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      一位普普通通的畫師，名不見經(jīng)傳的“小人物”，一經(jīng)品題，身價十倍。從此，黃葉村的作品，一時“洛陽紙貴”，大有千金難求之勢。要了解其中底細，還要從他的曲折身世和他刻苦追求藝術(shù)生活說起。
      黃葉村(1911—1987)原名厚甫，學名成昆，蕪湖縣澛港人。父親黃思進是個裱畫師，寫得一手好字，并擅長繪畫人物、花卉。黃葉村從小受到家庭熏陶，耳聞目染，與書畫結(jié)下不解之緣。七歲時，他就在私塾里臨摹顏魯公的《麻姑仙壇記》和《多寶塔》書貼。1920年他以優(yōu)秀成績考入澛港公立小學，因為家境貧寒，僅有十歲的黃葉村就乘著木排，在蕪湖長街替一些小商店書寫招牌，掙些零錢，補助家中生活。十五歲那年，黃葉村又因家庭困難而留學，在一家雜貨鋪當學徒，后來因無志從商又回到家中專攻書畫。弱冠之年的黃葉村，書畫技藝在家鄉(xiāng)小有名氣，上門求書畫的絡(luò)繹不絕。為了追求藝術(shù)生涯，1934年，二十三歲的黃葉村，只身來到皖北霍邱縣城關(guān)松滋小學任圖畫教師。不穩(wěn)定的教師職業(yè)，又使他東奔西走，吃盡了苦頭。從1937年到1962年，他先后在安徽的太平、屯溪、歙縣、涇縣、南陵、青陽、貴池、桐城、安慶、懷寧等地的中學和師范任教。長期的萍蹤生活，使他懷念鄉(xiāng)土,不能自己。有一次，他讀著蘇東坡詩：“野木參差落水痕，疏林歌到出霜恨。扁舟一棹歸何處?家在江南黃葉村?！币蚰狡湟?，而改名為“黃葉村”。

      黃葉村出生于風景如畫的江南水鄉(xiāng)，足跡遍及大江南北，陶冶于山水間，拓寬了眼界。他在歙縣一段日子里，在當?shù)厮奕逋舾Ｎ醯闹笇拢瑢W習新安畫法，并經(jīng)常到汪家與其子汪采白一起切磋畫藝。黃葉村不僅得到汪氏父子的幫助，更重要的是得以飽覽汪家收藏的歷代名人字畫真跡，悉心揣摩。其臨畫作品，幾乎亂真。他對石濤、石溪、梅清，“四王”以及鄭板橋、黃賓虹等人作品十分崇拜，但他好古而不泥古，在山水、花鳥、書法、篆刻等方面，形成了自己的獨特風格。這種風格就是匯集新安畫派各家之長，又溶進了唐宋以來諸名家之精髓，蒼潤渾厚，自然流暢、清新雋永。如他的《山雨欲來》潑墨山水畫，那錯落有致的雜樹，跌宕起伏的山巒，婉蜒曲折的山徑，飛動繚繞的云層，更是藝術(shù)珍品，使人百看不厭。從繪畫上講，他尤以畫竹見長。他筆下的竹子，老嫩疏密，錯落相宜，風晴雨露，各具風姿，融入了自己情操和品德。如那剛勁的風竹，不屈的雨竹表現(xiàn)了不屈不撓的意志；那清靈的露竹，挺拔的晴竹，表現(xiàn)了追求光明，積極向上的拼搏精神。畫上題句，相得益彰。如“生平愛畫竹，畫竹常青青。月上清影瀉，風來奏好音?！薄爸袷撬木又唬撔南蛏希?jié)節(jié)長青、寧折不彎。”因自號“竹癡”，人稱“江南一枝竹”。

