2003 06 總205期
第4天：第45-60頁
今天．進入第45-60頁的寫作。
1．在安全情況下也不安全
現(xiàn)在你怎么樣?還好嗎?如果你說很好的話．那么我再問你．你真的很好嗎?完成今天的目標有沒有困難?
你有沒有像上面這樣問過自己?
昨天是很棒的一天．你寫到了第45頁．并完成了一個象征你的角色成長的一個場景．但是今天．你會發(fā)現(xiàn)自己體內(nèi)豎起了一道磚墻．但是你依然還是要進行下去。
現(xiàn)在你要找出這堵墻是什么。因為這正是從第45頁到第60頁發(fā)生在你的角色身上的東西．現(xiàn)在是時間開始看看發(fā)生什么變化了。
你知道這樣一種情況嗎．當一個超重的人在實施了減肥計劃并取得了初步的成功減掉一部分重量之后．他幾乎會馬上吃掉一大堆東西。
這里面有一個人類的特性：害怕改變。精神電影格言：為了改變．我們要做一切事情．直到已經(jīng)開始改變；然后．我們要做每一件事情．為了停止改變。
第45頁到第60頁的內(nèi)容相當于你的英雄把一只腳跨到了船上但是另一只腳還在碼頭上，你讓他經(jīng)歷從第45頁到第60頁就是想讓他的另一只腳也離開碼頭放到船上．這樣他才可以動身。
在第45頁，你的角色按照他的計劃得到了最初的勝利并顯示出了威長?，F(xiàn)在賭注增加．正如你所知道的．當你第一次開始什么事情的時候，會有一個必經(jīng)的天真狀態(tài)．你不知道自己為什么身處這樣的境地。你需要這種量初的熱情作為開始。你的英雄已經(jīng)確立了他的目標，已經(jīng)為它實施了行動．已經(jīng)從中獲得了一些成長．并因此有了些許不同。他需要有一點不同．因為他現(xiàn)在面臨的困難正在進行當中。如果他已開始就知道會遇到這樣的困難，也許他就無法掌控局面。因此一個稍微有些不同的全新的自我出現(xiàn)更適合完成這個夢想。
現(xiàn)在，這種困難如何在你的第45頁到第60頁制造了障礙?
在第45頁，我們的第一個象征是角色采取了行動。直到現(xiàn)在．我們看到他正在對某種狀態(tài)做出反應。一旦他開始采取行動．他所面臨的障礙就不再是迫害他的東西，而是對他的挑戰(zhàn)。在障礙令他變得更虛弱之前，現(xiàn)在它們令他變得更堅強。讓我們看到他如何從這個問題中得到教訓并采取新的行動。
想象一下因果關(guān)系。一個場景的原因是另一個場景的結(jié)果．這個場景引發(fā)了再下一個場景。比如說．在[寶貝兒]中，中介人告訴邁克爾沒有人愿意雇用他，下一個場景我們就看到邁克爾裝扮成桃麗斯去參加面試．第一個場景引發(fā)了第二個、你能夠看到你的場景是如何成為前一個場景的自然進展嗎?是不是一個場景推進了另一個場景的進展?分開來看它們不需要合理．但是聯(lián)系在一起它們就講述了一個故事。進展就是這樣往前進行、在我們進行的過程當中．你的角色也越來越鮮明。
2．如何改變習慣
我們正在看到你的角色經(jīng)歷障礙．以便他從中學到新的手段．用在每一個新的場景中。
在第45-60頁之間．障礙強化．它們變得更棘手。但是在障礙變得更棘手的同時．我們的英雄也變得更聰明，因此他已經(jīng)準備好了面對每一個新的障礙。
他知道自己必須傾盡所有來做這件事情，這比他想象的更困難．但是在某方面事實是，正因為它更困難才令他想要更多。在這成為一個愿望之前．他已經(jīng)感覺到成就的現(xiàn)實．在隧道的盡頭，有光的存在．
局勢變得更艱難，但是他從已經(jīng)進展到現(xiàn)在的故事中學到了一些東西．事實上是兩件東西：a)他已經(jīng)走出了原先的生活．沒有回頭之路：b)目標看起來更近了，一路上．他已經(jīng)獲得了一些成功，對你的英雄來說．沒有什么比來自一些小威功的刺激更令人興奮了。
這里是故事如何表現(xiàn)在你的紙面上。第45頁是一個象征性的成長場面。它是你的英雄將要去往哪里的一個嘗試．第60頁是他盡力承擔自己夢想的地方。在[亂世佳人]中．郝斯嘉手里拿著胡蘿卜指向天空．并說：“上帝作證．我永遠不會再挨餓了?！痹谑Ｏ碌囊话腚娪爸校恢痹谧裱@個誓言。
3．我遇到了敵人．而這個敵人是自己
到第60頁．你的角色將要開始大聲地清除地說出他開始追求第3頁出現(xiàn)的夢想。
現(xiàn)在。你的角色有沒有完成這個聲明： “上帝作證，我要……”?
