自古以來，夫婦琴瑟和鳴最為世人所歆羨，在書畫史上，元代趙孟頫、管道升伉儷最為著名。在當(dāng)代書畫之家中，最堪“趙管遺風(fēng)”之稱的，當(dāng)屬謝稚柳、陳佩秋伉儷。謝稚柳先生（1910—1997），江蘇常州人，當(dāng)代著名書畫家、書畫鑒定家，歷任上海市文物保護(hù)委員會編纂、副主任，上海博物館顧問，中國美協(xié)上海分會副主席，中國書法家協(xié)會上海分會副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員等職。陳佩秋先生（1923—），上海中國畫院畫師，國家一級美術(shù)師，上海文史研究館館館員，海上畫派的重要代表人物。
1950年陳佩秋與謝稚柳雙雙進(jìn)入上海市文物管理委員會工作。從此謝稚柳便以鑒定為主業(yè)，現(xiàn)在上海博物館所藏珍品書畫，大多經(jīng)他鑒定收購。幾十年來，兩位老人與上海博物館結(jié)下了不解之緣。8月的一個(gè)晚上，在上海博物館原副館長陳克倫的陪同下，記者采訪了九十七歲高齡的陳佩秋先生。“什么時(shí)候咱們再去大都會看畫??？”一走進(jìn)書房，端坐在畫案后的陳佩秋就對陳克倫大聲說。眼前的老人，精神矍鑠，聲音響亮，思路清晰，不見絲毫老態(tài)。多年前，陳佩秋和謝稚柳曾飽覽美國紐約大都會博物館等博物館館藏的中國古代名畫。老人的家人告訴記者，白天休息，晚上集中時(shí)間精力畫畫，是老人幾十年形成的作息習(xí)慣?，F(xiàn)在，老人已很少作畫，每天把很多精力投入到對古代書畫的鑒定上來。有朝一日再去美國博物館鑒賞和鑒定中國古代名畫成了她的一個(gè)心愿。在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，陳老興致勃勃地談起書畫創(chuàng)作和鑒賞。陳佩秋祖籍河南南陽，1923年出生于昆明，在昆明度過了青少年時(shí)期，從小就有著藝術(shù)天賦。中學(xué)時(shí)期，陳佩秋的數(shù)理化成績很突出，1942年考入國立西南聯(lián)合大學(xué)學(xué)習(xí)理工科?！翱珊髞磉€是喜歡畫畫，忘不了我們的中國畫”。當(dāng)時(shí)，全國各地的畫家大多匯集到后方，很多著名的畫家都來昆明辦畫展。有一次，她去參觀畫展，著名畫家黃君璧對她說：“你既然喜歡畫畫，何不去考國立藝專呢？”一句話讓陳佩秋豁然開朗，便去重慶報(bào)考國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院前身），被順利錄取。“我曾經(jīng)師從黃賓虹、黃君璧、潘天壽、鄭午昌幾位老師，他們給我的幫助是極大的。我通過研究他們的作品，一步步深入了解大師的創(chuàng)作，提高自己的水平?！标惻迩锘貞浾f。當(dāng)時(shí)的藝專學(xué)生中，侈言“創(chuàng)新”的呼聲很高，臨摹傳統(tǒng)被看作是沒有出息的死胡同。陳佩秋看到五代趙幹的《江行初雪圖卷》珂羅版印本，對古人精工寫實(shí)的本領(lǐng)欽佩不已，老師黃賓虹卻說：“這是工匠畫?！笨墒牵惻迩飳γ麕煹脑捚鹆艘苫?，看到這幅古畫，她沒有感到“匠氣”，那些水紋、漁網(wǎng)和蘆葦，畫的那么精細(xì)準(zhǔn)確！江天寒雪、漁人艱辛，描述精微殆盡。這一手卷陳佩秋臨摹過三遍，一些筆法復(fù)雜的局部反復(fù)臨摹，每次都有新的認(rèn)識，深感筆與墨的運(yùn)用是中國畫技法的精粹。在藝專學(xué)畫的時(shí)候，除了吃飯睡覺，陳佩秋每天不停地臨摹、寫生、畫素描。恩師鄭午昌先生為她帶來許多明清的印刷品和照片，陳佩秋就逐一臨摹。包括清六家、明四家，山水從清、明、元開始上溯兩宋，幾乎每個(gè)朝代都臨摹過。幾年里，前后大概共臨摹了近百幅作品。1946年，國立藝術(shù)?？茖W(xué)校遷回杭州。本來讀三年就可以畢業(yè)了，鄭午昌勸陳佩秋“三年太短，學(xué)不到什么東西”，陳佩秋就主動(dòng)要求延長時(shí)間，前前后后讀了七年。七年里，陳佩秋一直不間斷地臨畫、寫生，這為她的筆墨人生打下了良好的基礎(chǔ)。
紅樹魚勾子
