陳金章，1929年出生，廣東化州人?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學院教授、碩士研究生導師。原中國畫系副主任，嶺南畫派紀念館館長，廣東省美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1989年榮獲全國優(yōu)秀教師稱號，享受國務(wù)院特殊津貼。
陳金章擅長中國山水畫，代表作品有：《南方的森林》收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》?！赌喉崍D》收入《百年中國畫集》，《長江的黎明》獲中南五省一等獎，《龍騰虎躍》、《棗園春》均獲廣東美術(shù)一等獎。作品多次參加全國美展。1994年在中國美術(shù)館舉辦個人作品展，多次在省內(nèi)舉辦個人作品展。
1987年應(yīng)邀赴加拿大講學并舉辦個人作品展。1988年隨廣東美術(shù)家代表團訪問美國并舉辦作品展。1989年在臺灣舉辦個人作品展。1991年應(yīng)邀隨團訪問新加坡并舉辦作品展。此外，先后有作品在日本、馬來西亞、澳大利亞、泰國、東歐諸國及我國香港、澳門等地展出。
作品《棗園春》被；《云山圖》被故宮博物院收藏；《秋》被全國政協(xié)收藏；《西樵煙雨》、《鼎湖飛瀑》、《珠江春曉》被廣東省省委收藏；《報春圖》被廣州白云國際機場收藏。出版有：《陳金章山水畫集》、《陳金章畫選》、《陳金章山水畫稿》、《中國當代名家畫集·陳金章》等。
報春圖
紙本設(shè)色
191cm×140cm
2004年
嶺南派山水畫的新高度
——陳金章的藝術(shù)創(chuàng)作
文/邵大箴
最近讀陳金章先生的山水畫有個突出的體會，那就是他的藝術(shù)創(chuàng)作包含了一切藝術(shù)之所以能感動人的兩個基本要素：勞動的難度和發(fā)自心靈的創(chuàng)造智慧。藝術(shù)創(chuàng)作是人的手、腦和心合作的產(chǎn)物，它的技藝部分如國畫的筆墨功力、油畫的造型和色彩表現(xiàn)力等，不是一蹴而就的，要靠長期反復(fù)的實踐方能獲得，要靠千錘百煉方能完善，這里來不得半點取巧。在這個意義上，說畫家是“手藝人”，一點也不過分。但是，光有手藝，僅憑勞動的難度與強度還不能造就好的藝術(shù)家，也不能創(chuàng)造出杰出的繪畫作品。因為藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家心靈智慧的結(jié)晶，是他觀察、體驗生活、領(lǐng)悟藝術(shù)創(chuàng)造原理的產(chǎn)物，也是他心智、靈性和感情的自然流露以至于是在特定狀態(tài)下的激越表現(xiàn)。在這個意義上，藝術(shù)家又不同于一般的勞動者，他是在審美上超越一般人的創(chuàng)造者?？墒俏覀冊谌粘Ｉ钪谐３？吹搅硗獾那闆r：有些畫家掌握了很好的手頭功夫，但是缺少應(yīng)有的悟性，創(chuàng)作水平處于平庸狀態(tài)而得不到應(yīng)有的提升;另外一些畫家則相反，不屑于艱苦的勞動和手藝功力，僅憑自己的聰明才智試圖一鳴驚人，結(jié)果同樣很難有所成就。陳金章藝術(shù)的過人處，正是在于他既是一位誠實勤奮的實踐者，甘心默默無聞地從事艱苦的藝術(shù)勞動，又是一位在藝術(shù)上不斷有所追求、有所探索和有所創(chuàng)新的藝術(shù)家。
春臨大地
紙本設(shè)色
96cm×170cm
2009年
陳金章早在解放前就在廣州市藝術(shù)?？茖W校國畫科學習，師從高劍父、關(guān)山月、黎雄才諸位先生。1950-1956年，又先后就讀于廣州華南人民文學藝術(shù)學院美術(shù)系和中南美術(shù)?？茖W校繪畫系，接受以培養(yǎng)寫實造型功力為主要目標的學院教育，并曾一度迷戀油畫藝術(shù)。顯然，以線為主要造型手段的國畫的審美原理與創(chuàng)作方法有別于以塊面造型為特點的西畫，當陳金章決定獻身傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作之后，他面臨的是如何消化自己學習的西畫的觀念與技巧，使之有機地融合在中國畫的創(chuàng)作之中。在實踐中，他逐漸認識到，兩種不同美學體系的中西繪畫雖有觀念與技巧的差異，但也有共同的追求，不是完全對立和水火不相容的，關(guān)鍵是如何處理兩者之間的關(guān)系。他所作的努力是要把西畫的某些造型觀念與技巧用于中國畫創(chuàng)作，納入中國傳統(tǒng)繪畫的格調(diào)與趣味。在這方面已經(jīng)做出出色探索成果的嶺南畫派的先行者們，為他樹立了榜樣。
雨榕
紙本設(shè)色
96cm×166cm
2004年
