周矩敏
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫人物畫藝委會(huì)副主任、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、蘇州國畫院第四任院長(zhǎng)、享受國務(wù)院政府特殊津貼。
畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)。其作品運(yùn)思精深周密，用色、用光均為主觀情愫的躍現(xiàn)，絢爛沉淳，豐中見約，奇風(fēng)高格，雅韻雋永。
代表作品：《弦敘》入選第八屆全國美展優(yōu)秀作品展，獲最高獎(jiǎng)；《絲竹》入選日本藝術(shù)中心國際藝術(shù)交流展，獲中心年度獎(jiǎng)；作品《白鷺》入選第六屆全國美展；《雙陸》獲第四屆全國體育美展一等獎(jiǎng)，作品被國際奧委會(huì)總部收藏；《舊歷》入選第十屆全國美展并被收藏；《風(fēng)云》入選全國三屆國畫展；《民聲》入選百家金陵畫展；《載歌行》入選全國畫院優(yōu)秀作品展；《流金歲月》入選第十一屆全國美展；《樂土》入選2009·中國百家金陵畫展；《奉安大典》入選江蘇省重大主題美術(shù)創(chuàng)作精品工程；《愛廟》獲江蘇省傅抱石獎(jiǎng)；《恒河謠》獲江蘇省文華獎(jiǎng)美術(shù)獎(jiǎng)等。專著《繪記1929—孫中山奉安大典》獲優(yōu)秀版權(quán)獎(jiǎng)。2013年榮獲新中國美術(shù)家稱號(hào)。2014年在中國美術(shù)館舉辦“片石疊山記-周矩敏水墨畫作品展”。
出版?zhèn)€人專著專輯：《周矩敏國畫集》、《漫游三十年代的上?！?、《散淡人生系列》、《水墨花鳥》、《繪記1929—孫中山奉安大典》、《蘇園寄閑—周矩敏園林人物畫》、《浮世新語—周矩敏當(dāng)代人物畫》、《畫話》等。
簡(jiǎn)評(píng)周矩敏新寫意人物畫
——兼及“周氏樣式”
文/陳孝信
周矩敏是當(dāng)今人物畫壇上的一位翹楚人物。以往的評(píng)家，多半是關(guān)注他的“擬古”一類人物畫，把他歸入了八、九十年代以來風(fēng)行畫壇的“新文人畫”潮流，但卻很少關(guān)注到他的新寫意人物畫，自然不免令人遺憾。其實(shí)，他的主要成就恰恰是在后者，耕耘多年，碩果難得，因而也格外地令人矚目。
聽楓園雅集 周矩敏 2013 中國畫 96X90cm
“新寫意”亦即“新現(xiàn)實(shí)主義”的思路和方法，就好比是當(dāng)今人物畫發(fā)展道路上的一扇“窄門”。之所以稱其為“窄門”，是因?yàn)椤靶聦懸馊宋锂嫛彪m與以“新浙派”為代表的“寫實(shí)人物畫”、兼工帶寫的“新文人畫”以及更具有當(dāng)代感的“表現(xiàn)性人物畫”乃至“觀念性人物畫”都有著某種聯(lián)系，但又都不等同于它們，并始終地與它們拉開了一個(gè)明顯的距離。其次一個(gè)原由，自石魯、葉淺予、黃胄、楊之光以來，在這扇“窄門”中的探索者雖不乏其人，但卓有建樹者寥寥?？墒聦?shí)證明，一旦攻進(jìn)了這扇“窄門”就不難發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一個(gè)大有作為的新空間、新天地。
但覓幽處曲徑中 96X90cm 2013
任何一個(gè)畫家要想攻進(jìn)這道“窄門”，首要一條便是：既要有熱情去貼近這個(gè)時(shí)代，與這個(gè)時(shí)代共呼吸，同命運(yùn)；又要在此同時(shí)做到不媚俗，不欺世，不矯情，始終地保持著一種正直不阿、直面人生的良知，一種冷靜的思考態(tài)度，甚而是批判性的立場(chǎng)，從而使自己成為一個(gè)時(shí)代的忠實(shí)而敏銳的觀察者，眾生態(tài)和心靈史的記錄者。惟其如此，一個(gè)人物畫家方能為當(dāng)代描繪出一份份富有精神價(jià)值的人物“活化石”，從而充實(shí)乃至點(diǎn)亮當(dāng)代人的心靈。在周矩敏的身上，所體現(xiàn)的正是這樣一種素質(zhì)和品格，所以他才能滿懷激情、積極主動(dòng)地去創(chuàng)作這批新作。我們只需將它們細(xì)細(xì)瀏覽一遍，就不難發(fā)現(xiàn)：畫家所涉獵的雖已不是什么重大課題，相反卻是些既司空見慣，又不免瑣碎的社會(huì)眾生態(tài)，但他卻把鋒利的藝術(shù)觸角深入到了當(dāng)下生活的方方面面，用調(diào)侃和寓諷的視覺圖像去批評(píng)當(dāng)下不正時(shí)弊,諸如：個(gè)別地方領(lǐng)導(dǎo)干部走形式地下基層調(diào)研；變相旅游式的“采風(fēng)”；干部走過場(chǎng)地評(píng)選，等等。