| 一、寫作的原則
演講稿寫作的基本原則就是：一切從聽眾出發(fā)，一切為聽眾需要，一切替聽眾著想，一切為聽眾服務(wù)。
這并不是很難做到的事情，只要你對聽眾有充分的了解，在寫作時心里有聽眾，目中有聽眾，判定標(biāo)題、確立主題、選擇題材、篩選材料、安排結(jié)構(gòu)、運(yùn)用語言等都想到聽眾心理和需要，從他們實際出發(fā)，就能夠做到。美國總統(tǒng)里根在23屆奧運(yùn)會上的開幕詞簡練得只有27個字：“我宣布，進(jìn)入現(xiàn)代化時代的第23屆奧運(yùn)會，在洛杉磯正式開幕！”但卻是成功地體現(xiàn)了上述的原則。它從聽眾的心理需要出發(fā)，從集會的性質(zhì)、場面出發(fā)，簡而賅地宣布了運(yùn)動會的名稱、地點(diǎn)和開幕就戛然而止。因為他知道此時人們急切期待的是觀看精彩的表演和競賽。如果面面俱到，什么意義，什么作用、方針都要講，就會引起觀眾的厭煩。可見，演講稿寫作能否體現(xiàn)這些原則，其效果是大不一樣的。
二、題材的選擇
題材的選擇即選題。選題就是這次演講選擇個什么樣的問題去講。選題是選擇題材的簡稱。“題”，是指要講的問題；“材”，是指這個“題”的屬性和方面，如工業(yè)、農(nóng)業(yè)、軍事、商業(yè)、教育等，其中也可細(xì)分為若干具體的方面。
那么，演講者怎樣選好題材呢？主要有以下兩個方面：
?。ㄒ唬┻x擇現(xiàn)實中需要回答的問題。
選現(xiàn)實問題，講眼前的、身邊的事情，這是演講稿寫作同于新聞寫作而有別于其他寫作的特點(diǎn)之一。馬克思和恩格斯認(rèn)為幫助群眾認(rèn)清現(xiàn)實中的復(fù)雜問題、解決緊迫的社會問題是演講藝術(shù)的本質(zhì)特征。尤其是當(dāng)前，我們處在改革的大潮之中，各條戰(zhàn)線、各個部門的各項工作以及生活中的各個領(lǐng)域都有大大小小、許許多多的為人們關(guān)切和急需回答的問題。演講者就要從中選擇這樣引人關(guān)注的題材，才會收到更好的效果。比如，1987年11月在遼寧舉辦的“瓦軸杯”演講邀請賽上的演講辭，其取材幾乎都是現(xiàn)實中的為人們所關(guān)切的問題。石亞男的《從外國人的名片談起》，從目前人們司空見慣的自我介紹方式——遞名片擴(kuò)展生發(fā)，與外國人的名片相比較，從而提出“名片”要名副其實的重要問題。如果名不副實、真假難分的“假名片”濫飛，將有礙彼此的信任和事業(yè)的發(fā)展。人們對此能不關(guān)心嗎？陸建生的《一個熱門的話題》則講了企業(yè)承包、實行廠長負(fù)責(zé)制后，如何確立主人公地位、發(fā)揮主人公作用的問題。這時正是企業(yè)承包、實行廠長負(fù)責(zé)制的“轉(zhuǎn)變”時期，人們對此普遍關(guān)注，演講正滿足了人們的需求，自然受到了廣泛的歡迎，收到了良好的效果。
（二）選擇自己比較熟悉、確有見地的問題。
選擇現(xiàn)實中需要回答的問題，其著眼點(diǎn)是客觀的需要，而這里考慮的是主觀的可能。演講稿寫作的選題必須把需要和可能結(jié)合起來，才能做出正確的選擇。古羅馬演講理論家賀拉斯曾說：“你們從事寫作的人，在選材的時候，務(wù)必選你們力能勝任的題材，多多斟酌一下哪些是掮得起來的，哪些是掮不起來的。假如你選擇的事件是在你能力范圍之內(nèi)的，自然就會滔滔不絕，條理分明。”我們所說的選自己熟悉的、確有見地的題材，也就是“力能勝任的題材”，只有熟悉、形成一定的看法，才會講得生動、充分、深透、清楚，這是被無數(shù)演講者所證明了的真理。古今中外一切優(yōu)秀的演講辭，都是演講者以熟悉而有見地的題材為線索構(gòu)筑而成的，如古希臘伊索格拉底的《泛希臘集會辭》、狄摩西尼的反對腓力的八篇演講辭、魯迅的《娜拉走后怎樣》、毛澤東的《反對黨八股》、李燕杰的《國家、民族與正氣》等。我們僅以后者為例。十年動亂后，祖國實行了改革開放，慣于橫向比較的青年認(rèn)為“我們國家這也不好那也不行”，而老一代人則認(rèn)為這些青年是“垮掉的一代”。作為教育工作者的李燕杰最了解和熟悉青年，對青年的問題有獨(dú)特的見解，于是他便以青年人的思想問題為主要題材，提出了青年人應(yīng)當(dāng)如何正確認(rèn)識祖國的問題，并給予了明確的回答，同時也解決了如何看待八十年代青年人的問題。由于他了解和熟悉，也就能抓住并提出關(guān)鍵問題；由于他對此有見地、有積累，也就能生動、深刻地回答和解決問題，這是他的演講深受青年歡迎并收到良好效果的重要的直接的原因。
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