4．它是現(xiàn)實．不是想象
如果你能夠注意到的話，你可能自己也在經(jīng)歷這一點。所有你曾經(jīng)有過的關(guān)于寫一部電影是什么樣子的想象，現(xiàn)在都開始發(fā)生了變化?；孟腴_始走向現(xiàn)實，而現(xiàn)實．是真實的進程發(fā)生的地方。
所有你正在經(jīng)歷的障礙．都是來自于你原本以為自己想要的經(jīng)歷和實際上你的真實經(jīng)歷之間的差異。消除差異的辦法就是一次只選擇一種經(jīng)歷。因此放棄你想象中的經(jīng)歷．這樣你便能夠得到享受。
好啦，開始吧。第45-60頁．讓我們看到你的英雄從第45頁的最初的成長進行到第60頁的堅定的信念。讓我們看到他在克服困難上做得越來越好。
2003 07 總206期缺
2003 08 總207期
第6天：第75-90頁
(請在早上閱讀今天的第一部分)
嗨。今天你處于瘋狂狀態(tài)．你不想露面．你覺得這本書________(自己填上形容詞)你想要把它扼殺掉，把它扔到房間的另一邊。你感到挫?。靵y，你想要放棄!
太妙了!這就是今天的安排——放棄。
把一整天都空出來不要想你的電影．每一次你的念頭跟電影搭上邊，就重復一遍以下精神電影格言：如果你到了一個自己不知道要到的地方．你將會到達那兒。(如果對你來說這句話不夠明白，很好．你就把它當成腦筋急轉(zhuǎn)彎好了．因為到目前為止．你一直集中于解決角色的中心問題，現(xiàn)在你的大腦需要從問題模式切換到解決模式．因此現(xiàn)在開始．讓你的大腦“轉(zhuǎn)個彎”)
1．稍后——101個問題解決方案
如果你有一個問題，說明這個問題。很簡單。但這里是你為什么依然還有問題的原因：你沒有說明這個問題，而你說明的這個解決的方法并不正確。
精神電影格言：如果你說明解決方法．問題依然存在；如果你說明問題所在．你可以自由解決問題。
這里有一個例子：
你需要找到一架梯子夠著天花板。你找不到梯子．因此你夠不著天花板。這里的梯子是到達天花板的錯誤解決方法．面對的是錯誤的問題。
現(xiàn)在的問題是：燈泡燒了。
現(xiàn)在你可以列出10種跟梯子無關(guān)的解決燈泡壞掉這一問題的方法。
在我們不斷問詢尋求最有效的做某事的方法的過程中．我們常常會錯過做這件事情的最好的方式。
現(xiàn)在你可能會問：“這些跟解決問題有關(guān)的東西跟第6天有什么關(guān)系?”很高興你問了。因為直到現(xiàn)在．你的英雄一直在追尋一個解決他的問題的方案，他闡述的是他正在尋求以及已經(jīng)找到的解決方案．而不是問題。
但是他沒有找到解決方法，．而是某些事情找到了他。
精神電影格言：前進并尋找什么東西．但結(jié)果是它找到你。
2．現(xiàn)在開始你的75-90頁
一旦第75頁的事件發(fā)生，英雄就有機會把它當成一個機遇。如果這個事件發(fā)生在你的電影的開始，它會毀了他．但是現(xiàn)在他已經(jīng)變了，他已經(jīng)變化的思考方式表現(xiàn)在他新的行為習慣上。這個事件的發(fā)生給了他機會去大顯新的身手。如果他不顯示自己的身手的話，這個事件會毀了他。因此這個事件逼迫他更堅強。
從第75頁到第90頁．你將會前進得非?？?。你的英雄已經(jīng)攀上了山峰．現(xiàn)在他正在拍攝另一面飛流直下的急湍。沒有什么能夠阻止他．阻止在他身邊發(fā)生的事件。為了跟上事態(tài)發(fā)展，他盡力去做每一件事情．并能夠勝任每一件任務他在這里不是跟障礙作斗爭．而是在駕馭潮流。現(xiàn)在他正在改變自己的生命．而這一切并不是他原本以為會發(fā)生的。這不是他曾經(jīng)期待的。
比如說．他沒想到自己會遇見一個女英雄，以及她會對他有什么幫助．．而沒有她的幫助，一切都不會發(fā)生。他上山去尋找自己．但他下山的時候．身邊有她陪伴。他發(fā)現(xiàn)了她是因為他真的找到了自己．而她成為他完成計劃的禮物。如果他一出發(fā)就是去尋找她的話．那么可能他下山的時候孑然一身。
現(xiàn)在你有沒有明白，在劇本中你是如何做到比你計劃的更多的事情?
