王宸（1720—1797），字子凝、紫凝、子冰，號蓬心、柳東居士、蒙叟、玉虎山樵、退官衲子等，王時敏六世孫、王原祁曾孫，江蘇太倉人。他與王玖、王愫、王昱合稱“小四王”，著有《繪林伐材》《蓬心詩鈔》。他為乾隆進(jìn)士，后出任湖北宜昌府司馬、湖南永州知府。他學(xué)問淵懋，品行修潔，一生為官清廉，晚年隱居山林，以賣畫為生。他曾在作品中對人生經(jīng)歷進(jìn)行過概述：“避喧來僦寺中屋，不許炎威偶相觸。無奈聲名在世間，門前不見車擊轂。我本長林豐草人，避居陋巷絕囂塵?！睆闹锌煽闯鏊奶幨缿B(tài)度。他工詩文、山水畫，書法似顏真卿，多藏古碑刻。他的山水畫創(chuàng)作承家學(xué)，以“元四家”為宗，深得黃公望法。他中年時期的畫干皴中尚有潤澤之趣；而到了晚年，筆墨老辣，枯寂中帶有潤秀之氣。此時王宸間作淺絳設(shè)色，近似王原祁?！肚迨犯濉吩u價王宸：“原祁諸孫，多以畫世其家。唯宸最工，枯毫重墨，氣味荒古。”
現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館的王宸《山水圖》卷（上下兩圖為作品局部）為紙本設(shè)色，縱38厘米、橫541厘米，全圖無款，拖尾有其子王麟孫跋文１８行。在此長卷中，畫家自右向左展現(xiàn)出扁舟蕩漾于江面、煙云繚繞于山林的景色。觀者可以跟隨畫家的構(gòu)圖視角，以眼為舟，隨著江面的水流，沿著水邊的山石逐漸進(jìn)入畫家描繪的美景之中。在此畫中，畫家將主要景色安排在右側(cè)，即畫面的前段。此部分著重表現(xiàn)了崇山峻嶺、云霧繚繞、茂樹層林的景色。畫家對山石、樹木的刻畫以及氛圍的營造處處都顯現(xiàn)出王原祁遺風(fēng)。王原祁在繪畫技法上也繼承家學(xué)，并多宗“元四家”，尤以黃公望和倪云林為主。黃公望又多宗董源、巨然，“喜合赭石、藤黃著淺絳色”（陳師曾語）。王原祁在師古的基礎(chǔ)上，使筆法更加蒼勁，氣韻更為高淡，“蓋合冶黃、倪，自成面目”（同上），對丘壑、峻嶺的描繪也更加“局勢濃密”（同上）。他的作品筆致深遠(yuǎn)，“陰陽、遠(yuǎn)近、疏密、濃淡皆有跡可尋”（同上），有“平面中見立體之致”（同上）。黃公望的這些藝術(shù)特點在王宸此幅《山水圖》卷中也有所體現(xiàn)。如為了體現(xiàn)山石的巍峨與峻峭之感，畫家多用披麻皴進(jìn)行皴畫，又以淡墨與淡赭色進(jìn)行渲染。在皴法的分布上，畫家也較為注重疏密的安排，只是在對遠(yuǎn)山的處理上未呈現(xiàn)出最理想的空間伸縮感。如遠(yuǎn)處的山峰多采用與近景山石相同筆法、墨色的皴擦，在渲染上也較為濃重。在林木的刻畫上，畫家以赭、淺綠、墨色進(jìn)行顏色濃淡的區(qū)分，增添了畫面的層次，使景致顯得郁茂繁密。畫家對于層巒連綿、云海茫茫、幽靜愜意氛圍的營造頗為到位。經(jīng)過畫面左側(cè)的層巒疊嶂，可見到畫面中段有一小橋架于兩岸之間，拄杖老翁閑步于橋上。鱗次櫛比的草屋、亭臺建于山下，屋內(nèi)人執(zhí)茶相談，又有兩人于屋外空地相對而行。幾株樹木點綴于屋舍間，屋舍周圍有溪水環(huán)繞。遠(yuǎn)處江面上，幾葉扁舟搖曳于云霧中，透露出悠閑恬靜之意。畫面后段多為峭壁懸崖，寺院、寺塔坐落山間，又點綴有水榭、房屋。畫面左側(cè)湖泊浩瀚、扁舟蕩漾，岸邊垂柳依依、芳草萋萋，一耕農(nóng)扶鋤而歸。畫家對此段景色的刻畫較之前段更為放松、自然，近景山石與后方山石及大面積水面形成了疏密的對比，筆墨也較為蒼潤。
縱觀王宸的作品不難發(fā)現(xiàn)，他在繪畫上主要還是對家學(xué)的延續(xù)。陳師曾在《中國繪畫史》中寫道：“蓋乾隆以前，去古未遠(yuǎn)，于王派之外，尚能有人自立面貌，與之抗衡；至乾隆以后，言山水畫者，盡王派之支裔?！痹谀莻€時代，也只有王昱、王愫、王宸等為王原祁風(fēng)格的傳承者。自此以后，派別之言也就無先前之盛。
聯(lián)系客服
