Lot 2061
查士標(biāo)（1615-1698）松溪觀瀑圖
立軸 水墨綾本
1676年作
142×48.5 cm
說(shuō)明：
1.羅振玉題盒。
2.內(nèi)藤虎題簽。
清初的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作深受董其昌書(shū)畫(huà)理論的影響，延續(xù)了宋、元、明以來(lái)日漸興盛的文人藝術(shù)風(fēng)尚，這主要體現(xiàn)在文人士大夫在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上都是從臨摹古人開(kāi)始，書(shū)必取法鐘、王、宋四家及趙孟俯，畫(huà)則師從董、巨、米、趙和元四家。當(dāng)時(shí)主流藝壇摹古之風(fēng)盛行，但是每個(gè)人接觸前賢作品真跡的機(jī)會(huì)不同，藝術(shù)感悟能力各異，因此摹古對(duì)書(shū)畫(huà)家們創(chuàng)作的影響也大不一樣。同是以“臨仿某某人法”題于畫(huà)端，但各家功力有深淺，境界有高低，能在臨仿古人時(shí)超越技法和構(gòu)圖等形似因素的局限，真正做到形神兼具者不多。查士標(biāo)就是這一時(shí)期在書(shū)畫(huà)摹古方面藝境頗高的一位，這與其人生態(tài)度和學(xué)藝經(jīng)歷有很大的關(guān)系。
查士標(biāo)《松溪觀瀑圖》（局部）
查士標(biāo)的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的理論和技法均深受董其昌影響，其所臨仿的前人也多是董其昌所尊崇的米芾、黃公望、倪瓚等人。藝術(shù)史上評(píng)價(jià)查士標(biāo)的繪畫(huà)以山水為能，初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、黃公望、董其昌法，筆墨疏簡(jiǎn)，氣韻荒寒，成為新安派文人畫(huà)風(fēng)格的代表（畫(huà)史上將查士標(biāo)與弘仁、孫逸、汪之瑞并稱“海陽(yáng)四家”）。查士標(biāo)作書(shū)畫(huà)并非全為謀生，因此其作品多率性之氣而少拘泥之態(tài)，臨摹某家也是借前人法寫(xiě)自家意，較之“四王”繪畫(huà)的熟，他更以生面示人，加之其高超的表現(xiàn)手段，摹古往往能達(dá)到神似的境界。
查士標(biāo)《松溪觀瀑圖》（局部）
此作為綾本立軸，畫(huà)長(zhǎng)松峻嶺，幾株松樹(shù)疏朗高峻，一高士立于小橋之上，望向遠(yuǎn)處的一道瀑布，筆墨蕭疏，氣象高曠，為其平生精品。兼有羅振玉、內(nèi)藤虎之鑒定題字，更為名作增重不少。
題盒 題簽
Lot 2063
姚?宋（1648-1721）蜀道行旅圖卷
手卷 設(shè)色紙本
1709年作
引首：30×104cm
畫(huà)心：26.5×418cm
題跋：30×106cm
說(shuō)明：
1.張大受題引首，王璐、錢(qián)世銓題跋。
2.張大受（1660-1723），字日容，江蘇嘉定（今屬上海）人，生有異才，通經(jīng)史百家?？滴跛氖四辏?709）進(jìn)士，奉命督學(xué)貴州，教諸生讀書(shū)之法，風(fēng)氣為之一變。大受善詩(shī)古文，尤工駢體，清新獨(dú)出。著有《匠門(mén)老屋集》三十卷，《清史列傳》行于世。
3.王璐，康熙時(shí)安徽蕪湖地方名士，事跡見(jiàn)《蕪湖人物志》，著有《中江草堂集》。
4.錢(qián)世銓，字遂禾，上元（今南京）諸生。以擅長(zhǎng)繪畫(huà)名于鄉(xiāng)。
姚宋(1648-1721)，字雨金，一作雨京，號(hào)野梅。安徽新安(今安徽歙縣)人。清代畫(huà)家。專長(zhǎng)姚宋寓居蕪湖。擅長(zhǎng)山水畫(huà)，其初學(xué)弘仁，后期廣學(xué)諸家，成為新安派畫(huà)家之一。