現(xiàn)在在隨意草稿中，你可能對第75-90頁的內(nèi)容不是完全滿意。這是因為你向前推進的依然是你曾經(jīng)以為會起作用的解決方案。讓它順其自然吧，你要樂意讓你的角色去四處撞壁，解決問題的方法會自己找上它。
現(xiàn)在，前進．開始寫第75-90頁．要寫得很快．以不可抗拒的氣勢完成許多動作。讓一切令你自己感到驚訝，盡力在最短的時間里以最快的速度完成這一部分內(nèi)容。
前進．仔細觀察你的角色的成長。
2003 09 總208期
第6天：第90-120頁
如果我告訴你今天你將寫30頁，你一定會大吃一驚，或者你已經(jīng)尖叫“不可能”了。
不過這是真的，這可能是從你開始動手寫作以來最輕松的一天。只給你不超過3個小時的時間．你要完成今天的任務。
以下是你在這30頁里要寫的內(nèi)容：
你需要把我們從高潮帶往結(jié)束．我們需要把所有分散的結(jié)局約束到一起。每一件曾經(jīng)用“開始”來形容的事情現(xiàn)在都已經(jīng)完成。你將找到故事的解答?；卮饚讉€問題：
"你的英雄找到他想要的東西了嗎?
"為了得到想要的東西，他放棄的最后一件東西是什么?
"到了量后，他跟剛開始有什么不同?
想象一下這部電影的第一個場景 看看最后一個場景能夠回答那個場景。我們把這個叫做首尾呼應。比如說在影片開頭的第一個場景．是兩個戰(zhàn)爭年代的年輕人在密集的槍火下，在逃往的卡車上舉行了婚禮。電影是講述他們在一起生活的故事．最后一個場景是他們結(jié)婚50周年慶祝，他們量后在這個場景中舉行了一個傳統(tǒng)的結(jié)婚儀式?？纯茨闶遣皇悄軌蛘业揭粋€呼應的場景，把它寫在3X5規(guī)格的卡片上?，F(xiàn)在往后找找。
列出一個清單．寫上為了決定所有的行動而需要安排的點，把每一天都寫在卡片上。不要明確的寫出場面．只列出一個備忘條就行了(比如說．“需要救馬．發(fā)現(xiàn)牧場工人被搶擊”)。當你已經(jīng)在卡片上寫出所有分散的結(jié)局場景時．把它們按照行為發(fā)生的順序排列起來．從第一個事件開始．以最后的呼應場景做結(jié)束。你要記?。谌叫袆邮墙鉀Q方案．這里是問題得以解決的地方。
現(xiàn)在在你大腦內(nèi)部的投射器上運行一下第三步行動．這里將會有非常細致．感人心弦的場景．這里還有一些空白的地方。對了．這些空白在這里是必須有的．因為當你重寫的時候．你需要它們來改變方向。
0k．就是這樣。結(jié)尾．收獲．你曾經(jīng)選擇并操作的每一件事情．現(xiàn)在已經(jīng)被你放到了新的光線下。
還記得每次你在電影院看電影的時候．發(fā)現(xiàn)所有的努力開始得到回報時的愉悅嗎?非常興奮的感覺。當[奪寶騎兵]中納粹最終找到法柜并看向里面：當[卡薩布蘭卡]亨弗萊"鮑嘉和英格瑪"伯格曼量終到達機場。非常戲劇化，讓我們看到一些美麗的閉幕場面。
準備開始……
完
你做到了!它已經(jīng)完成了!你已經(jīng)覺得非常驚奇!馬上開始慶祝吧!
