你好嗎？很高興認(rèn)識(shí)你們。開始以前，你們這些人有沒有參加我第一次在北京電影學(xué)院教的電影班的人，那是在1987年，所以你們都是我的新學(xué)生。在以后這幾天里，我就把我所知道的，所有寫一個(gè)最好劇本所需要的東西告訴你們。
編劇不是數(shù)學(xué)，不是程式，有一些基本結(jié)構(gòu)式的程式，把更多的東西擺在一起，如果到差不多，翻到第10頁(yè)你就會(huì)看到內(nèi)行人說(shuō)的話，然后到第50頁(yè)，就會(huì)有高潮。我寫的時(shí)候，不會(huì)按照多少頁(yè)多少頁(yè)會(huì)出現(xiàn)什么，我更加喜歡用熱情和心來(lái)寫。我作為一個(gè)編劇的經(jīng)驗(yàn)，和教過(guò)上千學(xué)生的經(jīng)驗(yàn)，有些最基本的元素我們要把它掌握住，從而在編劇和觀眾之間產(chǎn)生火花，這個(gè)簡(jiǎn)直就像物理一樣。這個(gè)火花是怎么樣產(chǎn)生的？你有時(shí)候?qū)懸粋€(gè)戲的時(shí)候，會(huì)在劇本的外面徘徊，就是你在徘徊的時(shí)候要問(wèn)一個(gè)為什么。
所以，我想談一下什么樣的劇本能夠成功。
第一，我認(rèn)為一個(gè)劇本最成功的就是復(fù)雜的角色，你要怎么創(chuàng)作一個(gè)復(fù)雜的角色，當(dāng)我談到角色的時(shí)候，我會(huì)更多的談這個(gè)。
第二個(gè)對(duì)話。不光是對(duì)人物來(lái)說(shuō)，是真實(shí)的，還要對(duì)特殊的角色是真實(shí)的。
第三是有一個(gè)故事，非常清晰的一個(gè)故事。有一個(gè)像上升式的斗爭(zhēng)，就是斗爭(zhēng)越來(lái)越激烈。我說(shuō)是有一個(gè)清晰的故事，但是這并不是說(shuō)清晰就是犧牲劇本的含蓄。我們會(huì)像拿一根棍子打觀眾的頭一樣，雖然我們會(huì)打著頭告訴他們，但是我們還是想要讓他們知道，我們想說(shuō)的是一個(gè)什么樣的故事。也許，有些編劇在他自己的腦子里，他自己對(duì)這個(gè)故事很熟悉，實(shí)際上他的觀眾并不熟悉，如果他的觀眾不熟悉，他就要失去他的觀眾。
因?yàn)橛^眾要很清楚地知道這個(gè)電影是關(guān)于一個(gè)什么樣的斗爭(zhēng)，如果你這個(gè)故事不清楚的話，角色就不可能是一個(gè)真正符合的角色，好的故事由一個(gè)好的角色設(shè)計(jì)開始。如果有一個(gè)好的故事，但是觀眾對(duì)這個(gè)角色不關(guān)心的話，那火花也不會(huì)產(chǎn)生?！蹲兡槨愤@個(gè)電影，如果你不喜歡這個(gè)角色，或者你不會(huì)關(guān)心這個(gè)角色，也不會(huì)關(guān)心他的秘密，也不會(huì)關(guān)心他和他女兒的關(guān)系。觀眾所期待的是什么？他們關(guān)心的就是下一步有什么東西出現(xiàn)，下一步怎么發(fā)展，這就是故事。觀眾所關(guān)心的就是要關(guān)心這個(gè)角色為他們所需要的東西做的斗爭(zhēng)。同意嗎？同意。以下5天之中，我要討論以下的項(xiàng)目。同時(shí)，和你們一起探討你們寫的一些作品，和你們以后準(zhǔn)備寫的作品。就在這講，像今天這樣的講。在你寫一個(gè)劇本的時(shí)候，要問(wèn)自己50個(gè)問(wèn)題，我會(huì)講是哪50個(gè)問(wèn)題。
今天我們下面要講的，然后是角色，然后是對(duì)話，然后是故事，然后開始和結(jié)束，然后討論喜劇的寫法，然后是怎么樣把文學(xué)的本子改成電影劇本，從小說(shuō)、短篇小說(shuō)，或者是真正生活中的新聞，然后再講如何的改寫，在這些很實(shí)際的建議結(jié)尾，我做一個(gè)總結(jié)。我會(huì)講一下，那些最成功的編劇，他們的10個(gè)習(xí)慣。
