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    引首：鏡湖涵碧。辛卯（1951）上巳裝成漫題，蜀人張大千爰。
    款識(shí)：扶策乘夕涼，馬蛟搖影兀。石自何方來，蹔山疲嶄崱。故鄉(xiāng)煙水外，九洲忘不極。曰歸未得歸，侈言此樂地。去年夏借居岙門，嘗與蔡昌鑾昌耀昆季登馬蛟，右望九洲洋諸島嶼，賦此詩并得此稿。頃始寫成，滄桑遂易。欲歸不得，是邦亦非樂土矣。庚寅（1950）十月既望，蜀人張爰大千父，客大吉嶺。馬蛟石在蓮花山北麓，石橢而磽，無趾。三小石承之，相傳浮浪至。大千居士又識(shí)。鈐?。簭堧?、大千、張爰私印、張爰之印、三千大千、大千缽、法匠
    題跋：大千居士為當(dāng)代名家。且有謂其畫為“劃時(shí)代”者，書法亦別具風(fēng)格，賞鑒并有心得。同此三美已大難，能加以藝人之德，尤為可貴。古有吳興白玉之瑕，近今更不勝數(shù)。且遠(yuǎn)過之現(xiàn)代書畫名家，雖或能其三美較之大千，而缺其四，能無愧乎？余藏之畫較云青山人恒多遜色，觀此卷尤信。但文墨之張跋則頗引為自豪，已曾影印以贈(zèng)云青，可以之與其所藏大千畫同觀?；蛏饺擞晌醿姸鹞墨I(xiàn)墨跡之樂而代其入山，唯恐不深之念，殊大幸事。吾雖以山人贈(zèng)為筆名，但盼其如吾句所云：「社會(huì)山林無畛域，而不愿其逃世，書畫非僅自娛?！股饺素M謂孤隱其然乎？否乎？民國四十一年七月巴黎旅次，煜瀛。鈐?。豪盍謺荨⒗钗?。

江渚泊舟圖  鏡片設(shè)色紙本辛卯（1951年）作

赤壁圖軸

    題識(shí)：橫槊發(fā)浩唱，釀酒憶臨江。武昌夏口相望，山水郁蒼蒼，何處舳艫千里，當(dāng)日英雄一世。斂手避周郎成敗渺千古，人物費(fèi)平章?？v一葦，凌萬頃，訴流光，盈虛消長，如彼逝水一何長，只有清風(fēng)明月。耳目取之不盡，物我足相望，洗盞與子酌，枕藉白東方?！稘M江紅．水調(diào)歌頭》，隱括赤壁賦賦此。大千張爰。鈐?。簭堧妓接?、千秋愿、稅牛廠。

    題識(shí)：橫槊發(fā)浩唱，釃酒憶臨江。武昌夏口相望，山水苳蒼蒼。何處舳艫千里，當(dāng)日英雄一世，斂手避周郎。成敗渺千古，人物費(fèi)平章?？v一葦，凌萬頃，虬流光。盈虛消長如彼，逝水一何長。耳目取之無盡，物我足相忘。洗盞與子酌，枕藉白東方。水調(diào)歌頭，隱括坡賦為之。辛卯之秋，陽明山中作圖。大千張爰。鈐?。簭堧?、大千。

    此幅《前赤壁圖》，構(gòu)圖簡潔，設(shè)色淡雅。寬闊的江面上，清風(fēng)徐來，水波不興，水色月光融為一體，寥廓邈遠(yuǎn)。赤壁之下，一葉扁舟自由自在地在蒼茫無際的江水中隨意飄蕩。蘇東坡與兩位好友靜坐舟中，飲酒暢談，陶醉于清風(fēng)明月、江水美景之中。赤壁以赭石染出，含蓄寧靜。近景巖石以淡墨皴染，敷以淡淡的赭石和石綠；濃淡相間的叢篁，在徐徐清風(fēng)中搖曳。

    張大千以其獨(dú)有的清新文秀之筆，寫出了詩人那種遺世獨(dú)立、超然物外的情懷，寫出了一種清逸蕭散、曠達(dá)自適的人生境界。右上方峭壁上的長篇題字，墨雖淡卻神完氣足，酣暢淋漓，與畫面的幽淡清疏渾然一體。題詩依據(jù)蘇東坡《前赤壁賦》改寫而成，保留了蘇文的精華。

    款識(shí)：辛卯中秋后，來游日月潭，還過臺(tái)中，走訪墨林仁兄書家，不相見五年矣。不可無以留念，行篋無佳紙筆，漫寫數(shù)筆，即乞教正。大千張爰。鈐?。簭堧?、大千。
    1951年秋，大千先生往游臺(tái)灣，時(shí)轉(zhuǎn)運(yùn)臺(tái)灣的故宮文物憶遷往臺(tái)中霧峰北溝，先生在老友臺(tái)靜農(nóng)陪同下，赴臺(tái)中參觀故宮珍藏書畫，由莊嚴(yán)先生接待。本幅即寫于是時(shí)贈(zèng)莊氏留念，上款“墨林”應(yīng)為莊氏號(hào)“慕陵”的同音別稱。畫中見遠(yuǎn)山橫亙，湖上泛舟三兩，岸渚植樹疏落，高士二人，或倚樹，或臥石，似為大千慕陵兩先生談書論藝，背景莫非該地各勝日月潭耶！畫家雖云行篋無佳楮，筆下寫來卻揮灑自如，取法北苑，直得“平淡天真”之意趣，極具文人韻致。

    款識(shí)：神清殿曲倚闌干，市散人空萬井閑。莫負(fù)仙臺(tái)今夜月，明朝日出是塵寰。辛卯夏日，蜀人張大千爰。 鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?br>    由畫面立意來看，此畫以淡潤清秀的墨法繪層層群山，借筆抒寫文徵明詩詞之意，前景中繪大片溪流，山崖上的樹木掩映蔥翠、錯(cuò)落有致，背景中兩高士立于高臺(tái)之上佇身賞月。整體觀來，大千此畫未施一筆色彩暈染，卻呈現(xiàn)出一種秀潤清新的情致，實(shí)屬難得，為大千同時(shí)期畫作中之代表。
    此豎長條尺幅的精妙之處在于畫面動(dòng)態(tài)的組構(gòu)和虛實(shí)的布置，疏透中極富墨色暈染變化。背景中兩高士堪稱全畫點(diǎn)題之處，層層山巒的回環(huán)往復(fù)中以樹叢和樓閣相補(bǔ)充，極富明代所追求的工整細(xì)潤感覺，用筆流暢，細(xì)潤而不呆板。

峰頂遠(yuǎn)眺  鏡心設(shè)色紙本 1952年作

    題識(shí)：虬龍夭矯結(jié)天垠，呼吸浮云護(hù)古春。早晚天風(fēng)下山半，不知原是老蒼鱗。辛卯初夏，漫寫黃山松石于九龍借居，大千張爰。鈐?。簭堧奸L壽。