今天你不需要再做其它的事情了。
2003 10 總209期
第8天：休息
恭喜!你已經(jīng)完成了一個隨意草稿。真是太高興了．現(xiàn)在．讓你自己放松一下。今天是休息日．但這并不意味著你就不需要安排任何任務了。你的休息如何能夠影響你最后的劇本．就看你今天的任務了。
下面就是是你的任務。
你是否覺得你的隨意劇本太像小孩子的玩意兒?如果是這樣的話，改變你的想法。明天你就可以改變你所寫的東西。我們今天想要從你那兒得到的是放松、厚臉皮，瘋狂、忘記一個人享受作為一個編劇并寫，一個劇本的快樂。讓大家都來恭喜你，讓他們帶你享受一頓大餐，為自己準備一個派對，擁抱你的愛犬。
要特特別善待一下你的身體．享受喜歡的食物，在躺椅上睡一覺。因為如果你不犒勞你的身體的話．你便無法讓它撐過重寫過程中的艱苦工作．你會遭遇一場不可能得勝的戰(zhàn)爭。因此現(xiàn)在你要大方地犒賞自己，你的身體會很高興配合的．因為它知道在第二階段的工作完成之后會有更豐富的犒賞。
因此你的任務就是好好對待自己，但僅僅這樣還不夠。在所有我們用來寫劇本的21天中．這可能是需要你進行一番擴展的一天．因為你自身發(fā)生了一些變化．在你開始重寫之前．你必須體驗。
首先．你需要從劇本中分離出來。直到現(xiàn)在為止．你一直必須讓自己保持信念，堅信自己肯定能夠完成它．，你找到了一種想法，令某些東西從無到有。它曾經(jīng)存在于你的身體里面，現(xiàn)在它就在桌子上面。它已經(jīng)擁有了自己的生命。我很喜歡喬伊絲"梅納德的一句講述在家里生育的話： “在一棟曾經(jīng)住著3個人的房子里．現(xiàn)在有4個人了．盡管沒有人從房門走進來?！?br> 我們接下來要做的是在感覺上的轉(zhuǎn)換。你要珍惜你的劇本的誕生。它已經(jīng)存在，現(xiàn)在它需要的就是發(fā)展。你要理解這一點．因此你不要再進行一次生產(chǎn)。你已經(jīng)完成了開始．已經(jīng)超越了開始．現(xiàn)在你需要做的一切就是完成它。
你還需要在另一個途徑上進行分離。你已經(jīng)完成了隨心所欲信馬由緝的部分．你曾經(jīng)被鼓勵用你的心來寫作?，F(xiàn)在．你要用你的頭腦進行重寫。在我們開始問。如果……怎么樣?”進行擴展之前，現(xiàn)在我們要問。如果……怎么樣?”讓一切變得明晰，具有明確的定義。
你要注意到在寫隨意劇本期問．你整個星期都的工作中．存在著一個恒定不變的東西。在這一個星期里，你不是總是穿著同樣類型的襯衫．就是吃著同樣的食物?？纯茨闶欠衲軌蛘J識到你保持不變的地方，這是你個潛意識中使用的非常重要的工具。如果你不能找出這一點．那么回想一下你每天在開始寫作之前都會舉行什么儀式吧。現(xiàn)在我們想要的就是為你在這個恒定的東西上增加一些東西，一些將會令你的頭腦保持警惕的東西，讓你在進行的過程中你的頭腦中存在兩種“意識”。
這里有一個來自我的生活的例子。某天早上我開始寫一個劇本的時候戴上，我的棒球帽，因此在寫隨意劇本的每一天我都會藏上棒球帽。當我進入重寫階段的時候．我把它換成了我的葡萄酒商的帽子(在這個計劃里我還得到了一個附加的紅利。既然萄萄酒商的帽子是在萄萄酒廠里戴的，我自然在劇本完成之后會享受一瓶香檳酒)．
如果你也想這樣嘗試的話，可能會非常怪。因此現(xiàn)在你要找出你自己的恒定不變的東西．然后增加一個有用的細節(jié)。
還有最后一個任務。當你在7天后第一次從隨意劇本中抬起頭來，你可能會經(jīng)歷一種感情上的視差：一種視線模糊的慢動作印象。你的世界已經(jīng)發(fā)生了變化，但是其他人還在跟平常一樣繼續(xù)生活．難道他們不知道嗎?他們不明白嗎?你將會想要改變他們。我們在這里要做的，恰恰相反．是在小的事情上改變你自己。我們在這里依然是在進行感覺的轉(zhuǎn)換。注意你從完成隨意劇本中得到的智慧。
找到你屬于這個世界的一個新的方式．這個方式要建立在你在尉本中探索的中心問題的基礎(chǔ)上。你正在如何用不同的方式形容那些人?你能夠重新想到什么樣的情形?隨意劇本教繪你那些跟想要和需要有關(guān)的東西?