最后一個(gè)很短的就是作家對(duì)社會(huì)道德的需要，首先都是一些實(shí)際、具體的辦法。就是說(shuō)，不光你們要有技術(shù)，你們要有勇氣相信你們自己的聲音。有兩件事情使編劇不能成功：第一件，沒有技巧。第二件，沒有決心，你對(duì)自己的自信不夠，你在寫的時(shí)候，沒有人在旁邊支持你，你一個(gè)人在房間里。沒一個(gè)人說(shuō)這個(gè)寫的很好，你這個(gè)女孩很好，指我自己，你一定要有很強(qiáng)的內(nèi)在力量，當(dāng)你把你的本子拿出去的時(shí)候，你把這個(gè)拿出去，你像自己的嬰兒一樣獻(xiàn)給社會(huì)，媽媽一般都說(shuō)："讓我和這個(gè)小孩子多呆一會(huì)，我會(huì)教這個(gè)小孩子更多東西。"你們也應(yīng)該這樣，把自己的"孩子"展現(xiàn)給社會(huì)之前，多養(yǎng)她一會(huì)兒，把她弄得更好。
你把本子拿出去，會(huì)碰到這樣的編劇，我們看到關(guān)于我國(guó)、前蘇聯(lián)的事，最近發(fā)生一個(gè)真實(shí)的事，一個(gè)潛艇沉沒了，所有人都死了，制片說(shuō)我們不能拍一個(gè)所有人都死的故事。這個(gè)制片反映是很可笑，一個(gè)沉沒的潛艇，所有人都死了，不會(huì)有一個(gè)愉快的結(jié)尾。我們?nèi)绾伟堰@個(gè)特殊的問(wèn)題解決，寫劇本在某種程度上是解決一個(gè)非常棘手的問(wèn)題。首先使在這件事情的人物，充分的表現(xiàn)他們，所以在潛艇沉沒的時(shí)候，我們已經(jīng)完成了角色的設(shè)計(jì)，像很多故事，你們是從真實(shí)事件中取得靈感的故事。常常故事一開始的時(shí)候，觀眾就知道結(jié)尾了，如果是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，或者是一個(gè)沉船，就應(yīng)該組成大家都知道的故事，角色在故事里不知道會(huì)發(fā)生什么事情。
我們寫的時(shí)候有兩個(gè)動(dòng)力，一個(gè)是憤怒，一個(gè)是熱情。如果我們不從這兩個(gè)角度寫的話，這個(gè)劇本不會(huì)太好。我那個(gè)高級(jí)講習(xí)班，在美國(guó)紐約研習(xí)班的時(shí)候，學(xué)生不知道寫什么了，對(duì)新本子不知道該怎么辦。坐下寫三件使你憤怒的事情，然后從這三件里面找出一件，然后決定用這個(gè)來(lái)寫本子。然后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你不止有一個(gè)故事，你有十個(gè)故事，光是有趣是不夠的，現(xiàn)在提一系列的問(wèn)題，在你寫了十幾個(gè)本子以后，我在寫完以后，就感覺寫劇本非常重要的一部分，就是在問(wèn)自己一系列的問(wèn)題。所以以下是一系列的問(wèn)題。有的問(wèn)題是在開始寫作的時(shí)候問(wèn)的，然后一直到最后，到結(jié)尾的時(shí)候，再重寫的時(shí)候又提出疑問(wèn)。
關(guān)于角色的問(wèn)題，應(yīng)該從寫劇本一開始就要問(wèn)。然后關(guān)于故事的問(wèn)題，就漸漸變得有聯(lián)系了，然后是通過(guò)本子來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，為什么？為了你寫的時(shí)候，所有的線索都指向同一個(gè)方向、這個(gè)就是劇本和故事的脊梁。