   《黃山松石》構(gòu)圖險(xiǎn)絕，右側(cè)峰巒陡起，簇簇茂草從石罅里頑強(qiáng)生出。一條小路自山間曲折而上，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，通向山頂平臺(tái)。平臺(tái)逼仄，邊緣一草亭俯臨萬丈深淵。草亭旁，兩株古松自崖側(cè)左右伸出，夭矯如龍。左峰相對低矮，兩高士負(fù)手遠(yuǎn)眺。湍湍溪流自兩山間瀉出，一高士倚坐橋欄邊，目光邈遠(yuǎn)深邃，癡望著山間的水石松木。全畫筆墨簡凈，亭臺(tái)古松，絕似弘仁，而筆法蒼茫，篆書題款又皆是石濤，可見大千汲諸家之長，運(yùn)化隨心的功力。

    1951年，張大千結(jié)束印度旅程抵港，居住在香港九龍青山別墅，時(shí)值香港慈善機(jī)構(gòu)東華三院為成立八十周年籌集經(jīng)費(fèi)，張大千慷慨捐贈(zèng)30幅作品義賣，此作即為當(dāng)時(shí)捐贈(zèng)作品之一。

    題識(shí)：清初寫黃山以漸江得其氣骨，苦瓜得其性情，瞿山得其變幻，此三家外，無有擅其奇者。此略師苦瓜為之。大千張爰。燦輝仁兄法家正之。辛卯初夏張爰。鈐?。簭堧贾?、大千居士、張爰、游藝中原。

日落山空圖  立軸 1953年作

    款識(shí)：山空樵斧響，隔嶺有人家。日落潭照樹，川明風(fēng)動(dòng)花。宋陳與義句以石溪法寫之，癸巳四月既望蜀人張大千爰。鈐?。簭堧妓接?、大千富昌大吉
    此幅題“以石溪法寫之”，構(gòu)圖仿佛1930年代《千仞之峰》，畫面上部將山峰朝向作鏡像處理，畫中繁復(fù)蒼渾的山石、濃郁不失清雅的敷色、幽邃蓊郁的山水境界頗有石溪意趣，但這時(shí)的大千已經(jīng)歷過對宋元諸家的深入研究，進(jìn)入吸收、運(yùn)用傳統(tǒng)更為自如隨心的境界，從此畫中還能分析出黃公望的主峰結(jié)構(gòu)、王蒙皴法的細(xì)潤、元人山水相對明朗的構(gòu)圖，這些因素的組合，讓整幅畫作較石溪畫風(fēng)要明麗清新許多，此時(shí)的大千，胸次之高，眼界之開闊，技法之卓越，早已不同于1930年代，實(shí)為借石溪之面目，以蒼莽蒙茸的筆法，傳遞畫家觀照自然山水與古人詩意的襟懷。

    題識(shí)：一晌悲風(fēng)，又?jǐn)嚻?，怨煙愁霧。三千界，蕓蕓含識(shí)，頓成凄楚。顧盼路迷來去徑，聲聞劫盡塵沙數(shù)。便像王，大力愿無邊，也難度。天尺五，磴千步，峰墮地，云相逐。又眼前，蹭蹬未來差誤。白足未修安下葉，黑頭稍為夢中負(fù)。定何年，一把結(jié)團(tuán)蕉，最高處。滿江紅 · 舊登峨眉一首，漫錄之。癸巳上元，客曼多灑。張大千爰。 鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?。

井絡(luò)高秋  鏡心 1953年作

    款識(shí)：井絡(luò)高秋隱夕暉，片帆處處憶猿啼，有田誰道不思?xì)w。白帝彩云天百折，黃牛濁浪路三迷，音畫人事近來疑。（浣溪沙）。予二十年前賦此詞，誰道竟為田而不得歸耶！癸巳秋日寫似海倫女士，女士與予皆蜀人，寫此不無同是天涯之感。大千張爰同客江戶。鈐?。簭堧妓接　⒋笄Ц徊蠹?。

    1953年，大千先生移家南美，往返亞洲多個(gè)城市，本幅題目“同客江戶”，應(yīng)為是年六月自臺(tái)中參觀故宮藏畫後，轉(zhuǎn)赴香港，再抵扶桑時(shí)寫就。畫上題《浣溪沙》一闋，或謂1934年寫于滬上（見贈(zèng)李秋君成扇十二柄之一），或謂1935年賦于蘇州網(wǎng)師園，雖一年之距，仍與本幅所云“二十年前賦此詞”時(shí)間吻合。詞中寄意深遠(yuǎn)，藉狀巫峽清秋之景，以嘆“有田誰道不思?xì)w”；而海倫具同鄉(xiāng)之誼，兼同處異鄉(xiāng)成異客，遂憑畫中蜀江景色以解客途思鄉(xiāng)之情。據(jù)此詞意衍生成畫亦屢現(xiàn)大千筆下，受賜者亦如本幅多屬川籍人士，毋寧亦是畫家自解游子懷鄉(xiāng)情切之道！
    本幅寫于畫家傳統(tǒng)筆墨最盛之期。全畫取法宋元，綜合董巨，兼納王蒙，體勢雄渾，格局嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)部修飾綿密，正是寬緊相濟(jì)得宜。著色采花青為基調(diào)，墨色為輔，薄施淡赭，在沉穩(wěn)中見蒼郁清潤。構(gòu)圖以山體為主，幾蓋及滿幅。畫中呈兩山前後互峙，勢險(xiǎn)隘。前者有磴道拾級(jí)而上，直攀巔頂房舍；後者垂百尺急瀑，直奔而下。僅從下方輕舟帆影對照出兩山之高聳險(xiǎn)要，也帶出了中有水道貫穿而呈峽江地貌。畫家寫來細(xì)意經(jīng)營，鄉(xiāng)誼、人情以至鄉(xiāng)愁兼融其中，成就了這幀五十年代初期之佳構(gòu)。

    題識(shí)：先農(nóng)髯師嘗稱上元老人畫法，泠然如列子御風(fēng)，不僅不食人間煙火也。癸巳六月逭暑，屯門得佳楮舊墨，乘興寫此，偶有似大風(fēng)處。爰。鈐印：張爰私印、昵晏樓。

   《蜀山春曉》作于1953年春，是畫家移居南美，寓于阿根廷曼多薩時(shí)所作。從畫上題詩內(nèi)容可知是畫家眷懷故鄉(xiāng)四川的作品。畫家取“沒骨”法作畫，筆觸細(xì)膩，布局自然中見井然有序，用色清麗，石青石綠等礦物顏料配搭運(yùn)用得宜。
    張大千早在上世紀(jì)三十年代就已經(jīng)精研“沒骨山水”，既師法古人，又經(jīng)過20多年的個(gè)人領(lǐng)悟和反復(fù)演練，成就了自己面貌強(qiáng)烈的畫風(fēng)。這件作品出自他盛年，筆墨精嚴(yán)，更蘊(yùn)思鄉(xiāng)之情，經(jīng)營格外用心。

