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陳金章:嶺南畫派山水的新高度


文/邵大箴

整理編緝_《當(dāng)代國畫》

文章來源_網(wǎng)絡(luò)




讀陳金章先生的山水畫有個突出的體會,那就是他的藝術(shù)創(chuàng)作包含了一切藝術(shù)之所能感動人的兩個基本要素:勞動的難度和發(fā)自心靈的創(chuàng)造智慧。藝術(shù)創(chuàng)作是人的手、腦和心合作的產(chǎn)物,它的技藝部分如國畫的筆墨功力、油畫的造型和色彩表現(xiàn)力等,不是一蹴而就的,要靠長期反復(fù)的實踐方能獲得,要靠千錘百煉方能完善,這里來不得半點取巧。在這個意義上,說畫家是“手藝人”,一點也不過分。


松瀑圖 69×44cm


但是,光有手藝,僅憑勞動的難度與強度還不能造就好的藝術(shù)家,也不能創(chuàng)造出杰出的繪畫作品。因為藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家心靈智慧的結(jié)晶,是他觀察、體驗生活、領(lǐng)悟藝術(shù)創(chuàng)造原理的產(chǎn)物,也是他心智、靈性和感情的自然流露。在這個意義上,藝術(shù)家又不同于一般的勞動者,他是在審美上超越一般人的創(chuàng)造者。陳金章藝術(shù)的過人處,正是在于他既是一位誠實勤奮的實踐者,甘心默默無聞地從事艱苦的藝術(shù)勞動,又是一位在藝術(shù)上不斷有所追求、有所探索和有所創(chuàng)新的藝術(shù)家。


暮韻圖 57×132cm


陳金章解放前在廣州市藝術(shù)專科學(xué)校國畫科學(xué)習(xí),師從高劍父、關(guān)山月、黎雄才諸位先生。1950年至1956年,又先后就讀于廣州華南人民文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和中南美術(shù)??茖W(xué)校繪畫系,接受以培養(yǎng)寫實造型功力為主要目標(biāo)的學(xué)院教育,并曾一度迷戀油畫藝術(shù)。顯然,以線為主要造型手段的國畫的審美原理與創(chuàng)作方法有別于以塊面造型為特點的西畫,當(dāng)陳金章決定獻身傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作之后,他面臨的是如何消化自己學(xué)習(xí)西畫的觀念與技巧,使之有機地融合在中國畫的創(chuàng)作之中。在實踐中,他逐漸認識到,兩種不同美學(xué)體系的中西繪畫雖有觀念與技巧的差異,但也有共同的追求,不是完全對立和水火不相容的,關(guān)鍵是如何處理兩者之間的關(guān)系。他所作的努力是要把西畫的某些造型觀念與技巧用于中國畫創(chuàng)作,納入中國傳統(tǒng)繪畫的格調(diào)與趣味。在這方面已經(jīng)做出出色探索成果的嶺南畫派的先行者們,為他樹立了榜樣。


云山圖 68×46cm


不同于20世紀(jì)上半期嶺南畫派開創(chuàng)者們的是,陳金章這一代畫家們所處的社會文化背景已有所不同。從20世紀(jì)中期開始,國畫界已經(jīng)開始批判民族虛無主義思潮,雖然那時的不少中國畫創(chuàng)作受到當(dāng)時文藝政策影響強調(diào)政治性主題,但美術(shù)界對傳統(tǒng)的認識已經(jīng)有很大的提高。陳金章在60年代創(chuàng)造的山水畫如《秋醉朱砂沖》 (1963) 、《回響》 (1969)等,不但顯示出他在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作上已有明確的追求,而且表明他的個性繪畫面貌已經(jīng)初步形成。進入改革開放新時期之后,中國畫界熱烈討論傳統(tǒng)文人畫的審美特點和它的美學(xué)價值與意義,探研筆墨語言在中國畫創(chuàng)作中的作用,這更堅定了陳金章在山水畫領(lǐng)域繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的信念。應(yīng)該說,改革開放以來的這三十多年,是陳金章大顯身手進行藝術(shù)探索和創(chuàng)造的最好時光。從他的作品看,他的藝術(shù)追求有專一的方向,有清晰的思路,有行之有效的創(chuàng)作路子,找到了他個性鮮明的風(fēng)格。


青山飛瀑圖  95×52cm


首先,他跳出了山水畫中刻意描寫新社會變革的題材,逐漸轉(zhuǎn)向描寫河山之美,表現(xiàn)自己面對大自然的親切感受,重寫意、抒情。他的畫不求表面的題材新,而是在繪畫語言中體現(xiàn)出作品的新意。許多作品以自然界的景象做標(biāo)題,如《春雨》、《春瀑》、《秋聲》、《暮歸》、《潮》、《江灣夏日》等。他承繼20世紀(jì)以來中國畫的寫生傳統(tǒng),廣泛搜集作品素材,積累了大量的寫生畫稿。但陳金章的畫很少是寫生小品,他一般是在素材稿的基礎(chǔ)上精心構(gòu)思、提煉,升華為完整的構(gòu)圖。精細筆墨是他山水畫的一個鮮明特色。他較少用大筆勾畫和用大塊墨色渲染,而多用細筆中鋒點擦皴染,精細中沉雄樸茂而又秀逸多姿。


石灘 68×91cm


在構(gòu)圖章法上,事先他就有胸有成竹的安排,很少臨陣發(fā)揮取偶然效果。整個畫面的操作過程以“慢”為特色,在慢中求精,求力和美的表現(xiàn)。在性格上,畫家歷來有偏重于感性和偏重于理性的兩種類型。陳金章無疑屬于后者。他的畫在清晰、明朗的基調(diào)中滲進朦朧、虛幻的感覺和率意的筆墨情趣。這表明,他善于在偏重于理性的藝術(shù)表達方式中巧妙地發(fā)揮自己的創(chuàng)作激情。


南方的森林 123×145cm


前面說過,筆墨造型與素描造型常常是困擾20世紀(jì)中國畫家的問題,陳金章承繼嶺南畫派的傳統(tǒng),在融合中西中確立自己的繪畫語言。他適當(dāng)吸收了西畫塊面造型、明暗和外光的處理方法,但納入到傳統(tǒng)筆墨的結(jié)構(gòu)之中,格調(diào)和情趣有鮮明的民族氣派,畫風(fēng)有強烈的個性特色。他的山水畫既保存了來自大自然的勃勃生機,又有善于用筆墨規(guī)范表現(xiàn)個性的高超技巧。他的畫在深沉中有飄逸感,在細致、厚實中有詩意、樂韻,這位藝術(shù)家用對祖國山河的一片真誠和厚重之情,用自己純真的心靈和精湛的技巧,深深地感動著我們。





整理編緝_夕月慕畫

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