以下講的東西，實(shí)際上是我很多年前，在北京電影學(xué)院上課時(shí)用的一個(gè)稿子的總結(jié)。當(dāng)時(shí)，有些人已經(jīng)很不錯(cuò)了，有些人在走向不錯(cuò)，后來(lái)很多人變成了第五代，所以，我在當(dāng)時(shí)上課的時(shí)候，我們要問(wèn)很多問(wèn)題，有一個(gè)學(xué)生就舉手，說(shuō)："到底要問(wèn)多少個(gè)問(wèn)題？"我說(shuō)："至少要問(wèn)自己40個(gè)問(wèn)題，老師第二天告訴你們。"然后前一天晚上就把問(wèn)題寫下來(lái)，這是當(dāng)時(shí)電影學(xué)院的學(xué)生的回答。沒有任何創(chuàng)造的法則，是必須要毫無(wú)批判地接受的，你不能說(shuō)光靠讀這些成功的規(guī)則，就會(huì)成為一個(gè)成功的編劇，但是作為基本的介紹，這些問(wèn)題是對(duì)你們有幫助的。
下面就是問(wèn)題。從基本的簡(jiǎn)單的問(wèn)題問(wèn)起。第一，有什么樣的角色。第二個(gè)問(wèn)題，就是把幾個(gè)角色說(shuō)好，誰(shuí)是主要的角色，誰(shuí)是次要的角色，每一個(gè)角色他們個(gè)人的生活歷史是什么樣的，給每一個(gè)人都設(shè)計(jì)一個(gè)背景故事。我們一會(huì)兒討論怎么設(shè)計(jì)背景故事。第三個(gè)，在這個(gè)故事里，第一面見到他們的時(shí)候，他們這些角色都在干什么，在24小時(shí)之內(nèi)，他們都在做什么，在電影開始之前的24小時(shí)。
為什么要問(wèn)這個(gè)問(wèn)題呢？我來(lái)回答。你必須知道這個(gè)，從而知道這個(gè)角色的情緒和體力上的情況。在他進(jìn)入你的戲之前，他是什么樣的情緒和體力。你們自己想想，在前24小時(shí)里，你們自己在干些什么。當(dāng)你們走進(jìn)這個(gè)教室的時(shí)候，你們不覺得前24小時(shí)，對(duì)你們有影響嗎？你把24小時(shí)的個(gè)人史帶到教室里面來(lái)了。昨天我們?nèi)タ辞?小時(shí)的旅程，很多爬的過(guò)程，爬山對(duì)我們來(lái)說(shuō)有一點(diǎn)累，我說(shuō)我不能再爬了，我還得保存體力，明天我還要上課。然后又進(jìn)一步想，昨天我和什么樣的人接觸，是什么樣的接觸，有沒有和你女朋友打架，你媽媽有沒有打電話告訴你家里的事，你從某個(gè)人那得到了消息，是不是你晚上喝了太多的酒，這就是你的角色將要帶到戲里的一些東西。
我們?cè)趯懙臅r(shí)候，在每個(gè)場(chǎng)景之間要想一下，雖然在熒幕上沒有放出來(lái)，但是在兩個(gè)場(chǎng)景之間和兩個(gè)情節(jié)之間發(fā)生了什么事，我們要想一下。在每一個(gè)場(chǎng)景之前，這個(gè)角色所經(jīng)歷的事情。這樣，我們?cè)趯懙臅r(shí)候，就知道每一場(chǎng)每個(gè)角色想要做的事。
第四個(gè)問(wèn)題，這些人的相貌特征。從物理上來(lái)看他們，把他們放進(jìn)劇本里，在你的大腦中要把一些人的形象想出來(lái)，在開始的時(shí)候，就把每個(gè)人長(zhǎng)的樣子想出來(lái)。我總是把我覺得這個(gè)角色是什么樣子的，把他們的畫像或者像片貼在我的房間里，美國(guó)有一本書是一個(gè)人物雜志，我會(huì)把這些人物都貼在自己的房間，想象劇本角色的樣子。就有一些有名的演員，還有生活中見到的人長(zhǎng)的樣子。凡是我們創(chuàng)作的房間都貼著170多個(gè)人的像片，看這個(gè)人長(zhǎng)得像你，還是像另外一個(gè)人。我寫創(chuàng)作我必須看見一個(gè)角色。