    引首：桐村采芝圖。癸巳冬月為慕陵仁兄題。曲阜孔德成。 鈐?。哼_(dá)生、孔德成
    款識(shí)：歲癸巳夏五月，予從曼多灑還歸臺(tái)灣，訪慕陵道兄于霧峰之北溝。從覽名跡，上下古今，遂忘炎■塵勞之苦。君極道桐村金鳳花之騰，侵晨入山，亭午■歸，道中得芝草無數(shù)。云林生詩云：石上靈芝三秀英，臨水登山不知老。三秀已為難得，今茲所采乃有九（還）轉(zhuǎn)者，謂非奇緣。君■自為記，命予作圖，時(shí)同游者舍弟目寒，門下生唐鴻也。大千張爰。鈐印：張爰私印、大千富昌大吉。
    題跋：癸巳夏，大千居士與慕陵、目寒游霧峰桐村，得靈芝于山阿，一時(shí)與會(huì)，因作斯圖?；难滤旃?，■路盤曲，遠(yuǎn)望采芝人若在靈境，此乃景純游仙而非謝客之放跡林壑也。三君者皆余平生兄弟交，今已先后謝世，披圖不騰傷懷。丁卯六月。臺(tái)靜農(nóng)于龍坡丈室，時(shí)年八十六矣。鈐?。夯茨?、靜農(nóng)無恙

    題識(shí)：以退筆效山樵畫法，似霖燦道兄，癸巳六月訪臺(tái)，張爰。鈐?。簭堧贾?、大千
    張大千的藝術(shù)成就有很大成因源自其對古法的不懈研習(xí)，山水畫是張大千發(fā)揮才華的重心所在。張大千一生頗多臨摹前賢名跡，除臨摹敦煌壁畫外，尤熱衷于董巨、趙孟頫、王蒙、陳洪綬、石濤、石溪、八大山人等，享“幾可亂真”之譽(yù)，亦奠定了他在水墨和青綠山水方面的根基。
    大千精心繪制仿王蒙《雪山圖》持贈(zèng)李霖燦先生。此幅山水布局采用了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖，寫雪后山嶺寒寂之景。畫面雄偉中見秀麗之氣，皴擦?xí)炄緡?yán)整。近景以細(xì)筆寫松林山石，濃淡墨來暈染松葉，層次分明墨氣明潤；遠(yuǎn)景以黑線勾勒山體，輔以淡墨暈染，流露出靜謐清寂之氣氛。大千仿古而不泥古，融入自家面目，松秀厚透，山光湖靜，意境空靈悠遠(yuǎn)。山石以大小斧劈皴寫成，氣勢磅礴。王蒙的蒼潤在大千筆下更為逸秀，極具個(gè)人特色。李霖燦，曾擔(dān)任臺(tái)北故宮博物院副院長。

    款識(shí)：偶與二三友人論元人畫筆，或謂盛子昭、曹知白皆第二流人物。予笑曰：第二流歟？自不易。此幅頗近盛子昭，因識(shí)之。甲午二月自曼多麗移居巴西摩揭城，初弄筆硯。張爰。鈐?。簭堧贾?、大千。
    是圖也是張大千臨仿之作，從明清入手而直追宋元，習(xí)古的范圍極廣，由圖可看出大千對傳統(tǒng)山水技法嫻熟和超越的掌握，尤得元人之逸氣，在筆墨和形象的契合上恰到好處，整體氛圍感極強(qiáng)。

    題識(shí)：老子平生消受處，隨分為歡，百歲如過為。健飯健談仍健步，登樓何必非吾土。好景留人須且住，買個(gè)蕉園，先向兒分付。竹外梧桐栽幾樹，鳳皇棲老母歸去。甲午元月客摩詰城。蜀人大千居士爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄?。

    1953年，大千先生移家南美，年底購入巴西圣保羅市郊土地約二百畝，大興土木修建摩詰山園。本幅寫于1954年初，應(yīng)屬他筆下最早的摩詰山水之一。當(dāng)時(shí)八德池未開，故畫中所寫與實(shí)景頗具距離，蓋乃畫家胸臆間故國江南秀色之異域移植。這與他題跋中稱當(dāng)?shù)匚嗤┲褡哟笏浦型两先绯鲆晦H。畫上所錄應(yīng)為倚“鳳棲梧”詞牌，可能寫于1953年秋，后先生抄錄寄示女弟馮璧池。移題畫上恐以本幅最早，其中“欲買西園”后改作“買個(gè)荒園”。

    題識(shí)：落日西風(fēng)野水湄，扁舟便有五湖思。素書未抵煙波遠(yuǎn)，斜竹還抽獨(dú)繭絲。甲午十一月寫秋江釣艇，似杉邨先生法家兩教，大千張爰并題，時(shí)客不忍池上。鈐印：張爰印、大千。

    上世紀(jì)五十年代，張大千時(shí)赴日本搜羅畫材，常住在東京上野公園附近的畫具店“喜屋”二樓，不忍池就在旁邊，張大千最喜歡在天亮前、露水未干之時(shí)到池畔賞荷。此作色調(diào)溫暖，筆墨秀雅，一人獨(dú)釣秋風(fēng)中的形象，配以題詩，又若即若離地傳達(dá)出思鄉(xiāng)的況味。

巴山清逸圖  立軸紙本 1954年作

    題識(shí)：北去南來問石牛，蜀王引領(lǐng)五丁休。搖蕩白日龍蛇怒，椎琢去天神鬼愁。自是山川據(jù)形勝，誰言關(guān)塞限戈矛。諸君作新亭泣，一戰(zhàn)猶堪扼此州。十五年前與君璧目寒同游劍門，賦此詩。乙未十月寫圖因書其上，蜀人張爰大千父江戶帆臺(tái)莊僦舍。鈐?。簭堧迹ò祝?、大千（朱）、張八（白）。

    劍門位于川北劍閣縣城北30公里處，居于大劍山中斷處，為古蜀道要隘。兩旁斷崖峭壁，直插云霄，峰巒倚天似劍;絕崖斷離，兩壁相對，其狀似門，故稱“劍門”。一千多年前，李白在《蜀道難》中慨嘆：“劍閣崢嶸而崔巍，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開?！?br>　　觀《劍門》此畫，以平遠(yuǎn)取韻，高遠(yuǎn)取勢：起伏的山巒，用披麻皴法寫出，上面布滿蒼潤的林木，從畫面左下方如龍蛇般曲折向上，逐漸變?yōu)楦ɡL出的巖嶺，巍然高遠(yuǎn)，折向右上方，與右側(cè)結(jié)構(gòu)峻削的巖石巨嶂，成合圍之勢，而劍閣遙遙其間，劍閣之下，兩峰之間，飛瀑彎曲奔流而下，與山間的白云一道，突顯出劍門險(xiǎn)峻博大的氣勢。畫面右側(cè)暖色調(diào)的淡赭，與畫面左側(cè)冷色調(diào)的花青，表現(xiàn)出峰巒的陰陽，益現(xiàn)其高峻幽深之致。

    題識(shí)：峨眉洗象池。錯(cuò)喜（錯(cuò)喜亭）初逢一經(jīng)開，趲天鵓鴿（趲天坡一名鵓鴿趲天）亦悠哉。昔聞白象施花去，今見黃猿獻(xiàn)果來。（峨山齋猴惟洗象池與遇仙寺。是日與黃君璧同游，君璧狀貌類猴，戲?yàn)榇嗽姟＃╇?。丙申九月寫寄履川道兄博教。大千張爰，時(shí)在東京。鈐?。簭埣尽堧?、大千璽、大風(fēng)堂。

