張大千 《黃山云?！?981年作
畫前需定形, 先從樹起跟!
勾出樹枝干, 稍點(diǎn)樹梢墨!
顏色要細(xì)調(diào), 紅綠要純清!
染在樹梢頂, 樹頭濃墨分!
松要擺大氣, 枝干壯山魂!
近松葉要明, 遠(yuǎn)松稍點(diǎn)清!
葉用深綠染, 干要株黃清!
雜樹枝要細(xì), 點(diǎn)葉要分明!
不可太濃厚, 不要太稀勻!
山澗多樹長(zhǎng), 層次要分明!
大小照遠(yuǎn)近, 濃淡要看形!
山石雖大氣. 莫忘暗與明!
有光一方照, 此方須淡澄!
無光一方照, 明暗下筆沉!
畫好一磅石, 遠(yuǎn)近多關(guān)心!
與樹相連處, 層次要高明!
無光山頂樹, 樹下一片黑!
有光山頂樹, 用色要沉穩(wěn)!
落山腳處時(shí), 染色幾次分!
山腳可點(diǎn)樹, 但要霧和云!
山腳不作樹, 需要染純清!
遠(yuǎn)山寫云海墨色相染成!
近山有霧氣, 只在山腳形!
高低多層次, 寫云幾次成!
濃墨下腳處, 濃淡要細(xì)明!
檫點(diǎn)明暗處, 用筆要細(xì)穩(wěn)!
檫點(diǎn)一山成, 遠(yuǎn)近常關(guān)心!
山澗緊相連, 濃淡要辨清!
畫半要細(xì)看, 似乎可以成!
若是不合意, 尋找順勢(shì)形!
該改則大膽, 不改須細(xì)心!
畫前須靜想, 畫時(shí)耐心穩(wěn)!
多在墻面畫, 才好看得正!
畫好需回味, 多看否改進(jìn)!
細(xì)看多難處, 記得下次穩(wěn),
此為畫中意, 意境難悟成!
悟到深思處, 好畫自然成!
民間美術(shù)色彩口訣（傳統(tǒng)的色彩搭配原則）
1．紅靠黃，亮晃晃。
2．要想精，加點(diǎn)青。
3．青間紫，不如死。
4．紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈。
5．青紫不并列，黃白不隨肩。
6．紅搭綠，一塊玉。
7．紅間黃，喜煞娘。
8．紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。
9．黃馬紫鞍配，紅馬綠鞍配。
10．黃身紫花，綠眉紅嘴，顯得鮮明。
11．紅離了綠不顯，紫離了黃不顯。
12．光有大紅大綠不算好，黃能托色少不了。
13．艷不俗，淡相宜。
14．色多不繁，色少不散。
15．草綠披粉而和，藤黃加赭而老。
16．一幅畫面好比造一間屋子，總要開幾扇天窗，否則就感覺發(fā)悶。
17．紫多發(fā)惡紅主新，黃色多了多主淡，綠色多了也不新，上樣三色均可用，唯有紫少畫真新。
18．?dāng)鄧?guó)孝，三藍(lán)墨。
19．紅紅綠綠，圖個(gè)吉利。
20．文相軟，武相硬。
21．女紅、婦黃、寡青、老褐。
22．頭色不過四，身色勿過三。
山水皴法
皺法是山水畫獨(dú)有的筆墨方法，可以說不懂皺法即不懂山水畫，皺法是指運(yùn)用不同的筆法皺擦出山石樹木的皺折紋理，以表現(xiàn)山石樹木的質(zhì)感，皺法有幾十種之多，比較有代表性的如下。
▼書畫用紙及畫法很有講究
書畫用紙通常分為生宣紙和熟宣紙，熟宣面上染了一層礬，所以不浸，生宣則沒有，所以容易浸。
這兩種紙各有優(yōu)勢(shì)，生宣因浸而使畫面更顯茲潤(rùn)，但很難控制浸染程度，尤其初學(xué)者很容易將畫面弄花弄廢。熟宣不會(huì)浸染比較容易控制畫面，適合初學(xué)者使用，但畫面往往顯得生硬呆板且有毛刺感。
書法用紙一般都用生宣，很少有用熟宣的，這不用討論，而繪畫就不同了，值得深研。
我們都知道，繪畫分為工筆、小寫意、大寫意等畫法，工筆通常用工整的線條勾畫，作工細(xì)膩精致，許多古建筑上的畫大多是工筆類的。小寫意又叫工寫結(jié)合式畫法，介于工筆與大寫意之間，較工筆放縱，較大寫意嚴(yán)謹(jǐn)，古代自中唐以后至清未的千多年里，絕大多數(shù)畫家畫作都是小寫意畫法。大寫意古人很少有人畫，是近現(xiàn)代才蓬勃發(fā)展起來的畫法，其特點(diǎn)是姿意狂放，不拘一格，但這種畫法看似簡(jiǎn)單，近乎于亂塗亂抹，但事實(shí)上卻是最難的畫法，需要深厚的功底，否則就成了塗鴉之作，所以這類畫法的人也不太多。