第五個(gè)問(wèn)題，剛才講的就是下一場(chǎng)要講什么，這就是每一個(gè)角色在故事中接下來(lái)要發(fā)生什么。你們現(xiàn)在回想一下《俏佳人》，這個(gè)是我的學(xué)生寫的，這是有史以來(lái)最成功的喜劇之一。你把電視打開，每天在50個(gè)頻道中，有一個(gè)頻道會(huì)在播這個(gè)。為什么這樣呢？因?yàn)橛幸粋€(gè)《灰姑娘》的故事，還有一個(gè)歌舞劇叫《窈窕淑女》，簫伯納最后變成了一個(gè)淑女的故事，這兩個(gè)故事都有一點(diǎn)相似，這個(gè)情節(jié)很吸引人。在故事開始的時(shí)候，你們都知道，在故事中這個(gè)角色的變化，我們一開始我們希望某一件東西，但是在故事結(jié)束的時(shí)候，我們會(huì)喜歡另一個(gè)東西。角色喜歡的東西是會(huì)變的，不是和我們剛開始寫的時(shí)候是一樣的。在故事開始的時(shí)候，演的那個(gè)妓女要的只是錢，她從中西部到達(dá)洛杉磯的時(shí)候，她沒有錢，做一個(gè)酒吧的吧女，她的一個(gè)朋友說(shuō)，你可以掙更多的錢，去當(dāng)妓女。一開始的時(shí)候，她想要的東西是賺錢。那個(gè)男的也是要錢，但是為了另外一個(gè)理由而要錢，因?yàn)樗呀?jīng)很成功了，但是他自己不滿足，他需要更多的錢，他要非常非常地成功。這個(gè)女人要錢只不過(guò)是為了能夠支持她最基本的生活。
現(xiàn)在回到第五個(gè)問(wèn)題，你的角色到底要什么，整個(gè)故事里就會(huì)為這個(gè)爭(zhēng)取的，我們必須讓觀眾來(lái)喜歡這個(gè)角色，起碼是關(guān)心這個(gè)角色。因?yàn)檫@樣我們會(huì)關(guān)心，他們是否可以得到他們想要得到的東西。有時(shí)候，從一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，他們做了一個(gè)錯(cuò)誤的決定，我們就會(huì)為他們著急，別干這件事，別干這件事。所以第一我們要知道這些角色到底想要什么。每一個(gè)角色必須非常想要某些東西，而且為了得到這個(gè)東西，他們?cè)敢馊^爭(zhēng)，不光是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，還是一個(gè)浪漫片。這就是我們從總結(jié)上說(shuō)的，叫角色目標(biāo)。
如果你要拍片子的話，或者上劇場(chǎng)的話，在美國(guó)的演員常常會(huì)問(wèn)，這個(gè)角色的目標(biāo)是什么，編劇的工作首先要知道角色的目標(biāo)，如果你不知道角色目標(biāo)了，演員就會(huì)無(wú)所適從。
第六個(gè)問(wèn)題，在每一場(chǎng)的時(shí)間，每個(gè)角色要什么，這和整個(gè)目標(biāo)是不一樣的。在每一場(chǎng)時(shí)候都有一個(gè)小小的開始、中間、結(jié)尾，一開始就有一個(gè)想要的東西。
第七個(gè)問(wèn)題，是否每一個(gè)角色都有他自己獨(dú)特的聲音，就是在電影里他所表現(xiàn)出來(lái)的東西。我們?cè)谟懻搶?duì)話的時(shí)候，會(huì)進(jìn)一步討論，這樣避免每一個(gè)角色說(shuō)起來(lái)的
話，都是一樣的。每個(gè)人都有他自己獨(dú)立的聲音，如果你有一句話，你要想想，這個(gè)話應(yīng)該給誰(shuí)來(lái)說(shuō)，是這個(gè)角色說(shuō)，是那個(gè)角色說(shuō)，還是另外一個(gè)角色說(shuō)。在我剛開始寫作的時(shí)候，我記得我就是這么做的。但是這不見得是一個(gè)好辦法，我這種做法實(shí)際上不對(duì)，不是說(shuō)我有一句話分給一個(gè)角色，就是在設(shè)計(jì)角色的時(shí)候，這個(gè)對(duì)話已經(jīng)設(shè)計(jì)出來(lái)了。
