古典音樂(lè)不同于流行音樂(lè)的地方是它內(nèi)涵深刻，能發(fā)人深思，更能使人高尚，免于低俗。古典音樂(lè)是一個(gè)獨(dú)立的流派，藝術(shù)手法講求洗練，追求理性地表達(dá)情感。當(dāng)我們聽(tīng)到巴赫、貝多芬、莫扎特、舒伯特的音樂(lè)時(shí)，它帶給我們的不僅僅是優(yōu)美的旋律，充滿意趣的樂(lè)思，還有最真摯的情感，或?qū)庫(kù)o、典雅，或震撼、鼓舞，或歡喜、快樂(lè)，或悲傷、惆悵......本期專題，讓我們遠(yuǎn)離都市的喧囂與車水馬龍，一起走進(jìn)古典音樂(lè)的殿堂，聆聽(tīng)那些抒情曼妙的音樂(lè)，使我們的心靈回歸寧?kù)o，懂得欣賞音樂(lè)的人才更懂得生活的美。
柴科夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的“古典”作曲家。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征，突然萎靡不振，又在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。在柴科夫斯基的大部分音樂(lè)里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響，柴科夫斯基曾寫(xiě)道：“至于我對(duì)音樂(lè)里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國(guó)。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂(lè)無(wú)法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！?/p>
波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來(lái)不會(huì)以炫技為最終目的，肖邦的作品更注重詩(shī)意和細(xì)膩的情感。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格，卻從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新，旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”。
偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一，被世人尊稱為“樂(lè)圣”。貝多芬是音樂(lè)最高級(jí)的建筑師，他的天才在奏鳴曲——交響曲的思想結(jié)構(gòu)形式中得到了表現(xiàn)。他的速記本顯示出他構(gòu)想的樂(lè)思是怎樣一步步地最后形成的，也顯示出他將這些素材注入必然的形式時(shí)付出了多么艱卒的勞動(dòng)。在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書(shū)”。貝多芬認(rèn)為交響樂(lè)是向人類致詞的理想手段，他的9部交響曲是有普遍感染力的精神戲劇，它們以席卷一切和激動(dòng)的氣勢(shì)肯定了生活。
德國(guó)作曲家，是將西歐不同民族的音樂(lè)風(fēng)格渾然溶為一體的開(kāi)山大師。他萃集意大利、法國(guó)和德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的精華，曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫。巴赫是所有著名作曲家中水平最高的藝術(shù)家。他諳熟他的時(shí)代的所有音樂(lè)形式，并對(duì)其中任何一種都能運(yùn)用自如，達(dá)到了爐火純青的地步。巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他譜寫(xiě)了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂(lè)作品，抒發(fā)了對(duì)人類災(zāi)難、痛苦的憐憫以及對(duì)和平與幸福的渴望。巴赫的音樂(lè)，可以說(shuō)是構(gòu)成歐洲音樂(lè)殿堂的一根重要支柱。
匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂(lè)活動(dòng)家，浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物之一，被人們譽(yù)為“鋼琴之王”。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開(kāi)的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開(kāi)一樣。李斯特的作品多姿多彩，極富想象力，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對(duì)演奏者的技巧提出了很高的要求。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)精煉，樂(lè)思豐富活躍，音樂(lè)語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂(lè)和城市說(shuō)唱音樂(lè)有密切聯(lián)系，樂(lè)曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂(lè)形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。
舒伯特在音樂(lè)史上被譽(yù)為“歌曲之王”，他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂(lè)家”。 其最廣為流傳的是他的六百多首歌曲，這些歌曲都是從詩(shī)的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來(lái)的，沒(méi)有人能勝過(guò)他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個(gè)小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是“天堂門(mén)前”的云雀。談到舒伯特的歌曲，可以引用舒曼對(duì)《C大調(diào)交響曲》的評(píng)論：“這種音樂(lè)把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過(guò)的東西?！?/p>
偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。出身于薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭，很小就顯露出極高的音樂(lè)天賦，即興演奏和作曲都十分出色，六歲即創(chuàng)作了一首小步舞曲，被譽(yù)為“神童”。莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作用。他在短促的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。
十九世紀(jì)維也納的施特勞斯家族，可以說(shuō)是一個(gè)堪與中國(guó)古代“三蘇”相媲美的音樂(lè)世家——父親老約翰·施特勞斯和他的三個(gè)兒子小約翰、約瑟夫和愛(ài)德華都是才華橫溢的音樂(lè)天才，在古典音樂(lè)史上留下不朽的傳奇。小約翰·施特勞斯被世人稱為“圓舞曲之王”，他的父親被譽(yù)為“圓舞曲之父”，是維也納圓舞曲體裁的奠基人。小約翰的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。
德國(guó)浪漫主義作曲家，生于漢堡，12歲開(kāi)始創(chuàng)作，17歲即完成《仲夏夜之夢(mèng)序曲》。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂(lè)作品，作品風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩(shī)意幻想，反映出他生活上的安定富足。他的交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《芬格爾山洞》、《平靜的海與幸福的航行》，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等都是著名作品。有人曾說(shuō)：“貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的、男性的；門(mén)德?tīng)査傻男√崆賲f(xié)奏曲，本質(zhì)上是優(yōu)美的、女性的。如果把前者比喻為亞當(dāng)，那么后者就是夏娃了?！?/p>
海頓是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂(lè)作曲家，是古典主義音樂(lè)的杰出代表，被譽(yù)稱交響樂(lè)之父和弦樂(lè)四重奏之父。海頓將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏上，他是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了。海頓愛(ài)好日常生活的親切題材，長(zhǎng)于表現(xiàn)人類樸實(shí)明朗的感情和樂(lè)觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂(lè)和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。海頓的音樂(lè)之所以具有不朽的價(jià)值，是因?yàn)樗嫦颥F(xiàn)實(shí)，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞。
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