映了她融合古人諸法而貫通出更臻完善的技巧，她在圖中運(yùn)用'潑彩'烘托出山水背景，配合細(xì)膩的麻雀啄食的寫實(shí)畫法，她胸中的丘壑則用潑彩的方法和心眼寫出，而她的田園小景又用寫實(shí)的方法和肉眼寫出，這都是得力于她對(duì)大自然長期的觀察與直接寫生。
陳佩秋的近期作品又顯示了她對(duì)色彩、環(huán)境和整體氣氛的關(guān)注，而對(duì)西方藝術(shù)元素的采納又啟發(fā)了她作品中密集的短而有力的筆觸。所以有人說她的色彩組合完全是出于她個(gè)人的特質(zhì)，密而短的設(shè)色筆觸則是她對(duì)傳統(tǒng)的'點(diǎn)'與'皺'技法的一種變調(diào)。
美術(shù)評(píng)論家徐建融先生說道：陳佩秋立足于正規(guī)畫的傳統(tǒng)，卻沒有沿著它小趣味的路子走下去，她汲取寫意畫的長處，同樣沒有沿著它的游戲筆墨的路子走下去。她用寫意畫的抒情性來反撥小趣味的謹(jǐn)小慎微，終于以'工筆寫意'的風(fēng)范重振了古典的高華和大雅正聲。進(jìn)而借鑒西文藝術(shù)如印象派的光色處理辦法，更使傳統(tǒng)的、水墨為上的形神兼?zhèn)涿枥L成為既是傳統(tǒng)的、又是現(xiàn)代的、印象式的形神兼?zhèn)涿枥L，這就進(jìn)一步弘揚(yáng)、發(fā)展了古典的高華的大雅正聲。
老太太喜愛史努比
2月8日，也就是中國人頗為重視的春節(jié)前夕，陳佩秋的個(gè)人畫展暨大型畫冊(cè)首發(fā)式將在上海美術(shù)館舉行，她將自己各時(shí)期的作品來個(gè)'大曝光'。這幾天，老太太忙得不亦樂乎，每天接待客人要至深夜，等客人散盡，她才研墨抻紙作起畫來。常常是畫到得意時(shí)不經(jīng)意地看一眼窗外：咦，天亮了？不過，陳先生的精神還是那么好。當(dāng)記者問她有什么業(yè)余愛好時(shí)，她笑得跟女孩子似的。'文匯報(bào)的高級(jí)記者鄭重早就說我了，除了吃飯，就是畫畫，畫到肚子空空，再吃飯，我沒有業(yè)余愛好。'事實(shí)上，老太太有一個(gè)近乎'瘋狂'的愛好，就是收藏史努比卡通小狗。事情緣起于80年代初，她與謝先生一起到美國探望孩子，有一天跟兒媳婦一起逛商場(chǎng)，在一個(gè)專門出售處理商品的超市里看到了一只史努比小狗，老太太一見如故，高興得不肯松手，從此她與垂著兩只大耳朵、看上去呆頭呆腦其實(shí)心地善良而又非常聰明的史努比結(jié)下了不解之緣。'我早在三四十年代就看迪斯尼的動(dòng)畫片了，當(dāng)時(shí)還配柴科夫斯基、貝多芬的交響樂，非常大氣。后來開放了還看，也愛動(dòng)畫片中的小巫師、小動(dòng)物，小淘氣等，凡是可愛的卡通電影我都看。史努比最可愛，人性化，跟小孩子一樣討人喜歡。后來我只要出國，就去商場(chǎng)找它，領(lǐng)回來充實(shí)我的收藏，日積月累的，也有百來只了吧?'。后來作為美國通俗文化的形象大使的史努比也在中國加工制造了，老太太買起來就更方便了。有個(gè)朋友得知麥當(dāng)勞推出吃漢堡包獎(jiǎng)史努比小狗活動(dòng)后，天天吃，為老太太'吃'來幾十只史努比，把她樂得合不攏嘴。陳佩秋說到此，懷里摟著兩只史努比，笑得燦爛無比。
陳佩秋《春風(fēng)得意圖》138×69cm
為了寫生，觀察花鳥的生長過程和習(xí)性，早在50年代家住烏魯木齊路時(shí)，陳佩秋在家里養(yǎng)過許多小鳥，嘰嘰喳喳熱鬧過一陣子，還種過幾百盆花草。如今記者看她住得更加寬敞，就問她為什么樣放棄這個(gè)怡性養(yǎng)情的愛好？'沒時(shí)間了，這些花鳥都養(yǎng)在心里啦，早爛熟于心了。我最喜歡蘭花，畫得也最多。不過小狗狗是不舍得扔下的，它已經(jīng)50歲了，我的畫展也回顧了50年的從藝經(jīng)歷。我沒養(yǎng)過狗，怕真的狗，我是葉公好龍。'老太太說到此，將史努比摟得更緊了，午后的陽光照在她臉上，女畫家也像一株素心蘭傍著奇石迎風(fēng)獨(dú)立，暗香盈然于室了。
（摘自《新民周刊》2002年第5期）
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