第八個(gè)問(wèn)題，要設(shè)計(jì)每一個(gè)角色，在故事的鏡頭中是如何變化的。不要以為我寫這么久我就不這樣，我現(xiàn)在寫每一個(gè)本子的時(shí)候，問(wèn)自己同樣的問(wèn)題，不下20次。因?yàn)樵谝粋€(gè)劇本里頭，有很多很多不同的因素，很難把這些因素都能把握住，我必須常常問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，讓我知道每個(gè)角色有自己應(yīng)有的位置。我們都知道，角色在故事結(jié)束的時(shí)候，會(huì)站在另外一個(gè)思想和行動(dòng)的點(diǎn)上，和開始的點(diǎn)是完全不一樣的，為什么？我有一個(gè)本子在北京上演過(guò)，那里面常常會(huì)有這個(gè)詞"為什么？為什么？"角色必須被你故事中的某一個(gè)情節(jié)而改變，在你的劇本中有一個(gè)東西發(fā)生了，發(fā)生了這個(gè)事情，就會(huì)影響這個(gè)角色。你想想你自己生活中，有一個(gè)時(shí)期，你自己變化了，什么情節(jié)使你變化了，你把那一部分的情節(jié)釘在墻上，像把一只蝴蝶釘在墻上一樣。
舉一個(gè)例子：你在決定自己成為一個(gè)編劇的時(shí)候，那一刻你在做什么？在你生活中發(fā)生了什么事情，有時(shí)候說(shuō)不定是一件很大的事，有時(shí)候是一件很小的事。舉一個(gè)例子，你要想跟觀眾敘述，你作為一個(gè)小年輕的時(shí)候，你馬上就要離開家了。因?yàn)槟阒溃蛘呓巧?，如果你留下，如果你不出去的話，你一輩子就?huì)陷入到這種生活情景的環(huán)境里，在你意識(shí)到這一點(diǎn)，意識(shí)到你留下來(lái)，就出不來(lái)了，這一點(diǎn)你必須定下來(lái)。
第九個(gè)問(wèn)題，每一個(gè)角色從變化中，學(xué)到了什么。這個(gè)男的或者女的，學(xué)到了什么，是不是真的學(xué)到了東西。我們剛才談?wù)劦摹肚渭讶恕?，這個(gè)女的她學(xué)到的東西，她原來(lái)對(duì)自己都不尊重，她突然覺得自己是值得尊重的。因?yàn)椋粋€(gè)人給她錢，讓她作為他的伴侶，因?yàn)樗谝粋€(gè)很重要的位置上，他需要有一個(gè)女的作為他的伴侶。不是為了性，某種程度上就是說(shuō)帶著她出去表演。
因?yàn)樗仨毎堰@個(gè)女的裝飾得很好，因?yàn)樗麉⒓右粋€(gè)重要場(chǎng)合的會(huì)議，所以他給她買了美麗的衣服。她就去和很有趣的人一起，突然她對(duì)自己產(chǎn)生了尊重，并且其他人也很尊重她，她怎么變的？她知道她能夠有一個(gè)更好的生活，她需要更多的東西。她決定用他給她的錢，回去上學(xué)。這個(gè)男的學(xué)到了什么呢？因?yàn)檫@個(gè)女的，有她自己的靈魂，所以，她就問(wèn)他一個(gè)問(wèn)題，你為什么不停的買別人倒閉的公司，你買這些是為什么？他也變了，因?yàn)榈谝凰l(fā)現(xiàn)自己愛上了她，很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事。他現(xiàn)在需要的不僅僅是成功了，他需要更多的東西，因?yàn)樗芷?，他需要她，他為她改變了。在這里有一個(gè)很好、很精彩的場(chǎng)景，就是他不再想成功，他不再想買別人倒閉的廠，毀掉這些人，他想得到愛。所以她說(shuō)，她非常誠(chéng)摯的說(shuō)，你為什么需要更多的錢，你已經(jīng)有很多的錢了。這就是需要我們像釘蝴蝶一樣，釘在墻上的點(diǎn)。你看到這一點(diǎn)，她跟他說(shuō)，雖然你的事業(yè)很成功，但是你的生活是很空虛的。