不同于20世紀上半期嶺南畫派開創(chuàng)者們的是，陳金章這一代畫家們所處的社會文化背景已有所不同。從20世紀中期開始，國畫界已經(jīng)開始批判民族虛無主義思潮，雖然那時的不少中國畫創(chuàng)作受到當時文藝政策影響強調(diào)政治性主題，但美術(shù)界對傳統(tǒng)的認識已經(jīng)有很大的提高。陳金章在60年代創(chuàng)造的山水畫如《秋醉朱砂沖》（1963）《回響》（1969）等，不但顯示出他在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作上已有明確的追求，而且表明他的個性繪畫面貌已經(jīng)初步形成。進入改革開放新時期之后，中國思想界、文化藝術(shù)界反思“五四”以來對民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的某些偏頗認識，出現(xiàn)了重新評價民族傳統(tǒng)的思潮。中國畫界熱烈討論傳統(tǒng)文人畫的審美特點和它的美學價值與意義，探研筆墨語言在中國畫創(chuàng)作中的作用，這更堅定了陳金章在山水畫領(lǐng)域繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的信念。應(yīng)該說，正是改革開放以來的這三十多年，是陳金章大顯身手進行藝術(shù)探索和創(chuàng)造的最好時光，從他的作品看，他的藝術(shù)追求有專一的方向，有清晰的思路，有行之有效的創(chuàng)作路子，找到了他個性鮮明的風格。
月華如練
紙本設(shè)色
68cm×136cm
2011年
春瀑
紙本設(shè)色
162cm×97cm
1988年
首先，他跳出了文革前在山水畫中刻意描寫新社會變革的題材，逐漸轉(zhuǎn)向描寫河山之美，表現(xiàn)自己面對大自然的親切感受，重寫意、抒情。他的畫不求表面的題材新，而是在繪畫語言中體現(xiàn)出作品的新意。許多作品以自然界的景象做標題，如《春雨》《春瀑》《秋聲》《暮歸》《潮》《江灣夏日》等。他承繼20世紀以來中國畫的寫生傳統(tǒng)，足跡遍及祖國南北，從直接對自然的觀察、體驗和描繪著手，廣泛搜集作品素材，積累了大量的寫生畫稿。但陳金章的畫很少是寫生小品，他一般是在素材稿的基礎(chǔ)上精心構(gòu)思、提煉，升華為完整的構(gòu)圖。精細筆墨是他山水畫的一個鮮明特色。他較少用大筆勾畫和用大塊墨色渲染，而多用細筆中鋒點擦皴染，精細中沉雄樸茂而又秀逸多姿。在構(gòu)圖章法上，事先他就有胸有成竹的安排，很少臨陣發(fā)揮取偶然效果。整個畫面的操作過程以“慢”為特色，在慢中求精，求力和美的表現(xiàn)。在性格上，畫家歷來有偏重于感性和偏重于理性的兩種類型。陳金章無疑屬于后者。他的畫在清晰、明朗、整體的基調(diào)中滲進朦朧、虛幻的感覺和率意的筆墨情趣。這表明，他善于在偏重于理性的藝術(shù)表達方式中巧妙地發(fā)揮自己的創(chuàng)作激情。
風雨越千年
紙本設(shè)色
138cm×68cm
2014?年
前面說過，筆墨造型與素描造型常常是困擾20世紀中國畫家的問題，陳金章承繼嶺南畫派的傳統(tǒng)，在融合中西中確立自己的繪畫語言。他適當吸收了西畫塊面造型、明暗和外光的處理方法，但納入到傳統(tǒng)筆墨的結(jié)構(gòu)之中，格調(diào)和情趣有鮮明的民族氣派，畫風有強烈的個性特色。中國畫的筆墨程式或規(guī)范有兩重性，它總結(jié)了前人的經(jīng)驗，掌握了它的“法”便有一定的高度;但要擺脫它，從“有法”到“無法”，從規(guī)范走向變化、豐富，又有相當?shù)碾y度。要做到這一點，藝術(shù)家只有靠兩種途徑，一是注重向大自然學習，注意研究自然山水的萬千形態(tài)，從中獲得創(chuàng)造的靈感和激情;二是開闊自己的藝術(shù)視野，全面提高自己的修養(yǎng)，增強自身主體駕馭技巧的能力。陳金章正是這樣做的。他的山水畫既保存了來自大自然的勃勃生機，又有善于用筆墨規(guī)范表現(xiàn)個性的高超技巧。他的畫在深沉中有飄逸感，在細致、厚實中有詩意、樂韻，這位藝術(shù)家用對祖國山河的一片真誠和厚重之情，用自己純真的心靈和精湛的技巧，深深地感動著我們。
陳金章的創(chuàng)作豐富了嶺南畫派的表現(xiàn)語言，說他的藝術(shù)是嶺南派山水畫的新高度，恐怕并不過分。
報春圖
紙本設(shè)色
68cm×136cm
2018年
珠江曉霧
紙本設(shè)色
98cm×68cm
1988年
春雨
紙本設(shè)色
71cm×70cm
1990年
江峽帆影
紙本設(shè)色
138cm×68?cm
婁山關(guān)
紙本設(shè)色
127cm×91cm
1999?年
暮歸
紙本設(shè)色
71cm×51cm
1978年
山高水長
紙本設(shè)色
151cm×79cm?
1988年
云山初曉
紙本設(shè)色
136×68cm
2009年?
巴山蜀水
紙本設(shè)色
100cm×65cm
1990年
山楂紅了
紙本設(shè)色
80cm×132cm
2006年
秋艷
紙本設(shè)色
48cm×153cm
2015年
歷盡滄桑
紙本設(shè)色
68cm×124cm
2016年
潮
紙本設(shè)色
151cm×81cm
1980年
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