霜葉竹禽20世紀(jì)80年代以后，陳佩秋一次次走出國門，看博物館，逛書店，她近距離接觸了西方藝術(shù)，特別是印象派的繪畫。莫奈、馬奈等作品中鮮艷明亮的色彩、簡練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)以及強(qiáng)烈的明暗對比引起她濃厚的興趣，給予她新的啟發(fā)，她并未止步于“花鳥與山水畫大家”之譽(yù)，而是開啟了新一輪畫風(fēng)的探索。1988年開始，陳佩秋到美國探親，有很長一段時(shí)間住在洛杉磯，那里一年四季都是花，所見風(fēng)景皆繽紛爛漫、花團(tuán)錦簇，她覺得對顏色變得特別敏感。在博物館里，印象派大師畫作用色的大膽張揚(yáng)，也給了她強(qiáng)烈“刺激”?；貒?，她開始探索一種新的用色方法——疊彩法，在宣紙上試驗(yàn)。大面積的青綠著色，上色—晾干—加色，循環(huán)多次，筆筆追加，層層渲染。陳佩秋的山水畫大成于20世紀(jì)90年代以后。她開始了對印象派光色技法與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合的全新探索，令畫面層次更為豐富通透，開創(chuàng)陳氏青綠山水之新風(fēng)。也許由于畫名太盛之故，人們往往會忽略陳佩秋的同樣卓越書法藝術(shù)。陳佩秋早年書法習(xí)漢隸，楷書專精倪瓚；中年草書習(xí)懷素；晚年隨著畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，行草更顯剛健豪邁。2014年11月，第22次亞太經(jīng)濟(jì)合作組織APEC領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議在北京舉行。參會的APEC領(lǐng)導(dǎo)人都收到了東道主中國發(fā)出的一張請柬，這張米黃緞面、云錦圖案的請柬，正面以行楷體書寫的“請柬”二字，就出自年逾九旬的陳佩秋之手。為了寫好“請柬”二字，陳佩秋反復(fù)推敲，嘗試了篆書、隸書等各種字體，最后寫了行楷，反復(fù)寫了十多遍，才算滿意。打開請柬，內(nèi)頁是已經(jīng)過世的謝稚柳大師生機(jī)盎然的國畫山水。“這次請柬上選了老先生（謝稚柳）的畫，讓我們夫妻倆不同時(shí)期的書畫作品，同時(shí)呈現(xiàn)在一張由國家領(lǐng)導(dǎo)人送出的請柬上，這樣的‘相逢’，太珍貴了”。在APEC會議領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議會場還掛上了古色古香的骨瓷宮燈。支撐宮燈的骨架用骨瓷制成，外面通過先進(jìn)工藝將陳佩秋的國畫制成厚度僅0.3毫米的骨瓷片，再貼到骨瓷坯上，讓畫與瓷渾然一體。陳佩秋的兩幅作品，一幅是描繪在搖曳的竹葉中穿梭的小鳥，背景則是山石；另外一幅則是非常具有陳佩秋典型風(fēng)格的青綠山水畫。這兩幅作品，是她用了整整五天五夜時(shí)間潛心完成的。陳佩秋草書五言聯(lián)：“猶有花枝俏 當(dāng)驚世界殊”陳佩秋從書柜中拿出一卷署名北宋米元暉、司馬端衡山水合卷的手卷，這是一位美國華裔收藏家藏品的高仿復(fù)制品，手卷在歷史上曾經(jīng)過明代書畫名家董其昌鑒定。畫面上，煙波渺渺，一帶遠(yuǎn)山，水畔有漁人在撒網(wǎng)，右側(cè)遠(yuǎn)方水渚草叢間，一行白鷺依次騰飛。老人家眼神依然清澈敏銳，在燈光下拿起放大鏡細(xì)細(xì)端詳，興致勃勃地談?wù)撈甬嫹üP觸。陳佩秋認(rèn)為，這兩幅手卷的作者是同一人，畫法與收藏在紐約大都會博物館的北宋宗室畫家趙令穰的手卷一樣，應(yīng)是趙令穰的手筆。她年輕時(shí)曾臨摹過趙令穰的畫，對其畫法十分熟悉。近年來，陳佩秋把大量時(shí)間和精力傾注到中國古代書畫巨作的重新審鑒上。她經(jīng)常徹夜不眠，凌晨時(shí)分仍舉著放大鏡在宋元畫家畫冊上忘我地做著批注。她說，自己如今最大的心愿是把存世的宋畫及一些經(jīng)典作品研究清楚，盡己所能，還書畫歷史以本來面目。