第十個(gè)問(wèn)題，每一個(gè)角色的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。我慢慢地意識(shí)到，其實(shí)他們都是一樣的，我現(xiàn)在來(lái)解釋一下這個(gè)，我們升起和摔下都是同樣的。舉個(gè)例子，有一個(gè)角色非常自然，很好，但是如果你把這一點(diǎn)做過(guò)了，你就有點(diǎn)任性了，你們看到這一點(diǎn)，他本來(lái)是一個(gè)很自然，什么東西都是發(fā)自內(nèi)心的，如果他過(guò)于發(fā)自內(nèi)心，我要干這個(gè)，我要干那個(gè)，所以他在做決定的時(shí)候，就沒有過(guò)多的思索。
再舉一個(gè)例子，有一個(gè)角色是很小心的，這是我的強(qiáng)項(xiàng)。一個(gè)人由于過(guò)于小心了，不敢參加任何有冒險(xiǎn)性的事情，這樣就失去了非常重要的機(jī)會(huì)，愛的機(jī)會(huì)。美國(guó)著名的作家，他在我面前有好幾條路，我從中間選了一條路，這條路使我的生活完全改變了，所以，你永遠(yuǎn)要把這個(gè)故事回到自己，就想想你的電影的話，你有一個(gè)可能性，把這個(gè)電影向某種方向發(fā)展，你選了一個(gè)你自己想選的，你想想會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生什么樣的不同。
現(xiàn)在我們?cè)僬務(wù)剝?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，什么是悲劇人物的缺點(diǎn)，這是古希臘提出的特點(diǎn)，這并不是說(shuō)這個(gè)角色是壞的，這個(gè)用亞里士多德的話來(lái)說(shuō)，這正說(shuō)明這個(gè)角色是有人性的，對(duì)你們寫作有一個(gè)非常重要的一點(diǎn)，你們要得到這個(gè)信息，要得到人性的信息。你在寫之前，在寫劇本之前，你要先問(wèn)自己，我自己最強(qiáng)的強(qiáng)項(xiàng)是什么，我的弱點(diǎn)是什么。它們是不是在同一體中的兩個(gè)不同的東西。這也是你們需要想一想的。
第十一個(gè)問(wèn)題，你在每個(gè)角色上，你喜歡他什么。一個(gè)作者必須在某一個(gè)方面，來(lái)喜歡他的角色，從而使他能夠描述它。盡管這個(gè)角色是一個(gè)惡棍，他身上有一些東西是值得喜歡的，簡(jiǎn)單的人的容易受傷的點(diǎn)，不然的話，你會(huì)失去觀眾的。我在早期的劇本中，我寫過(guò)一個(gè)醫(yī)生，他是一個(gè)主角。他買東西，每次買完之后又送回去，買完之后又送回去，這個(gè)人是有人物原形的，他并不是很使人喜歡的，每個(gè)接觸他的人，都感覺要發(fā)瘋了。但是我寫他，想寫他值得喜歡的地方，但是沒有寫成功。每個(gè)人都說(shuō)我不喜歡這個(gè)醫(yī)生，我對(duì)他的事不關(guān)心，我現(xiàn)在把他好的東西，像膠一樣粘上去，但是不對(duì)，沒有這個(gè)事，這是虛假的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我沒有經(jīng)驗(yàn)，我是一個(gè)年輕的作家，現(xiàn)在我懂了，我有這個(gè)辦法。如果我還能回去的話，我就會(huì)在他身上發(fā)現(xiàn)人共有的弱點(diǎn)，人不可抵制外圍要受傷的一點(diǎn)。