還有更為日常的一些題材：社區(qū)的保安、居民的勁歌熱舞、球場(chǎng)風(fēng)云、畫家在“藝博會(huì)”上練攤、“信息流”、娛樂場(chǎng)、“功夫”表演、“黃昏情”、兄弟伙……那一個(gè)個(gè)充滿著鮮活生活氣息和時(shí)代征候的日?，F(xiàn)象，人世間的眾生態(tài)，活脫脫地躍然與尺幅之上，且平添了一種諷喻意味，真乃是別開生面，幾多辛辣，幾分幽默，有的更是達(dá)到了入木三分的深刻性。讀后不免令人忍俊不禁，暗自嘆服畫家的識(shí)見和洞察力。
綠樹蔭濃閑日長(zhǎng) 96X90cm 2013
其次一條便是較強(qiáng)的語言表達(dá)能力和鮮明的藝術(shù)個(gè)性，否則又何來一個(gè)“新”字！對(duì)于這一點(diǎn)，周矩敏有著他自己的清醒認(rèn)識(shí)：“繪畫要尋找到個(gè)性語言，切實(shí)地掌握一種‘話語權(quán)’，不是輕而易舉的事”，“佳作的出現(xiàn)應(yīng)該是畫家長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)積累的必然結(jié)果”。（參見《片山半云房記》，載于《中國當(dāng)代著名畫家——周矩敏》，湖南美術(shù)出版社，2008年10月版）后來他又補(bǔ)充了一點(diǎn)：才情、稟賦與悟性。如此一來，問題是清楚了，可具體又該如何去做呢？
我把周矩敏的語言表達(dá)能力和藝術(shù)個(gè)性概括為新的“周氏樣式”（以區(qū)別以往的“周氏樣式”）。新“周氏樣式”主要表現(xiàn)為兩個(gè)核心“部件”：其一，筆線加墨色的造型能力；二，色彩的表現(xiàn)能力。
三峰小石一方池 96X90cm 2013
就造型能力而言，周矩敏的才情、稟賦、悟性都是無可置疑的。他往往可以用地道的、富有傳統(tǒng)韻味的筆線和墨塊，迅疾而準(zhǔn)確地把握住人物的輪廓和體面結(jié)構(gòu)，達(dá)到所謂惟妙惟肖的地步。當(dāng)然，在體面結(jié)構(gòu)方面，周矩敏既吸收了寫實(shí)的方法（因而不同于傳統(tǒng)寫意人物），又在同時(shí)適當(dāng)?shù)卦谌宋锝Y(jié)構(gòu)上做了減法（亦既是意筆處理）。其結(jié)果是，雖不那么嚴(yán)謹(jǐn)、刻板，但卻顯得松動(dòng)而靈性，且多了幾分夸張、變形的旨趣，甚至還帶上了幾分稚拙感，這使得他畫筆下的人物多了一些“看頭”。
閑來細(xì)細(xì)說詩情 96X90cm 2013
色彩的表現(xiàn)做到了濃郁而不媚俗，熱辣而不火燥，成了這批作品的一大特色。具體地說，他采用了中國壁畫和西方“分色派”相結(jié)合的方法，將幾種常用的顏色（如褐、藍(lán)、綠、橘紅等）做“分色”處理，將幾種顏色分割、交錯(cuò)、互滲，或斷或續(xù)，或整塊或零碎，若是抽象地看，其實(shí)就是色彩的“舞蹈”，色彩的“音符、節(jié)奏”，并以此來表現(xiàn)畫家內(nèi)心深處的情感，以及主觀上的某種傾向性——含褒貶于其中，真乃用心良苦！
滿園花光散一地 96X90cm 2013
除此以外，周矩敏還在背景的安排和空間的處理上，作了多方面的探索和實(shí)踐，如把中國的山水圖式轉(zhuǎn)換成了裝飾符號(hào)，又把空間作了簡(jiǎn)化或多重性分割處理等等，使得新“周氏樣式”得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充和強(qiáng)化。
故園綠暗紅深 96X90cm 2013
綜合以上幾個(gè)方面，周矩敏的“新寫意人物畫”的框架便立了起來，而且有“血”有“肉”，用“絢爛沉醇、豐中見約、奇致高格” （同上）來形容他的藝術(shù)風(fēng)格很是允當(dāng)。
敢于深入“窄門”而獨(dú)辟蹊徑，這一點(diǎn)他做到了。畫家以后的方向似應(yīng)放在充實(shí)提煉和深化內(nèi)涵的兩個(gè)方面。充實(shí)提煉為的是使表達(dá)更大膽也更有力度，深化內(nèi)涵則是為了更好地體現(xiàn)當(dāng)代人物畫家的社會(huì)責(zé)任。
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