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第一開畫題：倪黃合作。鈐?。涸?。王原祁是倪瓚、黃公望的堅定信者，作品不論大幅巨作還是盈尺小品，都可見“仿倪黃”的作品，但其對於倪黃的臨摹并不是直接上溯至元四家，而是通過董其昌這一橋梁來間接學(xué)習(xí)，其間或許還摻雜了對其祖父王時敏臨撫倪黃的借鑒。此開構(gòu)圖多借鑒倪瓚的手法，不論是標(biāo)準(zhǔn)呢的一河兩岸構(gòu)圖，還是近景坡石幾株雜樹掩映一座涼亭，都與倪瓚的手法并無二致。但在細節(jié)處理上，還是借鑒黃公望為多，比如圖中坡石的處理，是黃公望標(biāo)準(zhǔn)的“平臺式”山腰，設(shè)色依舊是淺絳，只是較故宮博物院本更為艷麗輕松。

第二開畫題：倪元鎮(zhèn)。鈐?。涸睢⒚?。此開全仿倪瓚手法，山石用折帶皴，兼皴帶擦，并無過多濕筆或渲染，雜樹亦是干筆寫出，不多點染，只有一樹作渾點點葉，其馀皆作枯樹，且并無太多怪異姿態(tài)，山石、樹木都用重墨橫筆點苔，此亦是倪瓚慣用手法。所不同之處在於，王原祁此開不設(shè)中景遠景，只作近景，將視線拉近，用筆也較倪瓚更緊致，并不算疏松。

第三開畫題：高房山。鈐?。和踉钣　Ｕf王原祁精通臨古，此開便是最好一例。如果對古畫沒有太深刻認(rèn)識的畫家，在題識時定會直接題寫“米芾筆意”云云，但是王原祁卻直指高克恭，說明在他的心中，米與高是有明顯區(qū)別的，而高克恭在王原祁心中的藝術(shù)地位也是非常高的，他在另一開仿高克恭冊頁中題寫道：“房山畫法與鷗波并絕，在四家之上”，他將高克恭與趙孟頫并提，并認(rèn)為二人水平超過了元四家。而在此開冊頁中，王原祁也將這種區(qū)別描繪得臻於至善。元代以後畫家臨米芾多從高克恭入手，王原祁在臨古時也特別注意了對於近景中景的細節(jié)處理，近景刻畫更為細謹(jǐn)，側(cè)筆點樹也比臨米芾作品時更有層次、更加繁復(fù)，而山腰處斜向皴擦的幾筆，不僅豐富了中景，而且與近景的點景人物相呼應(yīng)，表現(xiàn)了雨中風(fēng)雨飄搖的境界。

第四開畫題：范華原。鈐印：麓臺。清代四王有臨仿范寬的傳統(tǒng)，這應(yīng)該要上溯到明代董其昌的《小中見大冊》，故此一習(xí)慣沿襲至王原祁。此開充分體現(xiàn)了王原祁對北宋作品認(rèn)識的深刻，雖然是小幅冊頁，但構(gòu)圖毫不馬虎，右側(cè)一座高峰聳立，左側(cè)遠景逐漸將實現(xiàn)層層推後，這是標(biāo)準(zhǔn)的宋畫構(gòu)圖，與范寬的《雪景寒林圖》分毫不差。只是王原祁對於山體輪廓的表現(xiàn)更巨有南宗文人畫意味，并不像范寬的濃墨鐵線，但他仍然注意了山頂叢樹的表現(xiàn)，近景雜樹也多表現(xiàn)刻露的樹根，這在以董其昌為基礎(chǔ)的王原祁文人山水中是很少見的表現(xiàn)手法，進一步說明王原祁對古畫的理解之深刻、之透徹。

第五開畫題：李營丘。鈐?。涸睢⒚?。王原祁仿李成時慣畫雪景，在故宮博物院本中也有一開是仿李成雪景，畫題“仿李營丘霽雪筆意”。一方面是由於空曠的雪景更容易表現(xiàn)出宋畫博大的宇宙與人的關(guān)系，另一方面也是由於枯木寒林與李成更接近，也更容易表現(xiàn)出李成畫風(fēng)蕭瑟凄涼的特點。此開構(gòu)圖將視平線上移，并不全學(xué)宋畫，但在山石布局上卻和上一開一直，具有鮮明的宋畫特點。樹木作枯木寒林狀，樹枝作李成慣用的鹿角枝，不多點苔，更添蕭瑟之感，非對古畫有高超駕馭能力者不能及此。

