國畫創(chuàng)作中有個說法，叫做“師造化”或者“以造化為師”。造化是什么？造化原本是造物主的意思，后來衍生出大自然的意思。說到底，師造化就是放下套路，走出畫室，畫真實山水。但是描繪真山真水需要高超的技法，也需要高度的概括能力，傳統(tǒng)畫家往往因功力不足，很難在創(chuàng)作中實現(xiàn)這一主張。
到了近代，畫家的眼界更加寬廣，他們通過文化交流了解到西畫技巧。中西融合成了很多畫家的追求。技法上的融合，可以幫助畫家完成“師造化”的藝術(shù)理念，賦予作品形神兼?zhèn)涞拿栏小?/span>
這幅《出峽》是嶺南畫派名家趙少昂的作品，他是畫派創(chuàng)始人高奇峰的學(xué)生。嶺南畫派強調(diào)寫生，擅于用色，筆墨求新，成為近代三大畫派之一。嶺南畫派的作品，體現(xiàn)出“折衷中西，融會古今”的特點。
《出峽》中描繪的景色一看就不是畫家“臆造”的，傳統(tǒng)畫家畫不出來這樣逼真的峽谷?！冻鰨{》在創(chuàng)作前需要進行大量寫生工作，從各個角度描繪江岸山谷，才能找準峽谷的特征。走水路進四川會遇到高山深谷，結(jié)合畫中的氤氳霧氣，畫中應(yīng)該是三峽風光。
在用色方面，趙少昂并沒有用什么華美濃艷的色彩。他只是為了強調(diào)山巖的質(zhì)感在水墨中加入少許青色，為了避免畫面過于“陰郁”在峭壁上畫了幾片紅葉。色彩要為作品內(nèi)容服務(wù)，不能僅僅為了表現(xiàn)畫面的視覺效果而忽視了作品的內(nèi)涵。陰雨綿綿，霧氣彌散，畫中山水縱然險峻，也暗含一絲柔美。
色彩不但可以表現(xiàn)作品的主題，還能幫助畫家解決構(gòu)圖上的難題。畫中視角俯仰結(jié)合，無論站在哪個角度賞畫，看上去都十分真實。這是由于趙少昂在設(shè)色過程中，表現(xiàn)出微妙的光影變化。看似隨意涂抹，其實每一筆都經(jīng)過反復(fù)思慮。
畫中皴法強調(diào)了線與面的關(guān)系，看上去立體感失足。皴是國畫的傳統(tǒng)技法，趙少昂在創(chuàng)作中學(xué)習了透視，融入了光影，唯獨沒有拋棄山水畫的核心要素。接受新鮮技法，還不忘傳統(tǒng)精髓，即便畫中景色顯得新奇別致，卻依然有十足的國畫韻味。
趙少昂畫的不是傳統(tǒng)意義上的山水畫，他賦予了山水畫新的內(nèi)涵。描繪壯美山河，訴說心中情感。他把山水當成好友，也當成創(chuàng)作中的老師。這種亦師亦友的關(guān)系，讓他領(lǐng)悟到創(chuàng)作的真諦。
趙少昂是個勤奮的畫家，他除了畫山水，還喜歡畫花鳥。他的筆下的花鳥畫更加大膽自由。如果大家對這位名家很感興趣，那么稍后會聊聊他的花鳥畫作品。
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