    題識(shí)：韓公痛哭蒼龍嶺，謝眺忽詩落雁峰。青天一夜銀河瀉，漲成大海開芙蓉。戊戌九秋紐約客舍與濟(jì)遠(yuǎn)、孟休、家華及門人方召麐、簡文舒閑話華山之勝，縱筆為此。時(shí)予目障已一年矣。大千居士爰。新衡吾兄視此較未病目為何如也。己亥三月初八日，弟爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?、張爰長壽、大千、東西南北之人、下里巴人。

秋江獨(dú)釣  立軸 1958年作

    題識(shí)：落日秋風(fēng)野水湄，扁舟便有五湖思。素書未抵煙波遠(yuǎn)，斜竹還抽獨(dú)繭絲。戊戌秋九紐約客舍作。爰。 鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?br>    此幅作于1958年，時(shí)年張大千客居紐約，被美國紐約世界美術(shù)協(xié)會(huì)推舉為“當(dāng)代第一大畫家”，贈(zèng)予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>

    此畫采用了倪云林似的構(gòu)圖：近處是水湄，生長著兩棵高大的樹，此外還有幾棵細(xì)小的樹以及蘆葦，半掩半露出小舟和釣魚人，晚風(fēng)似乎吹動(dòng)著蕭瑟的樹木，也吹拂出水面的波紋；中間一大片留白是開闊的水面；遠(yuǎn)山采用了巨然的畫法，披麻皴寫出了瘦骨嶙峋、懷抱著河流的群山。畫面左側(cè)遠(yuǎn)處騰起一帶云，浮在山腳、就在河流的上方。落照染赤了遠(yuǎn)山，在近景左邊樹木的樹冠上也抹了一圈淡淡的紅色，好一幅落日的景象！

    款識(shí)：秋山在望，秋水無邊。扁舟載酒，尋我詩仙。瞿山仿黃鶴山樵，此又仿瞿山者。大千張爰。 鈐?。簭埣倦加?、大風(fēng)堂
    以淡墨為底色，表現(xiàn)出山體的陰陽向背和走勢，在此基礎(chǔ)上，以靈活自由的披麻皴強(qiáng)化山體走勢和質(zhì)感，山脊與山頭輔以極細(xì)碎的點(diǎn)皴，以凝練的筆墨表現(xiàn)中部山頭松樹。山體下部空白，象征云氣縈繞。籍以披麻皴表現(xiàn)的山腳下，一條漸遠(yuǎn)漸虛小路。而小路所通向的山后隱現(xiàn)的房屋，則略施淡赭。畫面下部則為空白，乃象征水面。畫面意境的構(gòu)造，主要虛實(shí)的處理實(shí)現(xiàn)。群山腳下，煙云暮靄，所往之地，在山云深處。

方亭論道  立軸紙本 1959年作

    題識(shí)：定山道兄法正，己亥元月于東京寄呈。大千弟爰。鈐?。簭堧奸L壽、大千富昌大吉。

     此幅《深山飛瀑》畫于日本東京，是歲1959年，為張大千贈(zèng)予畫界好友陳定山的一幅精品。張大千、陳定山、鄭曼青被譽(yù)為藝壇三才子，張陳之間本就熟識(shí)，后兩人均赴臺(tái)灣定居，常相交游，交情愈加深厚，體現(xiàn)在此畫作中，則是恣意揮灑的筆墨、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖和瀟灑縱橫的氣韻。畫家互贈(zèng)，當(dāng)選佳作，文人之交，別有雅趣。

    畫面布局經(jīng)營頗具匠心，視覺上以平遠(yuǎn)為主，奇峰相疊，重巖相扣，有高秀奇峰之勢。大千以淡墨勾勒遠(yuǎn)近山巒之輪廓，又以石綠并水墨敷染山體。山腰陡林密攏，泉水從山中裂出，直瀉而下，水氣激蕩與穿插的浮嵐共融，貫連為一片氤氳空聲，幽邈之境由此而生。

    題識(shí)：故人為說太魯閣，競何秀何似山陰山，我來正值三月暮，艷冶不減秋妝殷。臺(tái)灣太魯閣為世界奇勝，此寫入山第一處，日長春祠者。大千居士爰中華民國四十八年春來游。鈐?。簭堧?、大千居士。

    太魯閣國家公園，是中國臺(tái)灣地區(qū)的第4座“國家公園”，位于臺(tái)灣島東部，地跨花蓮縣、臺(tái)中縣、南投縣三個(gè)行政區(qū)。園內(nèi)有臺(tái)灣第一條東西橫貫公路通過，稱為中橫公路系統(tǒng)。太魯閣國家公園的特色為峽谷和斷崖。

    1959年4月，張大千應(yīng)邀暢游臺(tái)灣橫貫公路，此工程開山鑿石，所到之處有不少新奇的自然風(fēng)光，留連忘返，三日方歸。

    此幅為遠(yuǎn)望太魯閣座落峽谷之中的場景。畫中一陡直峭壁聳立于畫面左側(cè)三分之一處，其后伸出黃瓦墻的太魯閣為中景，云霧氤氳，千重瀑布層層跌宕，氣勢恢宏，畫面遠(yuǎn)景群山連綿，層巒滴翠，前景右下處又以一角松石平衡畫面，耐人尋味。張大千擅仿石濤，也尊崇其“搜盡奇峰打草稿”的宗旨，在廣游名勝的同時(shí)，還勤于吸收歷代名家的藝術(shù)營養(yǎng)，逐漸形成自己山水畫中渾厚華滋、秀逸雄奇的獨(dú)特風(fēng)貌。

    題識(shí)：江靜潮平得未曾，布帆每隱幾回登。無人解道西臺(tái)哭，千載虛傳嚴(yán)子陵。七里瀧東臺(tái)為釣臺(tái)，西臺(tái)則謝皐羽慟哭處也。己亥五月，寫似焰生仁兄方家兩教。弟張爰。鈐?。簭堧奸L壽、張大千長年大吉又日利、東西南北之人。

    題識(shí)：十年前自涼州至西寧，道經(jīng)連城享堂峽，鑿山通道，峭阻盤迂，險(xiǎn)巘過于秦蜀棧閣，偶與兒輩說之，因?qū)?。己亥。大千居士。鈐?。捍笄Ц?。

    1941年底，張大千自甘肅武威沿永登、窯街一線赴青海西寧，途經(jīng)享堂峽，此地距蘭州市西北150公里，峽谷間的大通河是甘、青兩省省界，鑿山通行，較之秦嶺棧閣尤為險(xiǎn)峻。沿途雄奇的西北風(fēng)光給大千留下深刻印象，十八年后身居異域八德園內(nèi)猶與兒輩憶起當(dāng)年旅途之艱辛。此圖即緣是而作，以為紀(jì)念。
    圖中以獨(dú)到筆法寫出山巒重疊迂回的詭秘氣勢，坡石嶙峋，山壁陡峭，設(shè)色采用淺絳法，山體明亮面多敷以暖色調(diào)赭石，而陰暗面則施以冷色調(diào)的花青，使畫面呈現(xiàn)出光影變化，乃張大千同時(shí)期的代表作，可與創(chuàng)作於1960年的《華岳高秋圖》相比。從這幅作品可以看出，大千在深入西北期間，沿途親歷的雄奇風(fēng)光給予他深遠(yuǎn)影響，成為其血戰(zhàn)古人之后開創(chuàng)自家面貌的又一重要資源。