那么，哪種畫法適用哪種紙呢，原則上講，通常工筆畫都用熟宣，才容易勾畫出嚴(yán)謹(jǐn)工整的畫面，而寫意畫大多用生宣，畫面比較茲潤(rùn)。
根據(jù)本人的實(shí)踐體會(huì)，用生宣作畫應(yīng)注意這么幾個(gè)問題：
一是最好采用枯筆干畫法，即不濕紙，用筆直接勾畫點(diǎn)抹，畫好即成，一般不染，如寫意花鳥畫大多是這種畫法。
二是構(gòu)圖宜簡(jiǎn)不宜繁，太過復(fù)繁的畫面很容易出敗筆而使作品品相不佳，其實(shí)寫意花鳥畫就是這種章法。
三是筆墨功夫要厚實(shí)，尤其造型能力，筆墨功夫要過硬，通常都應(yīng)落筆即成，除個(gè)別地方小心收拾修正完善外，最不宜在一個(gè)地方反復(fù)塗抹。
四是如果需要染云霧之類的渲染，應(yīng)注重用水，將紙噴濕，并涼八成干時(shí)進(jìn)行渲染為宜，如果是干紙渲染，往往會(huì)在兩筆交匯處出現(xiàn)一道白印，使畫面不能水乳交融。
五是中近景通常是實(shí)景描繪，因此，通常要等中近景的畫面干透后才能噴水，否則，畫面見水就容易浸花。
六是遠(yuǎn)景通常用淡墨抹出，但這種塗抹的畫面不宜過多，面積不宜過大，否則不易控制，有一些中遠(yuǎn)景可盡量用勾畫法，減少塗抹法的份量，或者不用塗抹法，全部用枯筆勾畫，只是用墨較中近景為淡即可。
七是筆墨多用蘸墨法，即先將筆洗凈，在筆尖上蘸一些濃墨，使筆尖濃而筆肚淡筆根是清水，運(yùn)筆取側(cè)鋒式，畫出的筆跡便濃淡過渡自然，水乳交融頗有韻味。
八是在畫法步驟上采用先染后畫比較好，將需要染的地方先染好，待水份稍干時(shí)再適當(dāng)?shù)墓串?，這樣可避免先畫后染時(shí)出現(xiàn)的染墨浸出畫面的跑墨現(xiàn)象，破壞畫面整體美。
雖說寫意多用生宣，但也不盡然:
一般寫意花鳥畫用生宣較多，因?yàn)榛B畫很少用皺染。而山水畫皺染是很多很普遍的，因此，用生宣進(jìn)行皺染是很需要功力的，許多院校培訓(xùn)機(jī)構(gòu)動(dòng)輒就讓學(xué)員用生宣，這無疑是趕鴨子上架。
本人經(jīng)過多年摸索，實(shí)踐證明山水畫用熟宣同樣可以作出精美的寫意畫包括大寫意畫，熟宣最大的優(yōu)點(diǎn)是可改可救，即便個(gè)別地方畫得不如意，可及時(shí)更改，所以作出的作品敗筆很少，廢品也少，較完美，特適合初學(xué)者學(xué)用，且熟宣布局很復(fù)雜的畫面照樣可畫出好畫，熟宣可采用分染法，也可采用積墨法渲染，運(yùn)用比較靈活，渲染出的效果比生宣更具蒙籠美，尤其表現(xiàn)云霧和景物的陰陽(yáng)向背有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，所以用熟宣畫寫意山水尤其是大寫意山水也是不錯(cuò)的選擇，其實(shí)很多名家的寫意山水都是用熟宣畫的。
用熟宣畫寫意應(yīng)注意三點(diǎn):
一是勾畫多用濃墨，再用淡墨破濃墨，顯出山石輪廓，二是畫山石筆上水份不宜多，用側(cè)鋒抹出飛白來。三是渲染時(shí)待畫面干透后，將紙噴濕涼半干后進(jìn)行。
熟宣作畫最大的缺點(diǎn)是畫面生硬毛糙，所以，染法和生宣有所不同，生宣通常采取先染后畫的步驟，而熟宣通常采取先畫后染的步驟，而且要多染幾遍，所謂三礬九染，目的就是為了消除毛糙感，使畫面更柔美。
用熟宣畫寫意，很容易畫出飛白來，這是國(guó)畫的一項(xiàng)重要技巧，加之渲染比較好作，畫出的云霧效果往往優(yōu)于生宣，所以，用熟宣作寫意畫尤其是大寫意畫同樣優(yōu)美。問題的關(guān)健在于，應(yīng)熟知這兩種紙各自的特性，并根據(jù)不同的特性采取不同的畫法，如果一個(gè)畫家只熟悉一種畫法，不能變通，那也就愛莫能助了。
▼以下是熟宣大寫意山水范例
▼以下是生宣大寫意范例
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