謝稚柳（花鳥篇）
若以傳統(tǒng)中國畫的承襲當論，
謝稚柳完全稱得上大師的地位。
其在院體花鳥/工筆人物抑或擬古山水/寫意山水等方面，
都有著極高的造詣。
生于書香門第的他幼年便承受庭訓，
多與當時文化名流交往甚密。
作為收藏大家的子嗣，
家中所藏歷代名跡也對他影響深遠。
早年的師承為他傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的積淀打下了基礎(chǔ)，
同時家兄與張大千的交誼，
也促使張與他的關(guān)系成為一段亦師亦友的佳話。
顯然謝稚柳在習畫歷程中很大程度上受了張大千的影響。
他的花鳥/人物雖超脫于唐宋，
但仍存留著張大千的影子。
與此同時，
他對于陳老蓮的研習又使得他的畫面中有著陳的影子，
陳的書體/陳的枝干寫法都被他融入到其中而成另一番景象。
謝稚柳早年的花鳥畫多以工筆為之，
筆觸細膩/色彩淡雅清麗。
他的工筆相較之同時代的于非廠/陳之佛又有著另一種樣貌，
于/陳的工筆花鳥更大程度上源于對院體的傳承，
注重線條/注重工細，色彩上也十分飽滿。
而謝稚柳在表現(xiàn)上除了加強線條與工細之外，
在用筆上則多以小寫意代之，
細筆皴擦/色濃而筆輕。
他晚年也多作寫意花鳥，
雖然在寫意畫的氣勢雄渾/度法天然的層面上他做的顯然還不夠好，
但色彩與水墨的調(diào)和也多能美艷動人。
尤其他的彩墨牡丹與芙蓉蝶舞很是漂亮，
色彩明艷/層次感強，
易俗雅而能顯高潔。
他在用紙上多用熟紙/皮紙，
在畫法上多以濕畫法入筆，
所以在色彩與水墨緩慢相互融合中后所展現(xiàn)出的暈散效果使得畫面更具效果。
明清以后文人寫意畫的倍受矚目使得工筆畫逐漸走到衰敗，
謝稚柳的工寫兼施也算獨樹一格。
謝稚柳花鳥畫作品欣賞
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