   款識(shí)：木葉含風(fēng)靜，千山尚綠肥。微暉弄晴晚，猶暖舊林扉。己亥寫呈覺五先生法教。大千張爰。鈐印：張爰、大千居士、大風(fēng)堂。
    張大千的這幅山水用筆古樸豪放，在意境上空靈雋永，架構(gòu)自然忘形，汲天地靈氣之精，潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，讓人嘆為觀止。畫面中繪高聳之山崖，有屋宇在山間隱現(xiàn)，高峻的山嶺沿著畫面的中軸線一直延伸到遠(yuǎn)處，堅(jiān)實(shí)的山崗疊累成峰，云氣彌漫于遠(yuǎn)處的山巒，直至消失在天邊，尤其以緊緊地山崖氣勢為險(xiǎn)峻，給予了觀者以極大地視覺沖擊，山崖下繪靜淌的小河和山谷間的孔橋，帶來了無限的詩意，也緩解了山崖的高聳帶來的不穩(wěn)定感。
　　總的來說，整幅畫面是迥異于傳統(tǒng)的以潑墨、潑彩為主的新面貌，使觀者在視覺上產(chǎn)生了虛實(shí)相生的效應(yīng)，同時(shí)畫面也呈現(xiàn)了蒼茫幽深的意境，可謂氣魄宏大，氣脈流貫，繁復(fù)變化卻又渾然天成，顯示了畫家深厚的功力，也表現(xiàn)了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。這也正是張大千藝術(shù)成熟期的畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，不禁令人傾倒。

（1472萬元，2011年11月江蘇九德）

    款識(shí)：石似云奔奔不住，掃除惡木生風(fēng)草。只此奇平世上奇，更番短句從中討。己亥十月，蜀人張大千，爰。鈐?。喝Т笄Вㄖ欤?、大千父（朱）、己亥己巳戊申辛酉（白）、大風(fēng)堂（朱）。
    此幅淺降山水書畫合璧巨制《奇峰觀瀑書畫一堂》乃大千現(xiàn)存世難得之作，畫作與對聯(lián)均約13平尺，書畫珠連璧合，鴻篇巨制。與該作匹配的對聯(lián)，渾厚自然、端莊大氣，以其超妙的繪畫境界和筆勢融于書法之中，堪稱張大千書畫合璧的絕妙佳品。山水畫與書法合璧，正是大千盡其旺盛的生命、火熱的激情、深厚的功力、精湛的技藝，來表達(dá)他內(nèi)心對祖國山河大川熱愛的感情色彩，給人以極大的藝術(shù)感染力、震撼力與美的享受?！镀娣逵^瀑書畫一堂》之山水畫，清新雅麗、滋潤華綺、氣勢磅礴。而其對聯(lián)書法亦可謂功力深厚，頗有畫味，不同于以往書家風(fēng)貌，他早年從曾熙（農(nóng)髯）、李瑞清（梅庵），深得兩家筆勢，自得以畫入書，超塵出俗，頗具自然和諧之美。張大千一生致力于書畫內(nèi)容、形式與風(fēng)格上日新月異。觀此幅《奇峰觀瀑書畫一堂》所見大千之心思，筆墨幻變，其突破與創(chuàng)新，卻如此妙造自然，獨(dú)立成趣。

(230萬元,2012年6月北京保利春拍)

    題識(shí)：大千居士。乙亥六月，同子杰自蘆甘落，乘車至日內(nèi)瓦，道中至多嘉境，千巖競秀，萬壑爭流，令人益思山陰舊游也。鈐印：大千父。

    上款人子杰，即郭有守（1901—1978），四川資中人。郭有守在張大千的藝術(shù)生涯中有著舉足輕重的作用。他不僅是張大千的同鄉(xiāng)，更是其藝術(shù)的知音。1959年，郭有守安排張大千赴歐，參加巴黎博物館新成立的常設(shè)性中國畫展覽，并以十二幅畫作現(xiàn)身開幕典禮。其后，兩人周游歐洲各國，足跡遍至斯德哥爾摩、西柏林、蘇黎世、日內(nèi)瓦、馬德里等地。

    這幅《瑞士山色》即作于此年。畫面描繪了二人乘車至日內(nèi)瓦沿途的風(fēng)光山色；而眼前的千巖萬壑、飛泉流瀑，則讓已離開大陸十載的張大千難免泛起思鄉(xiāng)之情，更加思念故土的山川秀麗，“益思山陰舊游也”。這一年，正處于大千先生畫風(fēng)轉(zhuǎn)型的時(shí)期；張大千將很快從較為工細(xì)的青綠山水轉(zhuǎn)為寫意式的潑墨、潑彩山水。從此幅《瑞士山色》，即可見這一轉(zhuǎn)變之端倪。

    一年后，這幅作品入選巴黎國家畫廊舉辦的“張大千近作展”；而這件不僅見證了郭有守和張大千一段深厚情誼、也見證著一代大師畫風(fēng)之轉(zhuǎn)變的畫作，可謂意義非凡。

    題識(shí)：小池抽嫩綠，老樹發(fā)新枝。山鳥鳴春曲，野芳吹有姿。昔人嗟異域，今我老天涯。十載遼東住，幼女心獨(dú)愁。己亥春日摩詰山居作，大千居士持贈(zèng)語書老兄，即乞兩教。鈐?。捍笄Ц?。背面張大千自題：“山園春興，贈(zèng)語書兄。”

    題識(shí)：小艇瓜皮載夢安，無人不羨老夫閑。閑盡別有忙滋味。才看南山失北山。己亥之秋，大千居士。鈐?。捍笄Ц?/strong>。

 
漁艇蕩晚波  立軸水墨紙本

    款識(shí)：生煙老樹掛高坡，漁艇隨風(fēng)蕩晚波。極得意時(shí)揮灑去，自然正壑不須多。佳紙?jiān)诎概d到圖此，清湘老人詩大滌草堂，偶興臨此幸無滯筆，大千居士并記。鈐印：蜀君、大千。

 

 
策杖高士  鏡心 水墨紙本 1960年作

    題識(shí)：穿連林窈下清湫，逝水秋來賞百流。行遍溪山愛幽樹，高懷唯是有巢由。予得舊紙，一番其上，約略有朽炭遂就其意為此。庚子七夕，爰翁。鈐?。簭堧贾?、大千居士
    此幅作于1960年七夕，因得舊紙，故以舊詩題作之。此詩題在大千的山水畫中屢見之，其作于1961年的一幅《林靄清秋》中，大千曾指出此詩的出處，即“二十八年以前稚柳代予題畫詩”，可見此詩乃1930年代初期謝稚柳為張大千所作。

