潘天壽
潘天壽（1897年-1971年），浙江寧海人，原名天授，字大頤，號(hào)阿壽、雷婆頭峰壽者。是20世紀(jì)中國杰出的藝術(shù)家。潘天壽精于寫意花鳥、山水，偶作人物，兼工書法，而尤擅指墨。其畫風(fēng)沉雄奇險(xiǎn)，蒼古高華，大氣磅礴，具有懾人的力量感和強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，他以對(duì)傳統(tǒng)的全面繼承和獨(dú)特的創(chuàng)造，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為20世紀(jì)中國畫“四大家”。在20世紀(jì)文化和社會(huì)大變革的時(shí)代，他從中國繪畫體系內(nèi)部發(fā)現(xiàn)問題，并明確提出解決方案，真正從學(xué)術(shù)層面捍衛(wèi)了民族傳統(tǒng)，并以杰出的藝術(shù)實(shí)踐，極大地豐富和發(fā)展了民族傳統(tǒng)，借古開今，對(duì)現(xiàn)代畫壇影響深遠(yuǎn)。潘天壽歷任國立藝專教授、校長、浙江美術(shù)學(xué)院教授、院長、全國人大代表、中國美協(xié)副主席、浙江美協(xié)主席等職，一生著述豐富，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育、畫史畫論、詩書篆刻等均有精深研究和論述，并建立了一套完整的迄今影響最大的中國畫教學(xué)體系，被稱為現(xiàn)代中國畫教學(xué)的奠基人。
美女峰山色 立軸 水墨紙本 1954年作
二十世紀(jì)初，隨著新文化運(yùn)動(dòng)的興起，在中國畫壇興起一股以西方繪畫改革中國畫的思潮。在這種潮流下，潘天壽卻一直非常清醒地認(rèn)識(shí)到中西兩種繪畫實(shí)際上是兩種不同的體系，提出要拉開中西繪畫的距離，極力探索在中國畫內(nèi)部進(jìn)行變革的途徑，建立了自己獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格。潘天壽曾自述其藝術(shù)風(fēng)格云：“強(qiáng)其骨”“一味霸悍”。
強(qiáng)其骨就是以力勝，骨力、骨氣是中國書畫陽剛美的審美標(biāo)準(zhǔn)，為了這個(gè)目的，潘天壽強(qiáng)化了線的表現(xiàn)性——“以筆線為間架故以線為骨?！?/p>
元明清以來，隨著文人畫的興起并占據(jù)畫壇主流，強(qiáng)調(diào)以書入畫，多求線條的圓潤、和諧、渾厚和秀雅。潘天壽則追求方折、挺拔、生辣和雄勁。他的畫幾乎以方折觚線構(gòu)造形象，不僅具有“力能扛鼎”的筆力，而且具有鐵骨錚錚的獨(dú)特風(fēng)格。
此幅《美女峰山色》為潘天壽的代表作，近景作以數(shù)株松樹和雜樹，極富變化；中景以濃墨重點(diǎn)作群山逶迤，遠(yuǎn)景以淡墨作連綿的群山，具有明顯的遠(yuǎn)近和空間層次。從畫中年款可見，此畫作于1954年，當(dāng)時(shí)正值建國之初，迫于政治形勢，潘天壽不得不對(duì)中國畫和自己的固有風(fēng)格做了“改造”，他曾率領(lǐng)學(xué)生到浙東各地寫生，此畫便明顯運(yùn)用了西畫的焦點(diǎn)透視之法。但是，此畫用筆老辣、鐵骨錚錚仍是其典型的風(fēng)格。
靈巖澗一角 紙本 水墨設(shè)色 1954年作
靈巖澗一角
靈巖澗一角 紙本 水墨設(shè)色 1955年作
小龍湫下一角 立軸 設(shè)色紙本
小龍湫下一角圖 1963年作
小龍湫下一角圖 1963年作
溪石圖 鏡片 紙本
小龍湫一截
作品以寫生的視野截取小龍湫險(xiǎn)峻山勢的一段進(jìn)行表現(xiàn)，作者有意將重心移于畫幅左側(cè)，而右側(cè)大部分留白，造成強(qiáng)烈的虛實(shí)、疏密對(duì)比。左方繁密的巖石樹叢間的一掛瀑布，緩和了畫面的緊張感；右上方一列參差起伏的款識(shí)使左右兩邊保持了一種節(jié)奏上的聯(lián)系。作者巧妙地把濃烈、圓勁的苔點(diǎn)編織到奇崛的山石中，石青、石綠和淺絳設(shè)色也極為老到沉著。
南天秋水闊，一字雁初飛 立軸 1956年作
云臺(tái)東景 立軸 設(shè)色紙本
毛主席詩意 鏡心 設(shè)色紙本 1959年作
此作為潘天壽先生描繪毛主席詞意：浪淘沙景象，全手繪的1959年8月日歷的畫稿原件。月份數(shù)字及印章都為純手繪。
東海波濤 鏡心 設(shè)色紙本 1960年作（143萬元，2007年6月北京舍得春拍）
此畫是當(dāng)年為人民大會(huì)堂創(chuàng)作稿之一。潘天壽博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)簃獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礡，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。山水畫雄健奔放、嚴(yán)密闊略兼?zhèn)洌⒅匾饩?，追求真趣，愛畫江海波濤、行云流水?960年潘天壽應(yīng)人民大會(huì)堂邀請(qǐng)創(chuàng)作東海壯景。他親率諸弟子作普陀勝境，三易其稿，由孔仲起執(zhí)筆，潘老補(bǔ)石添景并題記。此作尺幅巨大，場面壯觀。畫中蒼柏迎風(fēng)起舞，折而不彎風(fēng)骨凜然；波濤洶涌，氣勢不凡。
東海波濤 鏡片 設(shè)色紙本 1960年作
1960年，潘天壽接到了為人民大會(huì)堂創(chuàng)作以東海景色為背景的布置畫的任務(wù)。于是率弟子門生赴普陀勝境，此圖即當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作稿之一。此圖以普陀山千步沙為取景處，由孔仲起畫海，旭東初升，波濤澎湃，大有裂岸之勢；而一遠(yuǎn)一近之景，則是潘天壽親為，筆凝墨煉，雄渾磅礴。畫成之后潘天壽落雙款，并配以應(yīng)景之李白詩，更增此巨制之不凡氣勢。潘天壽與孔仲起所作，一剛一柔，完美結(jié)合，真可謂為山河立傳之佳構(gòu)也。
八山攬勝圖 鏡心 紙本
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