藝術(shù)家在德國呂根島上建造的沙雕貝多芬頭像。
李夢
學(xué)者M(jìn)ichael Broyles曾在其著作《貝多芬在美國》中，提出了一個很有趣的現(xiàn)象：即便你不是古典樂迷，即便你一生都不曾踏進(jìn)那些裝潢考究的音樂廳半步，但貝多芬的音樂仍會時不時地出現(xiàn)在你的日常生活里。
在過去的二百多年里，這位偉大的德國作曲家不單是古典音樂演奏家與指揮家的心頭好，也頻頻出現(xiàn)在電影、搖滾樂以及情景喜劇等流行文化的場景中。美國《紐約時報》書評人Allan Kozinn曾經(jīng)寫過一篇文章，取名為《別皺眉，貝多芬，您是被愛著的》，既將貝多芬畫像中總是嚴(yán)肅低沉、眉頭緊鎖的模樣略作調(diào)侃，也相當(dāng)幽默地解釋出兩百多年前那位改變古典音樂歷史的作曲家，在當(dāng)下廣受歡迎的情形。
貝多芬誕辰200周年紀(jì)念時，西班牙歌手Miguel Rios曾寫下一首名為《歡樂頌》的作品，致敬這位音樂巨人。Miguel借用貝多芬第九交響曲“合唱”中最末樂章那段經(jīng)典旋律，將其改編為吉他演奏搭配男聲獨唱的曲目，全球唱片銷量高達(dá)七百萬張。
1983年，美國知名情歌偶像Billy Joel在新專輯的一首名為《This Night》的歌曲中，揉入了貝多芬第八鋼琴奏鳴曲“悲愴”的柔板樂章。樂圣筆下的這段旋律，又憂傷又溫暖，像是對逝去青春的詠嘆，也是對人生的反思以及對命運的追問。那段柔板旋律出現(xiàn)在《This Night》的副歌部分，被配上歌詞（“多少個夜晚，沒有你在身邊，我倍感孤單”），愈發(fā)顯出繾綣傷感的意味。
另一位美國音樂人Walter Murphy的《貝多芬第五號》則是為迪斯科音樂與貝多芬著名的第五交響曲“命運”建構(gòu)了一場互動?！懊\”交響曲本就是節(jié)奏感強(qiáng)烈且高昂激烈的樣貌，改編者將其中穿插迪斯科舞曲元素，愈發(fā)凸顯其鮮明繽紛的節(jié)奏感，不論情緒抑或氛圍都十足契合。
若再向前追溯，說起1956年面世的那首《Roll over Beethoven》，更是常常被奉作經(jīng)典。此曲由黑人音樂家Chuck Berry唱紅，又經(jīng)披頭士和滾石等知名搖滾樂隊翻唱，名聲愈顯。這首曲目的出現(xiàn)不單是貝多芬筆下旋律與搖滾音樂互動的一次妙趣橫生的嘗試，也暗示出貝多芬作品與搖滾音樂在內(nèi)在精神與價值觀上的關(guān)聯(lián)。
生活在18—19世紀(jì)交界處的古典作曲家貝多芬之所以被20與21世紀(jì)的諸多搖滾樂人奉為偶像，實是因為他不畏權(quán)威、不固限于傳統(tǒng)與既定程式的反抗與倔強(qiáng)姿態(tài)。貝多芬的偉大之處不單在于他為交響曲或者鋼琴奏鳴曲的世界中貢獻(xiàn)了出色且過耳難忘的旋律，還在于他的作品不依循常理，擁有獨特的、想像力十足的創(chuàng)見。
不單音樂人，電影人也愛貝多芬。單單是貝多芬的第九交響曲，便曾出現(xiàn)在1971年上映的庫布里克電影《發(fā)條橙》、1989年首映的《死亡詩社》以及布魯斯·威利斯主演的《虎膽龍威》等諸多電影中。說來有趣，這三部影片風(fēng)格迥異，有的勁爆彪悍，有的彌散著憂傷的詩意，卻均采用“貝九”旋律充當(dāng)配樂，可見這部交響曲之闊大與包容，既能含納掙扎，也能回應(yīng)喜樂歡愉。
而在迪士尼電影《幻想曲》、喜劇電影《比爾與泰德歷險記》以及美國經(jīng)典動畫系列《辛普森一家》中，貝多芬筆下旋律的出現(xiàn)，則是另一重笑鬧與諧趣的樣貌。
1940年，費城交響樂團(tuán)在知名指揮Leopold Stokowski的帶領(lǐng)下，為迪士尼動畫《幻想曲》配樂。七個故事，分別詮釋了八位作曲家的八段經(jīng)典旋律，其中便包括貝多芬的第六交響曲“田園”。
當(dāng)希臘神話中的眾神在酒神的召集下參與一場大型宴會的時候，“田園”旋律響起，與故事中的奇幻意味相得益彰。而在《比爾與泰德歷險記》與《辛普森一家》中，導(dǎo)演則安排劇中角色演奏貝多芬兩首最為人熟知的鋼琴曲《月光》與《致愛麗絲》，并透過角色的諧趣舉止，為原本動人溫雅的旋律增添了許多幽默與夸張的意味。
多年過去，我們依然清晰記得《發(fā)條橙》中赤裸裸的暴力與《死亡詩社》中綿延渺遠(yuǎn)的復(fù)雜情緒，這或多或少要歸功于配樂的功力。音樂常深植于人的記憶深處，重現(xiàn)時，往往會喚起當(dāng)年觀影的經(jīng)歷，以及彼時彼刻的心緒，綿遠(yuǎn)而恒常。
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