    大千身在海外，與故園和舊日摯友相距萬里，或許便在“七夕”這個(gè)在中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于團(tuán)聚的節(jié)日中，引起一絲悵惘，也便是作此畫的緣起。
    此作純以水墨為之，取山間一隅的片段小景，但高大的松樹和嶙峋的峭壁使畫面頗顯大氣。近景石坡淺渚，怪石聳立，石后一棵巨松探出，身姿蜿蜒綽約，貫穿畫面，樹下一高士策杖駐足回顧。中景為峽谷水澗，水面探出數(shù)棵雜草和數(shù)塊巖石。峽谷對面的峭壁突兀而起，山體立面略施馬夏一路的斧劈皴法，筆墨具有明暗陰陽的變化，盡顯其冷峭、聳峙之狀。畫家以放縱的筆法勾勒皴擦山石，草木皆偏用濕筆，水暈?zāi)鹃g，有朦朧氤氳的氣象。

    整幅構(gòu)圖新穎，造型奇巧，筆墨于傳統(tǒng)中生出變化，既有力度，又呈現(xiàn)出蒼?？侦`的古意。

 

 
松下高士  鏡心 設(shè)色紙本 1960年作

    題識(shí)：老柏縱橫欲拂天，圖書東壁月猶懸，可憐坐負(fù)金仙骨，宰相匆匆只十年。此予舊題南岳鄴侯書院句，漫書畫上，爰。庚子閏六月，摩詰八德園。鈐?。捍箫L(fēng)堂、三千
    此幀作于1960年，乃大千在巴西的居所八德園中所作，這一階段大千亦常有仿古之作，從古代名家的作品中吸收養(yǎng)分，在吸收之余，亦受到啟發(fā)，自出機(jī)杼，筆墨上亦更加隨性、放達(dá)，不過其部分作品中常浮現(xiàn)著一股憂傷之意，或?yàn)橛巫恿b旅之自況。
    此幀構(gòu)圖頗為奇特，一棵柏樹正中而立，將畫面分割為左右兩部分，柏樹的樹干高大直立，略向左傾斜，樹干上分出一枝，亦向上直立，樹冠并不豐滿，團(tuán)團(tuán)緊湊，更增加了柏樹之高挑細(xì)瘦的印象。柏樹背后有巖石、山巒、雜樹等景致，其雜陳紛亂之態(tài)又打破了柏樹對畫面造成的刻意分割。畫法上，柏樹以較為寫實(shí)的手法畫出樹形輪廓，用重墨點(diǎn)出樹葉，盡顯其蒼茫厚重之意，然后以寫意的筆法表現(xiàn)出柏樹所生長的幽寒環(huán)境，樹下獨(dú)坐的以高士以細(xì)筆寫出，其策杖低頭獨(dú)坐之態(tài)加深了畫面的孤寂感。

 

松木高士  設(shè)色紙本 1960年作

    題識(shí):1.四年前在巴黎彼都，一名畫家乞評其作，謂余曰頗似中國草書否？為誦書譜“怒猊抉石，渴驥奔泉”二語以張之。今予此幅枯木寥寥數(shù)筆，方是素師正法眼藏，但恐索解人不得耳。庚子七月，爰在多。2.巖下自溶溶，山頭綠幾重。平生孤往意，云樹識(shí)高蹤。大千居士再題。鈐?。簭堧妓接?、大千父、三千。
    此幅作品題跋可得知，四年前大千在巴黎遇到一知名畫家，該畫家請張大千點(diǎn)評他的作品并自認(rèn)為他的作品與中國草書相似，并道出中國草書的特點(diǎn)“怒猊抉石，渴驥奔泉”（如憤怒的獅子踢開石頭，口渴的駿馬奔向泉水，形容書法遒勁奔放）。在此幅作品中張大千以中國書法入畫，近景處幾株枯木，寥寥數(shù)筆而形態(tài)畢現(xiàn)。

 

 
云領(lǐng)秋意  鏡心 1960年作

    款識(shí)：云根秋葉澄，天半起憎錯(cuò)。閶闔青冥里，凝眸頂上層。庚子秋孟，蜀人張大千大風(fēng)堂下。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。

    畫面上叢嶺疊嶂，深遠(yuǎn)廣闊，云山掩映，左邊一突兀的山峰頗為傲岸，畫面的章法非畫家身臨大自然，切身感受山水實(shí)境而所不能為。設(shè)色、皴法、云山的處理皆有石濤的意趣，寓雅韻于豪氣之內(nèi)。

 

 
碧樹平崗圖  立軸設(shè)色紙本 1960年作

    款識(shí)：翠樹低云屋，平崗連遠(yuǎn)峰，清波明鏡凈，閑棹自游溶。庚子六月既望摩詰山園寫，蜀人大千爰。鈐?。簭堧即笄Ц?、大風(fēng)堂、摩詰山園、己亥己巳戊寅辛酉。
    張大千的畫風(fēng)從上世紀(jì)五十年代中期，由習(xí)見之青綠、淺絳溫婉細(xì)膩的小寫意山水轉(zhuǎn)向雄奇渾厚一路。突破傳統(tǒng)的規(guī)范，以王洽潑墨法參以西方繪畫色和光的關(guān)系繪出具有色墨結(jié)合的大寫意山水，這與他這個(gè)時(shí)期周游世界，開拓胸襟，蒙養(yǎng)性靈有很大的關(guān)系。此作以闊筆寫崇山，氣勢雄偉闊大，水墨酣暢淋漓，山下平岡老屋數(shù)楹，兩高士放舟于春水之間，喁喁低語，是此畫的畫眼，畫上鈐的“己亥己巳戊寅辛酉”為張大千生辰八字章，也是張大千的創(chuàng)舉，頗為有趣。

 

 
云壑幽窗  鏡心 設(shè)色紙本 1960年作

(拍賣598萬元,2012年12月北京保利)

    題識(shí)：庚子四月，蜀人張爰大千父三巴摩詰山中寫云壑幽窗，不作一樹，自成一家，言古人無此也。鈐?。簭堧?、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉。

    此圖作于1960年。張大千寓居巴西時(shí)所作的山水畫，一部分為故園風(fēng)光，聊作紙上相思；一部分則為記游之作，從異國風(fēng)景中汲取靈感，創(chuàng)作出一系列具有強(qiáng)烈的個(gè)人與時(shí)代風(fēng)格的佳構(gòu)。

    此幀《云壑幽窗》圖為大千的獨(dú)具創(chuàng)意之作，大千在題中寫道：“不作一樹，自成一家，言古人無此也”，可見其嘗試打破傳統(tǒng)山水畫的格局，不以樹作為映襯，進(jìn)行全新的構(gòu)圖。此作從景物的設(shè)置和造型上頗似大千在20世紀(jì)四十年代后期創(chuàng)作的西康寫生山水系列，構(gòu)景開闊大氣，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)皆備，山石以披麻、斧劈法皴出，并以赭石和石青渲染出受光面和背光面。山間亭舍雜陳，吊橋懸空，水云漂浮，渾然一體。由于無樹相稱，更顯山石的巍峨蒼勁，狀貌奇特，意境上亦不見傳統(tǒng)山水畫中的幽淡詩情，取而代之的是時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)感和滄桑感。

 