第十二個(gè)問(wèn)題，你的布景或者電影里的背景，在導(dǎo)演出現(xiàn)以前，布景是什么樣、背景是什么樣，所以你在寫每一場(chǎng)的時(shí)候，在寫的時(shí)候，就可以把背景中的什么東西都可以用了。故事地點(diǎn)發(fā)生的場(chǎng)景，要把場(chǎng)景具體的想象出來(lái)，這樣你寫劇本的時(shí)候，這些小東西就可以用上。比如，我們寫這個(gè)，就把這個(gè)教室的背景寫上，在一般的戲里面，在上課的任何一個(gè)時(shí)刻，后面的字幕牌可能就掉下來(lái)了，所以故事不光是人，場(chǎng)景也是故事。
第十三個(gè)問(wèn)題，延著這個(gè)場(chǎng)景以外的東西，這個(gè)故事場(chǎng)景的周圍是什么，是大街，還是房子的另外一部分。所以在任何時(shí)刻，外面的故事會(huì)打入場(chǎng)景內(nèi)。比如旁邊這個(gè)大街，會(huì)不會(huì)有一個(gè)侍衛(wèi)通過(guò)，有沒有另外一個(gè)研習(xí)班，場(chǎng)景之外附近的景色是什么，場(chǎng)景周圍是什么樣子。發(fā)生場(chǎng)景的時(shí)候，周圍的環(huán)境是什么。
第十五個(gè)問(wèn)題，故事在哪兒發(fā)生的，在什么地方發(fā)生什么故事。
第十六個(gè)問(wèn)題，什么使你要寫這個(gè)故事。你開始的形象是什么樣，中間怎么走，以后出現(xiàn)了什么樣的事故。你如果對(duì)那個(gè)《圣經(jīng)》偉大的開始知道的很清楚，就使你的劇本有一個(gè)焦點(diǎn)。我寫的時(shí)候，會(huì)在電腦上有一條老在那，我為什么要開始寫這個(gè)，這樣我寫的時(shí)候不會(huì)忘記。我們都有一個(gè)傾向，會(huì)走向其他的小路，雖然他們是有趣的，但是他們使你不能集中寫一個(gè)東西。所以，我常常對(duì)我寫劇本的學(xué)生說(shuō)，把你們親愛的扔掉，就是在小路上的發(fā)生的事情扔掉。你有一個(gè)很好的故事線，把它寫在明信片上，我現(xiàn)在說(shuō)的就是我來(lái)剪輯這些話，把這個(gè)說(shuō)的非常清楚、非常短，你要記住我在寫什么。我現(xiàn)在問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，你為什么要開始寫你的劇本？
第十七個(gè)問(wèn)題，這個(gè)我們得快一點(diǎn)。我說(shuō)快一點(diǎn)兒，但是我說(shuō)得很清楚。你把生活中發(fā)生的某一個(gè)事件，怎么有效的轉(zhuǎn)化為電影故事，這個(gè)不是很好弄的，這就意味著要把現(xiàn)實(shí)中事件的具體細(xì)節(jié)改變，有一個(gè)在敘事上的一個(gè)距離，為了更好的劇情，你要做一些改動(dòng)。所以，作為一個(gè)劇作家，你首先要變成一個(gè)專業(yè)的寫故事的人。你寫作的時(shí)候，你要想什么樣是最好的故事，你要想，就像一個(gè)做鞋的人，怎么樣做一雙非常好的鞋。如果你根據(jù)某一個(gè)真實(shí)事件來(lái)寫一個(gè)故事的話，盡管在生活中這個(gè)女主角沒有得到她想得到的東西，但是在你的電影里，首先這個(gè)女主角、女英雄會(huì)遇到一個(gè)更大的問(wèn)題，她不是能夠把這個(gè)問(wèn)題解決的。
