名家點評
楚圖南：丘壑在胸心氣壯，風(fēng)骨自勉翰墨香。
董壽平：神妙獨數(shù)，筆下權(quán)奇。
秦嶺云：筆精墨妙，神韻俱足。
劉大為：懷山在傳統(tǒng)中國畫的筆墨技法方面有極高的造詣，而其畫路寬泛，山水、人物、花鳥、動物，無不兼擅，是不可多得的全能型畫家。
吳悅石：懷山之畫作，筆意雄健，氣韻清雅，具古意而能出新，好野戰(zhàn)而實嚴整。非胸貯萬卷，不克臻此。
劉懷山先生畫作的構(gòu)架可以說是古典的，傳統(tǒng)的。因為按照藝術(shù)史家貢布里希的論證，即使再富有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家，也無法繞開傳統(tǒng)的圖式化程式，藝術(shù)家靠近傳統(tǒng)或者遠離傳統(tǒng)，都無法摒棄傳統(tǒng)程式。
而其“肌質(zhì)”則攜帶著時代生活的現(xiàn)實氣息。證諸劉懷山先生的作品，其幽微淡遠的韻味，清爽空靈的格調(diào)，質(zhì)樸豪邁的線條，無不與當(dāng)下人類某種生命體驗相對接，蘊蓄著當(dāng)下的某種精神需求與靈魂寄托。
從這個意義上講，劉懷山先生的創(chuàng)作在技術(shù)層面上是對傳統(tǒng)的重新組合與闡釋，在形而上層面則是對古典藝術(shù)精神的延伸和拓展。這正如語言學(xué)中深層和表層結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)，同樣的藝術(shù)符號、鏡像圖式是深層結(jié)構(gòu)的東西，而當(dāng)通過筆墨加以再現(xiàn)時，便能引發(fā)出大異其趣的不同視覺感受，這大概就是不同時代、不同境遇下藝術(shù)家的獨特境界之所在吧！
——杜志宇
劉懷山先生出名很早，上世紀(jì)七十年代末期，他就與陸儼少、李苦禪、黃胄、何海霞、孫其峰、張辛稼、宋吟可、謝瑞階以及王子武、郭怡宗、霍春陽等人入文化部中國畫創(chuàng)作組。
由此，他悟知自己的畫乃“形生于筆、筆勝于墨、骨法僵而韻致少”，遂痛下決心，上追古法，回歸傳統(tǒng)。“始知師古人、師造化、法心源必統(tǒng)攝于一，然后根基固而淵源深，心目開張，而后面目自出矣?！庇写祟I(lǐng)悟與識見，劉懷山才能不顧時風(fēng)，真是“亂花不迷眼，鼓吹不動心”，繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)之信心未曾動搖。大概也正是有此信心，劉氏才能安于沉潛，而與當(dāng)時一班“玩構(gòu)成、玩抽象、玩變形，玩觀念，潑灑涂刷，粗制濫造”者無爭。
——徐聚一
由精微至疏放，由寫形至寫意，由物象至筆墨，劉懷山在潛沉傳統(tǒng)，擴展學(xué)養(yǎng)的過程中梳理著自己的繪畫，繼續(xù)探求著中國畫的精奧。可以說青少年的“取資已富，別擇已精”，已奠定了他高標(biāo)達遠的基礎(chǔ)。況劉懷山先生目前正值壯歲已達筆墨通會，其四十余年累積的深蘊厚植一俟風(fēng)神浚發(fā)，未來的發(fā)展高度，自是不可限量的。
——子峰
作品欣賞
劉懷山
劉棣，字懷山，以字行。1948年生，畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。先后任黑龍江美術(shù)出版社編輯室主任，創(chuàng)作室主任。
現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院特邀研究員、中國藝術(shù)研究院研究生院特邀碩士生導(dǎo)師，中央民族大學(xué)客座教授，中國美協(xié)創(chuàng)作培訓(xùn)中心教授。中國美協(xié)會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國海峽兩岸關(guān)系協(xié)會書畫交流分會理事，國家一級美術(shù)師。
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