回答所有這些問題．我們將在明天從頭到尾讀一遍．．
2003 11 總210期
第9天：好的、壞的、丑的；閱讀隨意草稿
以下是你今天不能做的事情：
你不能審判你的劇本．你不能問： “我是一個作家嗎?’你不能哭。如果用一個好或者壞來形容你的劇本的話，它不屬于其中任何一種，而常常是兩者兼有。不允許你問：“它好嗎?它差嗎?”你只可以問以下這些問題：
"這個場景有用嗎?
"我在這個地方想要展示什么？
我能不能用其它方式更有效地傳達這個內(nèi)容?
你所擁有的是一個正在發(fā)展當中的作品，在今天的作業(yè)中，你的任務是看看這里面已經(jīng)有了什么．還需要加上什么。
如果你現(xiàn)在就評判你的劇本，你正在做的就是評判你自己。你是一個作家．因為你寫了一個隨意草稿。但是現(xiàn)在你還無法斷言自己是一個什么樣的作家．直到你完成重寫工作才可以。讓你肯定在量后對自己的作家身份感到滿意的量好方式．就是不要在現(xiàn)在，在進行到一半的時候擔心這個問題。我們需要你拋開任何跟自我價值有關(guān)的問題．因為現(xiàn)在你惟一應該做的就是完成劇本。
你已經(jīng)完成了生產(chǎn)工作，現(xiàn)在讓我們看看這個小孩子是誰。它從被期待轉(zhuǎn)換到參與過程．讓它開始擁有自己的生命。
好吧，現(xiàn)在開始讀你的劇本。要大聲念出來．一口氣讀完．不要跳過那些你覺得無法忍受或者覺得非常完美的地方。平均地閱讀所有的內(nèi)容．你可以快速寫下幾個比較短的備注。但是要記?。@是閱讀日，不是重寫日。
開始讀吧。
現(xiàn)在感覺如何？
很特別的經(jīng)歷．不是嗎?一口氣讀完所有的內(nèi)容。
盡管我們已開始就對劇本的評判提出了要求．但你還是評判了．是不是?
你知道自己是什么樣子的．你以為有一些東西是存在在劇本中的．但實際上并沒有。你開始擔心其它一些實際上表演得非常好的劇情。
它跟你想象中的不同．不是嗎?現(xiàn)在．馬上看看你的視覺助手。重新找一下量初的概念，然后把你以為的劇本的樣子跟它實際的樣子綜合一下。
問你自己：
"我想要講的故事是我實際講的嗎?
"它遵守了我的原始感覺嗎?
寫劇本這一行動可能會導致你進一步探索你的中心問題．量終你回答了這個問題?；卮鹨粋€話題常常會改變這個話題。
比如說你想證明這個世界是邪惡的．每個人都身處危險當中。但是在劇本中當你的角色跟邪惡作斗爭的時候．發(fā)生了某些事情。量后你發(fā)現(xiàn)邪惡就存在在他體內(nèi)?，F(xiàn)在你的話題變成了：“世界就是你如何為自己而創(chuàng)造它。”
現(xiàn)在你的任務是堅持你最初的觀點．然而也允許你用探索這個觀點的過程中學到的東西來改變這個觀點。
這就把我們帶回了原來的問題：
"它是你想寫的電影嗎?
"它是你已經(jīng)寫出來的電影嗎?
在瀏覽完畢之后．我們將從明天開始一頁一頁進行檢索。現(xiàn)在讓我們看看這個大畫面。實際上，讓我們說你在通過大銀幕觀看你的影片．現(xiàn)在，我要問問你你得到的觀影經(jīng)歷是什么樣子的?
"你知道它是關(guān)于什么的嗎?
"你能夠認同其中的角色嗎?
"這部電影是關(guān)于你以為它應該關(guān)于的內(nèi)容的嗎?
現(xiàn)在躺在地板上。讓它擁抱你．放松你的每一塊骨頭。你的脖子儡硬嗎?讓這種僵硬離去。你已經(jīng)完成了寫作，現(xiàn)在你惟一需要做的就是進行重寫。
2003 12 總211期缺
2003 13總212期缺
2003 14 總213期缺
2003 15 總 214期
第l0天：第l-l0頁(4)
11．什么叫作一個場景．如何讓我的場景完美?
