陳半丁 珠罍罍
33.5cm×45.5cm 無年款 北京畫院藏
“灼灼其華”出自《詩經(jīng)·周南·桃夭》，意為花之繁盛。展覽以寫意花鳥為脈絡(luò)，通過“鐘靈毓秀”、“紅花墨葉”、“竹下清風(fēng)”三個(gè)板塊，講述了20世紀(jì)初期北京畫壇寫意花鳥一科的主流之貌;展現(xiàn)了花甲之年毅然變法的齊白石所開創(chuàng)的紅花墨葉大寫意之風(fēng);探討了白石門生花團(tuán)錦簇，大師之下如何再出大師的藝術(shù)傳承之路。
吳昌碩 牡丹石榴
136.5cm×66.5cm 1925年 北京畫院藏
“海派”吳昌碩以篆籀入畫，借金石氣托載墨飽情深，一改清代花鳥大多取法惲壽平?jīng)]骨寫生之風(fēng)。且京派巨擘陳半丁、王夢(mèng)白皆出自缶老門下。前者坐鎮(zhèn)北方畫壇，是南風(fēng)北漸的重要推手，后者有逸群之才，與陳半丁、齊白石、邵逸軒同執(zhí)教于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校(中央美術(shù)學(xué)院前身)，桃李滿園。這幾位可謂主導(dǎo)了京城寫意花鳥的藝術(shù)風(fēng)貌。然初來北京的齊白石，本走的是八大冷逸一路，無奈門庭寂寥，決心求變。于是參酌吳昌碩筆意，又融入了自身獨(dú)特的天然之趣與人間的煙火氣，因此在那個(gè)或恪守傳統(tǒng)，或追慕現(xiàn)代的藝術(shù)浪潮中獨(dú)樹一幟。而白石門下，有李苦禪以大寫意繪鷹鳥，筆簡(jiǎn)意繁，又有王雪濤以小寫意畫鶴雀，形似神俏。正所謂“學(xué)我者生，似我者死”，可見中國(guó)畫傳承重在學(xué)其神髓，而非形貌。
追根溯源，傳承中國(guó)花鳥畫寫意精神
李苦禪 墨筆花鳥
72cm×42.5cm 無年款 北京畫院藏
中國(guó)花鳥畫自唐代由工筆趨于寫意，經(jīng)五代形成野逸與富貴兩派分野。隨著筆墨的發(fā)展衍變，寫意花鳥于明清日臻完備，且有了徐渭大潑墨寫意和八大山人簡(jiǎn)筆寫意的率意與空靈。待到近代風(fēng)云變幻下既傳承亦有嬗變，涌現(xiàn)出如吳昌碩、齊白石等個(gè)性鮮明獨(dú)特的大家。
婁師白 鴨
68.5cm×102cm 1960年 北京畫院藏
在展覽中，我們對(duì)中國(guó)寫意花鳥畫的發(fā)展流變進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，旨在探尋寫意花鳥畫的傳承與革新，弘揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫中所飽含的人文精神和詩性意蘊(yùn)，試圖對(duì)當(dāng)代畫壇創(chuàng)作提供有益啟示。同時(shí)，此次展覽也是繼何鏡涵寫意樓閣、明清寫意人物之后，再一次探索中國(guó)畫的寫意精神。力求通過多次展覽與詮釋，將中國(guó)畫最本質(zhì)的精神與內(nèi)核傳承下去。
畫院力藏，展示近現(xiàn)代名家巨構(gòu)
王雪濤 紫藤白鷴
122.5cm×191.5cm 無年款 北京畫院藏
近年來，隨著北京畫院研究與展覽工作的體系化與深入化，典藏工作也更加注重建構(gòu)基于畫院學(xué)術(shù)定位的收藏體系：一方面力主于近現(xiàn)代名家收藏，一方面不斷完善京派畫家的整體面貌。這次，北京畫院梳理典藏精品，以寫意花鳥為題，將眾多壓箱底作品甄選、亮相，一展時(shí)代大觀。吳昌碩的《牡丹石榴》，畫風(fēng)渾厚古拙，以個(gè)性筆墨營(yíng)造色彩詩境;陳半丁的《珠罍罍》，畫面典雅蒼潤(rùn)，意境疏朗雅逸;齊白石的《仙鶴》，以濃墨渴筆繪鶴身，用一抹朱砂點(diǎn)鶴頂，吉祥喜慶又仙氣十足。李苦禪的《墨筆花鳥》以書風(fēng)入畫，沉厚遒勁、樸拙陽剛;王雪濤的《紫藤白鷴》抓住白鷴啾鳴瞬間之勢(shì)，寫生功夫深厚;崔子范的《朝露》深得白石寫意精髓，在傳統(tǒng)與時(shí)代、現(xiàn)實(shí)與浪漫、具象與抽象間隨意游走，稚拙天真、渾厚蒼勁……
汪慎生 荷花翠鳥
68cm×39cm 無年款 北京畫院藏
展覽期間，北京畫院美術(shù)館還邀請(qǐng)花卉藝術(shù)老師為展覽設(shè)計(jì)專屬插花盆景，裝點(diǎn)勃勃生機(jī)。屆時(shí)，汪洋花海、雀鳴鶴舞，邀您共享“鳥”語“花”香。
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