花蓮棧道  鏡心水墨紙本 1960年作

    題識(shí)：花蓮鑿空開道，下臨大洋，崄巇過于蜀中棧道。臺(tái)灣之一奇，亦世界之一奇也。庚子閏六月哉生明，蜀人張大千爰寫于摩詰八德園。鈐印：張爰、大千、大風(fēng)堂、己亥己巳戊寅辛酉。

 

林間飛瀑  立軸設(shè)色紙本 1960年作

 

阿里山  立軸設(shè)色紙本 1959年作

 

 
洞庭帆影  鏡心設(shè)色紙本 1960年作

(368萬元,2012年12月北京保利)

    題識(shí)：何處聞吹雨腳笙，云螺黛髻暈眉青。涼風(fēng)帝子一千里，拂水飄煙出洞庭。庚子六月既望，蜀人張爰大千父摩詰山園作。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?、老董風(fēng)流尚可攀。

    此畫分前、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次，遠(yuǎn)處以淡墨勾勒層層疊疊的山峰，以沒骨法渲染遠(yuǎn)景中連綿的山峰，有些山頂用濃墨點(diǎn)綴，深淺墨色的運(yùn)用展現(xiàn)出山峰的層次感。中部留白的處理方式，使畫面純凈、虛空，寥寥幾筆即描繪出潺潺流水和帆影。

    近景植入樹木，以淡墨渲染，用濃墨再略加皴染枝葉點(diǎn)綴其間，樹林掩映間靠河處建一亭子，亭下一高士攜書童遠(yuǎn)眺江帆，眼望帆船，而后再用濃墨提、添近枝，畫水草，又經(jīng)過題詩、落款、蓋章，一幅表現(xiàn)“半天云雨清”景象，充滿詩情畫意的明凈畫作躍然于紙上。

 

碧海圖  手卷設(shè)色紙本

     引首：碧海圖。履川老長兄命寫圖并題。大千弟爰。

     款識(shí)：大千為履川作。鈐?。簭堧奸L壽、張大千長年大吉又日利、張爰私印。
    畫幅取橫向展示之手卷形式，以近景特寫，祗見海波翻滾，一浪接一浪，前赴后繼，擠壓相逼，激起浪頭白花，其勢迅猛洶涌直撲崖下，直似裂岸之狀。畫家用筆迅疾，筆劃交錯(cuò)，縱橫披紛，層層疊疊，不求規(guī)整卻生起伏不息之動(dòng)態(tài)。如此寫水之法，不師古人，機(jī)杼自生，可見諸一九六○年之《蒼海揚(yáng)帆》，惟該畫波浪起伏均勻具節(jié)奏感，不類此狂疾之狀，日后也鮮見于畫家筆下，當(dāng)屬應(yīng)老友之請而特制。畫中未具年款，按畫風(fēng)書體推之，似為六十年代初期所出。
    “履川”即曾克端（1900—1975），福建閩侯人，出自鶚里曾氏世家，承傳家學(xué)，擅詩，工書法，與大千乃摯交。大千籌辦展覽或應(yīng)求畫者索需，應(yīng)接不暇，畫上所需賦詩填詞，只手實(shí)難應(yīng)付。去國前有謝玉岑、稚柳昆仲，遠(yuǎn)棲域外則有曾克端代為斟酌字句。他五、六十年代常赴港訪友或辦展覽，與曾氏過從尤為密切。如一九六六及六七的近作畫展，皆由履川撰序，而奉為大千畫論要旨之《張大千畫》，內(nèi)容即為他筆錄整理。大千不少力作亦倩其題跋作紀(jì)，如一九五九年在香港復(fù)得舊作《滄浪漁笛》，即囑履川賦詩并錄畫上以志重歸。末句“把卷掀髯天際去，憶君長在海西頭”，睹故物懷域外舊友，情真意切，數(shù)十載友情益顯其上。

 

 
山陰后游圖  立軸設(shè)色紙本 1960年作

    款識(shí)：萬樹千花盡散春，遠(yuǎn)峰個(gè)個(gè)玉嶙峋。孤蓬短欋來游者，不是山陰雪后人。庚子八月既望，蜀郡張爰大千父。鈐?。捍笄ㄓ〈竽?、張爰之印、家在西南常作東南別。

    1960年春天臺(tái)灣東西橫貫公路開通，太魯閣峽一帶成為臺(tái)灣東部山地著名風(fēng)景區(qū)。張大千獲臺(tái)灣有關(guān)方面邀請赴臺(tái)觀光，對臺(tái)灣的新貌感嘆不已，觸景生情創(chuàng)作是圖。

   《山陰后游圖》以三遠(yuǎn)法構(gòu)圖，師蕫巨之法落墨，誠如時(shí)人評其“北宗骨骼南宗韻”，開合有度，一氣呵成。全畫下方碧波淼淼，上方層巖滴翠，兩條瀑布從天而降，禪院鐘聲隱若可聞。正是松聲、瀑聲、鐘聲交匯成曲，令人有心胸豁然開朗之感，河邊兩高士漫步吟詩，應(yīng)是自我寫照，全幅意筆鉤勒，淺絳設(shè)色，清朗潤澤又能精謹(jǐn)雅逸，清真雅正又無絲毫俗韻，是為張大千憶游作品的代表之作。

 

 
鳳翼喬柯  立軸水墨紙本 1960年作

    款識(shí)：我年三十一，年君四十九。相逢燕市中，許我忘年友。談笑見天倪，傾吐肝剖。爰也落落人，曾不鄙庸丑。君乃風(fēng)塵健，浩歌獅子吼。豪飲吸百川，雙手擘羊肘。接席天瑞居，驚坐每濡貧。倏忽宇宙昏，鯨■恣窮寇。我行度流沙，禮佛■水右。握手海之頭，輒問能否。君時(shí)持節(jié)■，番漢仰威厚。風(fēng)雨對床眠，臥我南州舊。別君又四稔，來看花園口，遠(yuǎn)矣神禹功，群歌霖雨乎。竭來居寶島，匆匆十年久。搔首立踟躕，太息神州覆。賤子六十二，頭我成衰朽。先生登八十，松柏視蒲柳。道遠(yuǎn)隔重洋，未由獻(xiàn)扈酒。寫君太谷山，鳳翼瞻崇秀。德人存其天，自保期頤壽。愿言■天河，看洗紅塵垢。庚子五月，自三巴寫寄臺(tái)灣，恭介友琴老長兄八十大慶。大千弟張爰頓首再拜。鈐?。簭堧?、大千居士、長共天難老、云■錦瑟爭為壽、大風(fēng)堂。
    本幅乃畫贈(zèng)老友趙守鈺八十大壽賀禮。畫上題詩憶記當(dāng)年相交經(jīng)過。1960年，趙氏八十整壽，先生寫本幅自巴西八德圖寄贈(zèng)。從詩句所示入畫乃“太谷山”景貌，蓋趙氏藉貫山西太谷。畫中前景見瑞松聳立，虬枝伸展開張，其姿雄奇，狀如“鳳翼”之態(tài)。雖曰寫太谷山水，但未有明顯的標(biāo)記特征，究其構(gòu)圖卻近元人筆下的古木奇松，造型姿態(tài)在李士行，曹云西諸家作品中可覓其蹤跡，而筆墨沉雄厚重，不無梅道人風(fēng)格韻味，特別寫于大風(fēng)堂制仿宋羅紋紙上，更覺氣息肅穆，古樸渾厚，直如元人筆下作。

