在一幅畫之中，分成幾個段落，大致分成兩個段落，上段主調(diào)用冷色，下面一段可以考慮用熱色，但是主調(diào)雖然不同，也要得到統(tǒng)一。兩者之間，可用一些中間色作媒介，傳統(tǒng)用掩蓋性礦質(zhì)顏料，每多在設(shè)冷色之前，用熱色打底，如上石綠用赭石打底等等。一一《山水畫芻議》
傅抱石 《返布拉格途中雨景》
在絹素或薄的紙上作畫，每用石青、石綠、鉛粉、朱砂、石黃等重色涂在反面，襯出正面的顏色，使其明凈。一一《山水畫芻議》
畫青綠山水，必須預(yù)先作好準(zhǔn)備，不光要畫好墨骨，而且也要渲染水墨，成為一幅水墨山水，在此基礎(chǔ)上，再加石青石綠，成為一幅青綠山水的。在畫墨骨時，必須有意留出一些空白之處，以備上石青石綠。未上之前，先用赭石或汁綠等作襯色，于此上面，通體上石綠，不宜一次上足，必須分幾次逐層罩上，然后再于全畫中間重點凸出陽面上，加以石青，也不宜一次上足，須分幾次罩上，這樣才能取得消而厚的效果。設(shè)色大體完成，最后用墨或汁綠于石青石綠之處，加以皴擦或點苔點；或則在青綠之間，鑲嵌幾塊墨色山頭或石塊，或則只在山石上設(shè)青綠，而叢樹墨畫不設(shè)色，僅用赭石或墨青染樹干；或則僅在一幅畫重點之處，設(shè)青綠，余部純屬淺絳設(shè)色，或則大片叢樹，秋來丹翠爛然，其樹葉設(shè)以朱砂、胭脂、赭黃、石青、石綠等，而山石墨畫不設(shè)色，甚至留白也不用水墨渲染?？傊o定法，是在善變。一一《山水畫芻議》
宋文治 《漓江清曉》 水墨紙本
設(shè)色不是蘸了顏色平涂上去，尤其在第一遍顏色干了之后，必須重加點染，做到色彩豐富而有厚重感。但加第二遍顏色，不能平涂，也要見到筆跡。必須順著墨色的筆路，層層加上，中間石骨陰凹處，用短畫或點子加上，不可交錯乖亂，否則就要膩。也不可依著墨路子一絲也不移動地加上，這樣就要結(jié)。一一《山水畫芻議》
陸儼少 《波濤萬古峽》
畫山水不能一遍即了，必須一遍二遍地加，才能厚，才能使人有完工的感覺。何處應(yīng)加，何處不應(yīng)加，心中要有個數(shù)。大致實處重處要加，甚至有的地方要加得結(jié)實，一遍二遍地加，不讓它透一點風(fēng)。有些地方少加，或者干脆不加，即所謂“放得下”。一一《山水畫芻議》
關(guān)山月 《靜靜的山村》
沉著痛快，是評畫的很高標(biāo)準(zhǔn)。沉著和痛快，是兩回事，往往沉著了就不能痛快；痛快了就不能沉著。兩者一靜二動，好像不可兼。實則兩者毫不矛盾，相輔相成，缺一不可，如果只有沉著，而沒有痛快，筆墨就要“呆”、要“木”。如果只求痛快而沒有沉著，那么所謂痛快，每每要滑到“輕”和“薄”上去。所以有了沉著，更加痛快，才能做到筆墨運用的極致。一一《山水畫芻議》
元 曹知白 《溪山泛艇圖》 紙本水墨 86.3×51.4厘米 上海博物館藏
扇面是用熟紙做的，上有云母粉，不吸水，而且表面平滑，和生紙的性質(zhì)完全不同，畫時要掌握水分，可用絹畫那樣用積墨法，但水分多了，墨痕邊緣起口子，很不好看。又干筆擦?xí)r也擦不毛，所以在扇面上能畫得毛，是好手。一一《山水畫芻議》
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