我給你講一個(gè)故事，你們也不會(huì)忘記這個(gè)故事的。我身邊有一個(gè)年輕的編劇，他寫了一個(gè)劇本，其他同學(xué)就說(shuō)，也許在你的電影劇本里頭，這個(gè)爸爸死去，年輕編劇說(shuō)："不的，這個(gè)年輕父親不死。"這個(gè)故事不是很有效的，所以我就說(shuō)："也許你好好想想別人的意見，也許這個(gè)父親死了好一些。"編劇說(shuō)："我的爸爸沒死，我的爸爸不會(huì)死的。"所以我聽出來(lái)了，他寫的不是任何人的父親，是自己的父親，在現(xiàn)實(shí)的生活中，他當(dāng)然不想把自己的父親殺死，所以我就有一個(gè)新的詞，就是爸爸不會(huì)死，你要超越這個(gè)概念，爸爸不會(huì)死。
第十八個(gè)問(wèn)題，你們都知道這個(gè)法則，你們要不斷的問(wèn)自己，因?yàn)樵趯懽髦形覀冇袝r(shí)候會(huì)忘記，你的劇里面什么是危險(xiǎn)的，什么是靠不住的，這些是吊起觀眾興趣的一個(gè)東西，有一個(gè)東西很有生命力，這個(gè)有生命的東西就叫戲劇。希臘話"抓麻"（音）就是劇情的意思。
第十九個(gè)問(wèn)題，你的故事里頭，不斷升級(jí)的困難是什么。我認(rèn)為一個(gè)最好的例子，有一個(gè)老的電影就是《非洲的女皇》，你們誰(shuí)看過(guò)這個(gè)？《埃及艷后》，這是我最喜歡的一個(gè)例子。我常常用這個(gè)片子來(lái)提醒自己，不是有一個(gè)麻煩，有更多的麻煩，更多的麻煩，更多的麻煩。想想，他們兩個(gè)人在船上，往下游的時(shí)候，有水蛭，還有石頭，還有別人給他們射箭，越來(lái)越多，越來(lái)越多，直到讓你覺得再不會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題了吧，但是新的問(wèn)題又出現(xiàn)了。我們一直拿這個(gè)做借鑒，《埃及艷后》我和我丈夫每年要讀一遍它的劇本，《俏佳人》也是這樣。還有一部電影，一個(gè)被驕縱的一個(gè)女孩子，然后她們從一個(gè)船上掉下來(lái)以后，就變成了另外一個(gè)生活，變成了一個(gè)家庭主婦，要給孩子做飯，還要縫衣服。過(guò)去她過(guò)著非常好的生活，現(xiàn)在她的男人是一個(gè)非常粗魯?shù)哪腥?。但是，這個(gè)男的可以給她一個(gè)，在她過(guò)去富貴的生活中，她得不到的東西。
你們可以利用同樣的辦法、程式，可以用很多遍。兩個(gè)毫不相關(guān)的人突然相愛了，這個(gè)形式、這個(gè)情景和他們所要遇到的困難，是你們要編寫的，是要給觀眾呈現(xiàn)的。你在寫升級(jí)困難的時(shí)候，像電扶梯一樣，有一個(gè)升級(jí)的困難，你有沒有足夠的困難，有的時(shí)候不是你們，是沒有經(jīng)驗(yàn)的編劇，也許他會(huì)說(shuō)我不懂，起碼我寫了40頁(yè)，我完成了，這個(gè)第一不夠長(zhǎng)，我看不出來(lái)這里有什么困難、麻煩。有一個(gè)明顯的問(wèn)題，就是情節(jié)、就是故事。然后我們從角色開始。這個(gè)人是誰(shuí)，他們干嗎，他們想要什么，什么東西使他們得不到他們想要的，這個(gè)困難在哪，這個(gè)問(wèn)題會(huì)考驗(yàn)角色。你們都知道我們被考驗(yàn)，不是在快樂的時(shí)期被考驗(yàn)，而是在困難的時(shí)期被考驗(yàn)，這些東西是形成我們角色的要素。我給你們一個(gè)很不幸的消息，劇本不是為快樂的人寫的，為什么？快樂的人是無(wú)趣的，是沒有意思的，麻煩是有趣的。
第二十個(gè)問(wèn)題，本子里最危險(xiǎn)的時(shí)刻是哪些。不是那個(gè)一開始我們就準(zhǔn)備好的那個(gè)最大的危險(xiǎn)，在劇本的發(fā)展的過(guò)程中，觀眾必須要知道這個(gè)角色遇到的是什么樣的危險(xiǎn)，你要使你的觀眾對(duì)角色說(shuō)這個(gè)話。
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