蜀道北起陜西漢中，南到四川成都。沿線地勢(shì)險(xiǎn)要，山巒疊翠，風(fēng)光峻麗，關(guān)隘眾多，唐代大詩(shī)人李白就有“蜀道難，難于上青天”的感慨。唐玄宗曾命大畫(huà)家吳道子和李思訓(xùn)同寫(xiě)蜀道風(fēng)景，道子寫(xiě)嘉陵江三百余里山水一日而就，而思訓(xùn)則用了幾個(gè)月才畫(huà)好。玄宗嘆曰，“李思訓(xùn)數(shù)月之功，吳道玄一日之跡，皆極其妙。”
姚宋《蜀道行旅圖卷》（局部）
自那以后，蜀道就成為畫(huà)家們爭(zhēng)相描繪的主題。今天在國(guó)內(nèi)外的博物館內(nèi)，還保存著許多精品，但長(zhǎng)卷的形式卻不多見(jiàn)。因此，這卷創(chuàng)作于康熙年間，為清初四僧之一、新安派領(lǐng)袖漸江的高足弟子姚宋所繪制的《蜀道行旅圖》卷就顯得格外珍貴。
姚宋，字羽京，號(hào)木石閑人、野梅等，生于清順治五年（1648），新安人，寓居蕪湖。在當(dāng)時(shí)就名揚(yáng)江南。山水初師漸江，因其好游故鄉(xiāng)名勝，得大自然風(fēng)貌神韻，使其山水面目煥然一新。
姚宋《蜀道行旅圖卷》（局部）
《畫(huà)史匯傳》說(shuō)他不僅“長(zhǎng)于畫(huà)石山水，人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、蘭竹靡不工妙”，而且還能作“指畫(huà)、木片畫(huà)、西洋畫(huà)等”。此外，他還有一招絕技，能在瓜子仁上畫(huà)十八羅漢，說(shuō)明姚宋是個(gè)多才多藝的人。
據(jù)卷后題跋可知，姚宋是應(yīng)當(dāng)?shù)孛俊敖ɡ夏晡獭敝?qǐng)為其作蜀道行旅圖，要求能傳達(dá)李白筆下“連峰云天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁”的意境。如果還是用“山石取勢(shì)峻峭方硬、樹(shù)木造型盤(pán)弩猶勁”的黃山派風(fēng)格去表現(xiàn)蜀山的雄奇，蜀道之艱險(xiǎn)，顯然并不適合。
姚宋《蜀道行旅圖卷》（題跋）
畫(huà)家另辟蹊徑，山石用淡墨勾骨，濕筆皴擦，再以焦墨點(diǎn)苔，望之郁然深秀。人物鞍馬數(shù)十乘，遠(yuǎn)近拉開(kāi)距離，用筆雖簡(jiǎn)卻形神俱肖。山峰之間大量留白，僅用淡墨抹涂幾方遠(yuǎn)山，營(yíng)造出“茫茫云海之中，峭壁側(cè)立千仞，棧道盤(pán)轉(zhuǎn)曲折，寒風(fēng)凜冽，森然欲博人”的氛圍，行旅趕路的艱辛與緊張感躍然紙上。
卷末姚宋自題“己丑（1709年）十一月于野梅閣寫(xiě)”，故宮博物院藏有姚宋《山水冊(cè)》十開(kāi)，款識(shí)“康熙五十三年（1714年）于鳩江野梅閣中寫(xiě)”與此卷創(chuàng)作年份相近，末二開(kāi)風(fēng)格與之相似，可資參照。
故宮博物院藏姚宋《山水冊(cè)》
姚宋在當(dāng)時(shí)雖稱著一方，但流傳下來(lái)的作品卻不多?！吨袊?guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》著錄的十六件作品都是立軸和冊(cè)頁(yè)，此作是他作品中稀見(jiàn)的長(zhǎng)卷形式，是其晚年歸居蕪湖的精品，更是印證了畫(huà)史上他創(chuàng)造了與其師漸江完全不同的另外一種山水風(fēng)格，足證姚宋藝能之高，“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，此卷的價(jià)值亦在于此。
聯(lián)系客服
