寫作練筆

雖說有些人出生在羅馬，也有人說條條大路通羅馬，我們這些已經(jīng)走在路上，期望抵達(dá)的寫作者，每天除了閱讀和思考，最應(yīng)該做的事情就是練筆了。

縱使你通讀所有的寫作教材，寫作理論也信手拈來，可沒有了練習(xí)，一切都是空。

作家最后是靠作品說話，不是靠寫培訓(xùn)教材。

即使海明威說過，初稿就是狗屎，我們寫作者還是先要大量練習(xí)，把稚嫩丑陋毫無美感的東西寫出來，沒有量化的基礎(chǔ)，何來質(zhì)化的改變？

毛姆說過：“任何一把剃刀都自有其哲學(xué)?！?/p>

村上春樹在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》一書中是這么詮釋毛姆這句話的：

“無論何種微不足道的舉動(dòng)，只要日日堅(jiān)持，從中總會產(chǎn)生出某些類似客觀認(rèn)知的東西來。”

暮榮基本每天都寫，有時(shí)寫讀書筆記，寫作心得，有時(shí)是更新自己的第二部長篇小說《溫哥華攻略》。因?yàn)橄矚g寫小說，會刻意去學(xué)習(xí)自己喜歡的作者如何寫小說。

最近讀書的一個(gè)小感悟，發(fā)現(xiàn)小說中很多場景的描寫，自由地穿插在故事情節(jié)之中。

如果只是單純地?cái)⑹?，可以把故事說清楚。懸疑小說的描寫，需要掌握很好的節(jié)奏，精準(zhǔn)的文字，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，和故事推進(jìn)的構(gòu)思，至于場景的描寫，人物的描寫，倒是沒有那么的講究，或者放很多的筆墨。

但是愛情小說，都市小說，勵(lì)志小說等正相反，需要對人物，對場景的描寫非常細(xì)致。

比如說馬爾克斯，他可以細(xì)致到當(dāng)描寫鸚鵡時(shí)，你好像看到了鸚鵡身上的毛發(fā)，甚至紋路。

初學(xué)者常有的困惑是，寫少了，不夠生動(dòng)，難以打動(dòng)人，寫多了，讓人覺得冗長啰嗦。如何可以既貼近主題，呈現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，又不至于拖沓重復(fù)，這是對新手的挑戰(zhàn)。

以下是對馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛情》和東野圭吾的《白夜行》人物的描寫，摘錄一二。

馬爾克斯描寫阿莫烏爾德情人，寥寥幾筆，躍然紙上。

“大門已經(jīng)輕輕打開，陰暗的門洞里站著一位成年婦女。她穿著一身黑衣服，耳朵上插著一朵紅玫瑰，雖然已年過四十，依舊是一位惹人注目的黑白混血女人。她長著一對金色的嚴(yán)厲的眼睛，頭發(fā)緊緊地貼在頭顱上，宛如一項(xiàng)鐵絲做成的帽盔?！?/p>

東野圭吾的《白夜行》是一本經(jīng)典懸疑小說，風(fēng)格儼然不同。通篇不會花大篇幅和筆墨去做過于繁復(fù)和看似瑣碎的描寫，每一部分的描寫，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜廴胫黝}，突出人物特色。比如說，他是這樣描寫受害人妻子彌生子的出場場面：

“古賀背后出現(xiàn)了一名女子。首先映入笹垣眼簾的是鮮艷的橘色，原來這名女子穿著橘黑相間的格子連衣裙，足蹬一雙近十厘米高的高跟鞋。另外，長發(fā)造型完美，簡直像剛從美容院出來一般，用濃妝刻意強(qiáng)調(diào)的大眼睛望向墻邊的長椅。她將雙手舉到嘴邊，發(fā)出了沙啞的聲音。就這樣，身體的動(dòng)作靜止了幾秒?！?/p>

暮榮寫作練筆的例子：

短篇小說《早春》https://www.jianshu.com/p/660f78c3a96c，我這樣描寫男主人弗朗西斯的出場：

“弗朗西斯走下車，一縷忽然吹進(jìn)脖子的寒風(fēng)讓他打了個(gè)冷顫，他趕緊縮了縮身子，兩手搓在一起呵出一口氣，迅速拉好了沒有拉上的上衣拉鏈。電臺說今天2度，果然感覺比昨天冷了許多。他輕輕推開拱門的小柵欄，花園里右邊的郁金香耷拉著，春天時(shí)它們爭相開放。左邊是弗朗西斯媽媽最喜歡的繡球花，茂密的樹葉居然已經(jīng)有了翠綠的顏色，春天的腳步近了。弗朗西斯的心跳隨著腳步，越來越快，走到門前，他需要大力深呼吸幾口，才按了門鈴?！?/p>

照貓畫虎，大抵就是這個(gè)意思。