謝稚柳、陳佩秋對中國繪畫史有著長期不懈的全面、深刻的研究，論對畫史的熟悉，對傳統(tǒng)的理解，在20世紀(jì)的畫壇，不僅以繪畫創(chuàng)作為專職的畫家中罕有人及，即使以畫史、畫論研究為專職的史論家中也罕有人及。更重要的是，他們不是為研究而研究，而是深入到歷代名家名作的真?zhèn)舞b定。陳佩秋由臨摹歷代名作而走進(jìn)鑒定，臨摹不僅幫助了她的創(chuàng)作，更使她通過心摹手追而獲得了對不同時(shí)代、不同流派、不同作家筆墨風(fēng)格的感性認(rèn)識。1957年，一位收藏家出手珍藏多年的北宋畫家王詵的《煙江疊嶂圖》。謝稚柳鑒定認(rèn)定為真跡，但這件作品卻沒有通過文物鑒定專家會議。謝先生堅(jiān)持認(rèn)定此畫為真，擔(dān)心此畫落到文物販子手中，被走私到海外，只好賣了自己收藏的一批明清字畫，將此畫買下。此后，不斷有人對此畫真假提出異議，直到20世紀(jì)80年代才最后被定為一級品。1997年，謝稚柳征求了陳佩秋的意見，將此畫捐給了上海博物館，成為上博的鎮(zhèn)館之寶之一。陳佩秋書畫鑒定直接的緣起，則是張大千晚年掀起的關(guān)于五代畫家董源那幾幅畫的爭議。董源被認(rèn)為是中國水墨山水畫的奠基人之一，他的畫作極大地影響了元代以后山水畫的發(fā)展方向。1980年，身在海外的張大千給老朋友謝稚柳捎話，稱董源《瀟湘圖》等三件作品有問題，需要再研究。此后謝稚柳和陳佩秋在世界各地的博物館里觀摩到許多五代、北宋時(shí)期的畫作，經(jīng)過一番研究、對比，晚年的謝稚柳越來越覺得“張大千是對的”。陳佩秋花費(fèi)大量時(shí)間潛心研究，將謝稚柳生前以及她自己對《瀟湘圖》的疑問告知了天下。為了使研究更加科學(xué)規(guī)范，陳佩秋還將電腦技術(shù)引入古畫鑒定上來，每個(gè)局部逐一對照，互相比較。陳佩秋的鑒定心得是：從作品整體風(fēng)格出發(fā)，從細(xì)部入手，同時(shí)也不排除進(jìn)行考證。在鑒定中國畫時(shí)，最關(guān)鍵的要看中國繪畫獨(dú)一無二的“骨法用筆”。筆法，即畫家用筆的特點(diǎn)?！皻v史上有造詣的畫家，都有各自不同于其他人的筆觸及用筆特征，不同年代的畫作風(fēng)格存在明顯差別，整個(gè)畫面的氣息大不一樣”。她對一些相傳為唐宋傳世名跡所作出的分析，在書畫鑒定界引起強(qiáng)烈反響，其研究成果、心得意見，都毫無保留地公之于眾，目的只有一個(gè)：拋磚引玉，去偽存真。面對古代書畫鑒定的各種亂象，陳佩秋痛心疾首，把存世的宋畫及一些經(jīng)典作品研究清楚，在她看來，是一種歷史責(zé)任。她牽頭成立了截玉軒古書畫研究社，“我由衷地盼望，有越來越多的人才能致力于古畫鑒定的事業(yè)，一起努力將一些經(jīng)典藏品的真?zhèn)窝芯壳宄！?/span>晚年的陳佩秋一直熱心公益事業(yè)，多年來，在上海市慈善基金會“書畫善會”慈善拍賣等義拍中，在各次地震、水災(zāi)災(zāi)后重建時(shí)，以及支持上海市老年基金會、僑界義拍等公益活動(dòng)中，她多次捐贈(zèng)其書畫作品，為貧困人群募集善款。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，她累計(jì)捐贈(zèng)善款達(dá)三千多萬元。她說：“要學(xué)會感恩，知道自己的一切都來自社會，應(yīng)該盡其所能回饋社會”。“錢這個(gè)東西，夠用就好”，陳佩秋說，“一個(gè)藝術(shù)工作者，如果喪失了社會責(zé)任感，整天就知道圍著錢轉(zhuǎn)，怎么可能有大格局，也無法成為真正的大家。那將有愧于自己，更有愧于家國”。陳佩秋以畫蘭花聞名，“佩秋”二字出自《楚辭》：“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”?！案呷A閣”是她常用的齋名，源于李商隱詩《高花》。陳佩秋說；“我從寫生中得知，花苞都是從下往上開放，頂上最高的蓓蕾其實(shí)是最后開的。一個(gè)人學(xué)本事、做學(xué)問也是如此，都要慢慢來，不能急于求成?！?/span>
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