      他的書法揉合了篆隸魏書的多種筆法，方圓并施；力透紙背，雄虬樸拙，自成一家。他的金石，執(zhí)刀方寸之間，體現(xiàn)了嚴謹治學精神和深博的學養(yǎng)功力。
      由于他長期藝術(shù)的追求與教育事業(yè)上的無私奉獻，一直孤獨一人，過著青燈只影生活，直到“而立”之年，才和郎溪縣一位農(nóng)家女子宗翠鳳結(jié)為伉儷?；楹笊荒兴呐?，一個依靠微薄薪金生活的人，實難維持米珠薪桂的七口之家。解放前，沒有成年的兩個女兒，送給人家當養(yǎng)女。后來兩個女兒相繼出嫁，兩位老人身邊唯一的兒子，也在“十年浩劫”中，因病無錢醫(yī)治而死去。喪子之痛，失業(yè)之苦，使他幾不欲生。但是他還是熬過來了，站起來重新生活。我們從黃葉村夫婦所住的七平方米小茅草棚和“一間破草屋；兩個無用人”的門聯(lián)上，就可看出當時的黃葉村是過著什么日子了。
      1974年，兩位老人已經(jīng)到“無米下鍋”的地步，倔強的老人還是“三天不吃飯，挺肚子過大橋”，其志可嘉，其情更是可憫。記得那年夏天，我在蕪湖縣易太中學任上，由唐大森老師的介紹，請黃老來校講授書畫藝術(shù)。黃老為人謙和爽直，我們一見如故。當時全校師生前來求書索畫，有求必應(yīng)。在校僅僅七天時間，作書畫多幅。我們特別欣賞其風晴雨露竹屏與《春江水暖鴨先知》、《紅梅》等作品，黃老卻說：“我自認金石第一，繪畫第二，書法第三。我現(xiàn)在太窮，連幾張紙都買不起，你準備幾張宣紙，我將所有印章拓個印譜送你，留作紀念?！笨上К嵤吕p身，沒有留下黃老的印譜，成為終身遺憾。所幸在校最后一天，黃老特意為我畫了一幅“石竹”中堂，他一邊畫一邊幽默地說：“我畫竹，很少畫筍，這下子一園竹子砍光了，留下幾棵竹種吧！”于是就在“石竹”畫上添了二棵粗壯竹筍，并題句云：“雨露滋潤新竹旺，綠化祖國萬年長?！秉S老當時家貧如洗，但在校給人畫了那么多的畫，寫了那么多字，從不收取酬金。送別時，我以新茶一包相贈，黃老深有感慨地說：“在這時候，你們能重視我的藝術(shù)，這就給我最大的安慰了?！?/p>

      十一屆三中全會以后，黃老終于苦盡甘來，政治上得到改善，藝術(shù)上煥發(fā)青春。他曾經(jīng)擔任安徽省文史館館員、省美協(xié)會員、省書協(xié)理事，蕪湖市政協(xié)委員、民革蕪湖市中山書畫社社長等職務(wù)。已經(jīng)進入古稀之年的黃葉村還下三峽、入桂林、登黃山、上九華、游蘇杭，飽覽祖國風光名勝，不斷地寫生作畫，其目的是要把失去時間奪回來。真是蒼天不負用心人，在這段時間里，他終于創(chuàng)作了數(shù)以千計的富有生活氣息和時代精神的作品，一部分參加國家級、省級的聯(lián)展，一部分作品流傳到西德、美國、加拿大、日本、香港等國家和地區(qū)。最后幾年，他還帶著病老之身，常到市工人文化宮、市群眾藝術(shù)館傳授書畫技藝，市老齡大學開學，他又為老同志講授書畫，為藝術(shù)他已做到“鞠躬盡瘁，死而后已?！绷钊诉z憾是如此多才多藝，高風亮節(jié)而豁達大度的人，一直是“藏在深閨人未識”，就連我國藝壇大師吳作人老先生在追憶時說：“我在1986年去安徽開會，在蕪湖停留時，怎么沒聽人講起這個人呢?”吳老表達了沒有與黃老謀面的遺憾，就是一明顯的例子。
     黃老的身世曲折，久不得志，歸納起來：首先是他秉性耿直，不附權(quán)勢，在舊社會雖有才華，也難脫穎而出。第二是“文革”毀滅性災(zāi)難，給黃老加上種種罪名，連他的藝術(shù)也被打入冷宮。第三象伯樂識馬的人畢竟太少，難免有些千里馬老死櫪中。黃老就是這些千里馬中的一匹。雖然吳作人大師的夫人蕭淑芳女士了解黃葉村多災(zāi)多難的經(jīng)歷后，發(fā)出“是金子終究會發(fā)光”的評價；吳老更是惋惜地說：“從他的畫看，若條件好，會畫得更好?！比绻S老生前生活上能得以一個普通藝術(shù)家的待遇，身價有死后十分之一，不僅象吳老所說，他的畫將畫得更好，也許還能多活幾年，為社會創(chuàng)造的精神文明“財富”將會更多?！八勒咭岩?，來者可追”。希望人們能從黃葉村死后成名這一點上，得到一些有益的啟示。