第六開畫題：趙松雪。鈐印：原祁、茂京。此開學(xué)趙孟頫，故宮博物院本亦有一開與之如出一轍，但設(shè)色不及此開艷麗。青綠設(shè)色與白云相映成趣，趙孟頫是元代文人士大夫繪畫的先驅(qū)，他的水墨山水引領(lǐng)了元四家，但是趙孟頫真正的復(fù)古卻無人重視，王原祁如果不是對古畫有深刻的研究是斷然不會從青綠重彩的角度來臨撫趙孟頫的。此開設(shè)色濃而不火，艷而不燥，用筆細謹(jǐn)而不匠氣，縱觀明清繪畫也只有仇實父能與其并論。

第七開畫題：吳仲圭。鈐?。郝磁_。提及清代仿吳鎮(zhèn)繪畫者，多作漁父題材，而王原祁并不從此入手，而是在筆法造境上更貼近吳鎮(zhèn)。此開濕筆淡墨，山頂?shù)\頭用濃墨點苔提神，與南京博物院的一開題“梅道人筆”的冊頁相近似。吳鎮(zhèn)畫從巨然出，但山頭并不似巨然作礬頭，而是以苔點代替，王原祁在此開中也不設(shè)礬頭，又一次說明他對古人繪畫特點精準(zhǔn)的把握。

第八開畫題：趙令穰。鈐印：原祁、茂京。趙令穰擅畫湖莊小景，并不作高山大嶺。王原祁此開設(shè)色清雅，雖然是盈尺小品，但令人一看便知分明是一派趙令穰的《湖莊清夏圖》景象。王原祁擅畫雜樹，但此圖最醒目的卻是兩株嫩柳，這也是趙令穰的慣用手法，淺綠設(shè)色的柳樹與坡石旁的點彩荷葉相映成趣，王原祁對趙令穰畫風(fēng)的把握是非常精準(zhǔn)的。

第九開畫題：黃鶴山樵。鈐?。和踉钣?、麓臺。在王原祁的仿古冊頁中，仿王蒙的占有相當(dāng)大的比重，而他對於王蒙畫法的把握，不論是繁密迫塞的構(gòu)圖，還是牛毛解索皴的山石，抑或是平頭松樹，都是王蒙繪畫中最鮮明的幾個特點，王原祁在所以的仿王蒙冊頁中，幾乎把這些顯著特點一一提煉出來，做再次的組合而成新的二次創(chuàng)作。

第十開畫題：一峰老人。鈐?。涸睢⒚?。王原祁是四王中學(xué)黃公望最形神兼具者，此開用標(biāo)準(zhǔn)的黃公望構(gòu)圖，山腰坡臺也是黃公望最顯著的特征，設(shè)色用淺絳，用綠色表現(xiàn)植被，但多黃而少青，使得春景的意味更濃。山石皴擦用規(guī)整的披麻皴，而後用橫筆破開，最後橫筆點苔、點樹，這也是黃公望作品中的共同特點。

第十一開畫題：北苑。鈐印：原祁。故宮博物院有套《為匡仿古山水圖冊》中的一開“仿董北苑”相近，王原祁仿董源幾乎是從董其昌入手的，在董源的年代并無苔點，董源畫中的所謂苔點也是以皴法的形式出現(xiàn)的，而王原祁對董源的這一細節(jié)認(rèn)識也是非常深刻的，此開苔點只所醒目的皴點，而遠景的小樹再遠也是以實體的樹木形式出現(xiàn)，并不像他臨黃公望一樣以抽象的苔點代替，說王原祁是清代“有法”的極致一點也不過分，同是臨古，王原祁卻可以鮮明的區(qū)分出各個畫家的共通與區(qū)別。

第十二開畫題：仿惠崇。鈐印：王原祁印。江南三春景色收於畫圖的畫風(fēng)盛於惠崇，到了趙孟頫文徵明臻於完善，世稱至王鑒達到頂峰，殊不知王原祁對於惠崇春色的把握更有出藍之美。此開為了突出春意，仍然於綠色中多黃而少青，白粉點葉分外醒目，而平緩的山巒層層推遠也把江南獨有的土質(zhì)山石表現(xiàn)出來。

王原祁可以說是明清繪畫法度的頂點，此套冊頁可以充分體現(xiàn)出他對各個畫家的畫風(fēng)的理解把握既深刻而又精準(zhǔn)，毫不出現(xiàn)混淆，而一套冊頁可以從五代北宋一直到元代畫家都有體現(xiàn)，在王原祁的冊頁作品中也屬鮮見，故此套冊頁的意義更加不凡。