 

雙松平遠(yuǎn)圖  立軸水墨紙本 1960年作

    款識(shí)：間身同偃蹇，老筆任縱橫。庚子秋七月。爰翁。 鈐印：張爰私印、大千豪發(fā)、長共天難老。
    庚子五月，大千先生寫有《鳳翼喬柯》，寄臺(tái)賀老友趙守鈺八十壽。圖中見瑞松矗立，枝干招展如<喬翼>之態(tài)。本幅寫成于兩月后，同以松為題，構(gòu)圖布局皆取法元人，可見跡于李士行、曹云西諸家，尤堪與梅道人《雙松圖》對照。

    畫家寫雙松靠水湄，隔土陂，顯前后位置。后者高聳，呈畢直之勢；前者有橫干分出，跨越畫面下方，巧妙地令雙松見縱橫之勢，避免了畫面單調(diào)。

    他筆下極見用心，雙松描繪細(xì)致，雖非雙鉤工筆，但注重造型姿態(tài)，特別見于枝干高低疏密，或針葉綿密，或枝椏地、崚嶒，各具特色，兩者合置則互生呼應(yīng)，互有補(bǔ)足。全畫筆力沉厚，墨色秀潤明澈，氣度寬恢，足見其“老筆任縱橫”之功力！

 

 
云山圖  鏡心設(shè)色紙本 1960年作

    款識(shí)：返照入江翻石壁，歸云擁樹失山邨。庚子元月安煦賢侄囑畫。大千居士張爰。鈐?。何鞔◤埌耍ò祝?、大千逸者（朱）。

    此畫為張大千所作淺絳設(shè)色山水，畫中近景小路蜿蜒至矮山深處，中景直壁山崖高聳，空靜險(xiǎn)峻，遠(yuǎn)景山巒繁復(fù)，依傍著江水由遠(yuǎn)及近的映入眼簾。一葉白帆正將進(jìn)入峽谷，另有兩帆已若隱若現(xiàn)于遠(yuǎn)處云霧之中。峭壁云氣繚繞，村落靜置于叢樹的映襯之中，虛實(shí)相生，意境幽遠(yuǎn)空靈，與畫面右上角的題跋相映成趣。此畫色調(diào)淡雅，著色用墨濃淡相生，用筆疾徐，轉(zhuǎn)折、方圓上變化有序，節(jié)奏平穩(wěn)，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫中天人合一，與大自然關(guān)照的精神境界。

 

翠屏曲澗  設(shè)色紙本 庚子(1960年)作 

 

 
蒼靄夕陽有無間  鏡框設(shè)色紙本

 

 
雨山圖  立軸 設(shè)色紙本 庚子(1960年)作

    題識(shí)：山樓聽雨夜淙淙，泉聲落枕急如舂。木棉昨日新開蕊，灼灼能幾華紅。庚子八月摩詰山園寫，爰翁。鈐?。簭堧贾⌒?、大千居士、下里巴人。
    此畫作于1960年，此時(shí)大千的潑彩畫風(fēng)格尚未形成，但將水墨的韻味發(fā)揮得淋漓盡致，用筆老辣，傾浸著大半生鉆研于山川名跡的深刻體會(huì)。此外，這幅作品保持了大風(fēng)堂的原裱。

 

 
南岳祝融峰  立軸 1961年作

    題識(shí)：上方鐘磬松杉合，絕頂晨昏日月明。此予卅年前登南岳句也。已不復(fù)記其全章，因畫偶書。爰。辛丑嘉平月三巴摩詰山中。鈐印：張爰私印、千秋愿、大風(fēng)堂。
    《南岳祝融峰》是張大千一生重要作品之一，在1969年張大千極為重要的美國個(gè)展中，作為開篇作品，展出在最顯著的位置。此次展覽還有諸如《華陽仙館圖》、《仿巨然江雨泊舟圖》、《夏山圖》、《瓦浪湖》、《巫峽風(fēng)帆》，以及1996年以九百余萬元港幣成交的《幽谷圖》等名作。

    五十年代中期后張大千畫風(fēng)大變，突破傳統(tǒng)的規(guī)范，以水墨漬染、積染、潑彩，拓出大寫意潑彩山水的新路。這幅作品作于1961年，峰巒聳立，氣勢雄渾，山體皴擦和墨染結(jié)合。既見傳統(tǒng)用筆用墨的功夫，又有潑彩水墨的淋漓酣暢，是早期潑墨潑彩山水的代表。

 

 
瑞士勝概  立軸 辛丑（1961年）作

    題識(shí)：大千居士旅游瑞士三次，隨處皆老夫粉本。此寫春夏間景物，不必指定其名，自（其）得其勝概耳！辛丑人日寫記。鈐印：張爰。

   《瑞士勝概》繪起伏的重重山嶺與叢樹環(huán)繞著一處緩坡，林屋間云氣膉漫古，樸的木橋架河而過。全畫以濕筆為主，主要用線條勾勒物象，輔以皴擦，干濕之間，渾然天成。董巨、大癡筆法，盡顯其間，隨心所欲而又有筆有墨。畫中表現(xiàn)瑞士山區(qū)典型的較高聳人字形屋頂，更是其它畫作所少見。
    自1949年張大千離開中國后，很多時(shí)間都花在旅行中。他的筆下也留下自己一路行跡：印度、日本、美國、巴西，這些行旅題材畫作開啟了張大千山水畫一個(gè)新的階段，不過無論身居何處，圖繪哪處名勝，可以體會(huì)到張大千對于祖國一直懷有割彼不下的情感，筆下的山水始終讓人一眼之下便是中國傳統(tǒng)山水風(fēng)貌，雖說是寫生，可是此時(shí)畫家筆底已經(jīng)全是胸中丘壑?？创水嬵}識(shí)，自信顯露無遺：“大千居士旅游瑞士三次，隨處皆老夫粉本。此寫春夏間景物，不必指定其名，自得其勝概耳！”
    《瑞士勝概》繪于農(nóng)歷辛丑年正月初七（1961年2月21日），張大千當(dāng)時(shí)住在巴西八德園內(nèi)，這一、兩年前后，張大千畫了數(shù)幅與《瑞士勝概》尺幅相近的大畫，多送給自己最親的家人。住在八德園中的張大千，生活相對要安靜簡單，除了偶爾到訪的朋友，也幾乎沒有什或應(yīng)酬。張大千在八德園中的畫室也是他一生所有畫室中最大的，給他足夠的施展空間。

    張大千(1899～1983)中國現(xiàn)代中國畫家。名權(quán)，后改作爰，號(hào)大千，小名季爰。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，卜居內(nèi)江。父張懷忠，早年從事教育，后從政，再改鹽業(yè)。母曾氏友貞，善繪事，姊名瓊枝，亦善畫。二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的人物。繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。早期研習(xí)古人書畫，后旅居海外，在山水畫方面卓有成就。畫風(fēng)工寫結(jié)合，晚期重彩、水墨融為一體，開創(chuàng)了潑墨潑彩的新風(fēng)格。