荊浩（jīng hào）（約850－？）中國(guó)五代后梁著名畫家，博通經(jīng)史，并長(zhǎng)于文章。孟州（今河南濟(jì)源）人。大約生活在公元870—940年間。荊浩博通經(jīng)史，博雅好古，能寫文章，也能作詩(shī)。唐末之時(shí)，中原地區(qū)藩鎮(zhèn)割據(jù)，天下大亂。荊浩不出來作官，隱居在太行山中一個(gè)叫洪谷的地方，自己耕種幾畝山田糊口。他每天在山中寫生，畫了數(shù)萬本之多的素描。經(jīng)過多年的研究和磨礪，荊浩成為一代山水畫大師。
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五代大師
荊浩，字浩然，號(hào)洪谷子。
河南孟州（今河南濟(jì)源）人，
五代后梁畫家。
被后世尊為北方山水畫派之祖。
因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。
他擅畫山水，師從張璪，
吸取北方山水雄峻氣格，
作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆保?/span>
勾皴之筆堅(jiān)凝挺峭，
表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì)，
荊浩畫像
《匡廬圖》是一幅仿古作品，
保留了五代山水的特征，
但是結(jié)合了北宋宮廷畫院的風(fēng)格，
《匡廬圖》傳為荊浩的代表作品，
（在宋代就被定為荊浩真跡，
至今圖上仍有宋高宗題
“荊浩真跡神品”六個(gè)字）
也是荊浩山水畫風(fēng)格的典型例證。
荊浩，字浩然，約生于唐大中四至十年（850－856）。早年“業(yè)儒，博通經(jīng)史，善屬文”，學(xué)識(shí)淵博。濟(jì)源的風(fēng)物景觀多名人足跡，白居易有詩(shī)云：“濟(jì)源山水好，老尹知之久?！咨降秳α?，沁水龍蛇走；危磴上懸泉，澄碧轉(zhuǎn)枋口?！碧崎_元道教宗師司馬承楨曾于王屋山創(chuàng)建陽(yáng)臺(tái)宮。少年時(shí)的荊浩常來此宮，受司馬承楨影響，在晚年所著《筆法記》中，將其與王維、張璪并列，贊曰：“白云尊師氣象幽妙，俱得其元，動(dòng)用逸常，深不可測(cè)。”
本幅畫與范寬《溪山行旅圖》不同，
亮寶樓文博 | 范寬與他的山水畫
近、中、遠(yuǎn)三景并未全部放在畫幅的中軸線上，
而是將近景的松石、茅舍移至畫面右下角，
中間以廣袤的水域隔開，
與左上方體積龐大的遠(yuǎn)景主山相對(duì)。
荊浩 《匡廬圖》 絹本水墨畫 臺(tái)北故宮博物院藏
他擅畫“云中山頂”，
提出山水畫也要注重形貌特征，
必須“形神兼?zhèn)洹?、“情景交融?/span>，
把握物象的自身規(guī)律，
強(qiáng)調(diào)畫者在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中的主觀能動(dòng)性。
由于荊浩認(rèn)識(shí)到“筆墨”的價(jià)值，
使得中國(guó)畫這種不擅長(zhǎng)寫真的藝術(shù)形式，
有了更多地表現(xiàn)語(yǔ)言和技巧，
也為后世“文人畫”的成長(zhǎng)奠定了理論基礎(chǔ)。
為中國(guó)山水畫的進(jìn)一步發(fā)展提供了可能。
荊浩還曾創(chuàng)作表現(xiàn)王屋山主峰的《天臺(tái)圖》，這些都與他早期生活經(jīng)歷有關(guān)。唐乾符元年（874）前后，荊浩由家鄉(xiāng)來到開封，得同鄉(xiāng)裴休的關(guān)照，曾為唐末小官。裴休任宰相五年，唐大中十年（856）罷官，在開封遇到高僧圓紹，二人志同道合，圓紹就命他居住在開封夷門倉(cāng)垣水南寺。后圓紹名聲日顯，又?jǐn)U建成橫跨夷門山的巨院，由唐僖宗親自題賜院額曰“雙林院”。
荊浩 《匡廬圖》局部
荊浩曾為雙林院這一重要禪院繪制壁畫，足見他當(dāng)時(shí)的畫名?！皣L于京師雙林院畫寶陀落伽山觀自在菩薩一壁”、（《五代名畫補(bǔ)遺》），但此畫未能傳留，根據(jù)他后來在水墨山水畫上的創(chuàng)造精神，可以斷定，那是一幅人物與山水結(jié)合的水墨畫。
下面再來看看他的《雪景山水圖》，
此圖以立幅構(gòu)圖重重山巒，
其間點(diǎn)綴有行旅人物，
《雪景山水圖》局部
山形屈曲，設(shè)色濃重，
畫法以禿筆細(xì)寫，
形如古隸，蒼古之甚。
整幅畫面以墨取韻，
以筆取其山水的大體結(jié)構(gòu)得其陽(yáng)剛之美，
墨渲染見其儀姿得其陰柔之美。
畫中有“洪谷子”小字款。
傳聞此畫系自古墓中出土，
西方有的美術(shù)史家認(rèn)為是荊浩的作品，
也有人判定是一幅早期山水畫的摹本。
《雪景山水圖》五代 荊浩 絹本設(shè)色 美國(guó)納爾遜美術(shù)館藏
六朝以來，一直是人物畫居首位，
山水畫屬次要位置，
那時(shí)的山水畫技法還不成熟，
大部分山水畫為青綠設(shè)色，勾線填色。
從唐開始出現(xiàn)水墨山水，
到五代時(shí)期，
水墨山水畫日益成熟。
旨在改變筆與墨分而治之局面的荊浩，
他的山水畫是前無古人的，
他開創(chuàng)了北方山水畫派，
他的山水畫標(biāo)志中國(guó)山水畫的成熟。
荊浩《梁溪春靄》
荊浩堪稱中國(guó)山水畫的曠世宗師，
從繪畫史上說，
他開創(chuàng)了作為重要審美類型之一的，
北方山水畫派，
推動(dòng)了山水畫藝術(shù)的成熟。
他不僅開辟了北方山水畫派全景式構(gòu)圖，
和寫真式技法的先河，
還直接影響到關(guān)仝、李成、
范寬等藝術(shù)家的創(chuàng)作，
形成了北宋時(shí)期繪畫史上著名的“三家山水”，
被譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。
元代的黃公望、倪云林，明代文征明、
唐寅等一批大畫家也都十分推崇荊浩。
由上述可見其影響深遠(yuǎn)
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