在最后最好的時刻進入一個場景。一個場景不需要有開端、過程和結(jié)尾．它只需要關(guān)注它出現(xiàn)的理由然后完成就行。
問一下你自己．這個場景需要展示什么。你甚至可以列出一個名單，然后發(fā)揮你的想象力，找出怎么樣用最好的方式展示這些東西。它并不一定就是一個單一的場景，也可以是一系列的快速剪切。
一旦你把需要展示的都展示出來之后，馬上退出這個場景。
你不需要結(jié)束該場景的行為。因為緊接著會有其它場景讓這個行為繼續(xù)下去。一旦你展示了我們需要看到的內(nèi)容之后．就退出這個場景。你要用因果關(guān)系的方式進行安排．這個場景導致了下一個場景，第二個場景是第一個場景的結(jié)果。
針對你安排的每一個場景．回答下列問題：
"這個場景的意圖是什么?
"這是傳達這種意圖的可能的量佳方式嗎?
"我需要這個場景嗎?它推動了故事發(fā)展嗎?我是否已經(jīng)表達了這里的信息?上一個場景導致了這個場景嗎?這個場景是不是前一個場景的結(jié)果?
"我的故事正在建立嗎?觀眾知道的是否更多了?
"現(xiàn)在我的英雄是否跟上一個場景有所不同?
"我是否知道他來自哪里?去往何處?
"這個場景是否反映了我希望這個故事怎樣進晨?
"我的英雄是否停下動作．說：“我們將在早晨談一談這一點?！?br>"我有沒有因為在動作和情感表達之間花費了太多時間而削弱了影片的故事性?
"我有沒有停下一個動作創(chuàng)造另外一個動作?我有沒有讓動作建立在一層層堆棧的事件基礎(chǔ)上?
12．疑問解答
問：我該怎么辦?我的對白好像太平淡了?
答：我們希望你的對白來源于真實的生活．而不是你印象中的電影。換句話說．你要說的內(nèi)容是當有人用槍指著你的腦袋的時候，你會說的話．而不是你看過的上千部電影中看到的同樣場景中．你聽到的話。
看一下你的對白．它是否揭示了足夠多你的角色性格以及他們之間的關(guān)系?還是它僅僅是“嗨．喬?！薄班耍薄斑@是莎拉?！薄昂芨吲d遇見你?！边@樣簡單的內(nèi)容?
問：我進行了大量描寫．但是什么事情也沒有發(fā)生．我應該如何創(chuàng)造更多的動作?
答：你讓描寫過于精細，從而抑制了動作．，不要告訴我們在描寫中看不到的東西。你的角色是不是說的比做的多?閱讀一個這樣說話的場景．現(xiàn)在判斷一下這個場景想要傳達什么內(nèi)容，用一個的動作而不是對白達到同樣的目的，現(xiàn)在馬上就做。
問：我的故事建i在真實發(fā)生的事件的基礎(chǔ)上．為什么看起來很假?
答：那是因為你還沒有講出整個真實的情況。如果你有一個真實的故事，但你只講述了虛假的部分．這正是我們不會喜歡的部分，很明顯我們會知道它是假的。
你講述真相．那么它對其它人來說也是真實的。如果對其它人來說它不夠真實．肯定是因為你還沒有講出“整個”真相。不要再保守秘密．它會找到自己的價值
現(xiàn)在，這些已經(jīng)足夠讓你處理好前10頁了。今天就把精神集中在這些問題上．我們要開始脫離整個故事．進入每一頁的細致運作了。
13．今天要做什么
如果你還沒有從瀏覽進入局部狀態(tài)．那么在你開始重寫第卜10頁之前．先出去散散步。在隨意劇本中．我們看的是森林．現(xiàn)在該看看那些樹了。
在開始重寫之前，做兩件事情以便釋放你的創(chuàng)造力：聽音樂．然后做一個深呼吸，閉上眼睛，讓它們使勁向后轉(zhuǎn)動，感覺你的眼瞼承受的力量?，F(xiàn)在你處于一種初始狀態(tài)．這對于清醒你的大腦特別有幫助。
你要保持這樣一個念頭：一個藝術(shù)家引導著我們的雙眼，帶領(lǐng)我們穿過他的油畫．他讓我們知道他的作品中什么東西是占主導地位的，什么東西是次要的?，F(xiàn)在你需要做的．就是引導著我們的心靈，帶領(lǐng)我們進入你希望我們體驗的世界。
現(xiàn)在開始重寫第1-10頁。■
