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破鏡重圓，殘痕如訣
大漆，其實并不是陌生、它是一種有著深厚文化意義而遙遠的材料，七千余年的歷史，它承載著我們東方民族太多的衍生、發(fā)展和寄托，記載了一個民族對生命的理解，對美好生活的向往；記錄了中華民族各個發(fā)展時期的美學(xué)意識和文明指標(biāo)，只是在這個繁忙浮躁的時代，被一些人所遠離和淡忘了而已。
【大漆修復(fù)作品】
大漆是從漆樹上割下來的天然汁液，是一種半透明的天然涂料，既可以保護胎型又可美化器物，大漆它是活的物質(zhì)，是一種有生命的材料，大漆變化的過程，讓人感受到的，是生命的有序輪回，運用大漆對器物的修補不僅是破碎器物生命的延續(xù)也是重生，更是它們之間生生不已生命的輪回。
大漆本身具有天然極強的黏性，可以粘貼一切與之能融合的材料。日本的金繕修復(fù)藝術(shù)本質(zhì)上屬于漆藝的范疇。是將器物碎片由大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，裝飾效果較強。
【漆畫作品】
▲漆畫|記憶中的紅房子
▲漆畫|天之象
▲漆畫|行走
如果單從工藝上講，金繕工藝其實并不復(fù)雜，但每個人對于美的呈現(xiàn)和追求都是不一樣的，考驗的是修復(fù)之人的藝術(shù)審美。還有一個前提是不論是金繕還是漆工藝，首先都要對大漆的漆性有所了解，其次你得不怕漆過敏，不怕辛苦，要對大漆及大漆的基礎(chǔ)工藝有一定的掌握，這是需要一個很長時間的過程。
【漆器】
▲漆器|鎮(zhèn)紙、羽觴杯、珠子、手鐲、香筒
對于大漆以及大漆工藝我們想要實現(xiàn)它更多的可能性大漆修復(fù)是這可能性中綜合的一種，今年我們做的一批宋代建盞殘片修復(fù)是我們大漆修復(fù)的一個真正開始。這是因為大漆獨特的物理性質(zhì)及大漆工藝所能呈現(xiàn)的畫面和迷人的肌理，可以是斑駁的、粗糙的、細膩平滑的色彩斑斕和千變?nèi)f化，也可以是不斷重復(fù)的素髹。大漆還具有良好的延展性與包容性，可以塑造各種各樣的形狀，或平或立體，可以與木、陶、布、金屬、皮等結(jié)合、具有很大的自由度和可塑性。
▲漆器|鎮(zhèn)紙
▲漆器|盞托
漆生活的大漆修復(fù)在運用漆這個天然黏合劑的同時也是讓器物與漆藝作品相融為一體，讓這些記載了一個民族對生命的理解和蘊含社會生活的方方面面，對美學(xué)和文明的追求，對美好生活向往的器物得到延續(xù)和重生。
▲漆器|盞托
▲漆器|脫胎羽觴杯
▲漆器|粉盒
對于我們這是嘗試與創(chuàng)造也是通過”修復(fù)“多一份對漆與器的理解。因為我們美感的來源也是在歷時久遠的技藝中逐漸形成的，這些做工精良美麗的器物應(yīng)該被延續(xù)、被使用、被欣賞。我們在堅定守望這門古老而又傳統(tǒng)的技藝的同時，也希望完成對它自身的超越。
【漆飾】
▲漆飾|耳丁
漆藝制作是艱苦的，一件漆藝作品它需要時間去醞釀需要不斷打磨髹漆，不斷的髹磨用漫長的時間去等待、忍耐和孕育，做漆就像我們的生命生長的過程一樣，它讓我們找到了自己的位置讓我們更加專注自己的技藝和內(nèi)心。
建盞修復(fù)步驟：
殘片破損嚴(yán)重首先確定建盞殘品原有的器型
第一步需要翻制石膏模型，修整石膏器型達到器型完整及準(zhǔn)確。
第二步：將殘片與石膏模型對齊粘牢，上涂生漆裱布
第三步：在麻布面反復(fù)刮粗中細回數(shù)遍至灰面平整
第四步：漆面髤涂黑色推光漆數(shù)遍，用黑漆或朱漆勾勒破碎處黏合的線條。
第五步：待漆將干未干之時，貼純金箔/銀箔，或撒金粉，入蔭房蔭干。待漆干透，清理多余金粉，蘸少許提莊漆在漆面薄薄潤生一遍，待漆蔭干完成。
來源：西風(fēng)東韻
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