循古得清氣 筆墨見精微
—淺談杜中良先生傳統(tǒng)情懷
當(dāng)很多畫家正在試圖將中國畫推向世界做種種嘗試時，畫家杜中良卻依然浸迷于傳統(tǒng)之中，祖國的美好山河讓他忘乎塵世，作為一個現(xiàn)代人而格守在傳統(tǒng)之中，這種想法和做法很多人都不可理解，但他卻一往如顧的癡情于大山大水之間，營造著燦然的心境，用心詮釋著傳統(tǒng)的文人情結(jié)。
中國山水畫歷史悠久,文化意蘊豐富,山靜水動,山高水長,中國古代先賢們從中悟見樸素而深邃的哲理,并以各自的筆墨語言,賦予這些自然景物以獨特的意義.中國傳統(tǒng)哲學(xué)重視"天人合一"的觀念,因而中國儒家典籍中有"仁者樂山,智者樂水"的說法.在這樣的哲學(xué)背景下,中國的山水畫傳統(tǒng)成為人們寄托審美思想、抒發(fā)性情的載體。杜中良先生認(rèn)為繼承傳統(tǒng)，就是要保留中國畫藝術(shù)本質(zhì)的民族審美特征。中國畫的民族審美特征，是中國畫的本質(zhì)特征和生命線。中國畫凝聚了數(shù)千年中國思想、文化、藝術(shù)的成分，作為中國人審美心理的一種最獨特、最合適的表征，對整個東方文化產(chǎn)生了巨大的、深遠(yuǎn)的影響。它歷史的和現(xiàn)實的存在意義，全部在于它是東方的、中華民族的。山水畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以其獨特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)了中國大地山川的雄偉與秀美，同時又反映和凝聚了中華民族的審美情趣和傳統(tǒng)思想。生生不息的自然風(fēng)光是中國山水畫的依存和發(fā)展的源泉為我們后人留下了許多寶貴的經(jīng)驗。近百年來，黃賓虹、齊白石、李可染、傅抱石、石魯?shù)壬剿嫶蠹以诶^承和變革山水畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上取得的成就，說明山水畫傳統(tǒng)在新的歷史時期中，仍然富有強勁的生命力。
杜中良先生在實踐中認(rèn)識到,傳統(tǒng)中國山水畫的精神,不是機械的模仿自然,也不是按照前人的模式亦步亦趨,依樣畫葫蘆,而是體現(xiàn)"外師造化,中得心源"的創(chuàng)作原理,寫客觀自然在心中引發(fā)的詩意.他懂得必須堅持"師古人,師造化"的傳統(tǒng),吃透中國山水畫的寫意精神,熟練的掌握筆墨技巧,然后施展自己的才能,有所作為,因此,杜中良先生一方面潛心研究我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù),力學(xué)“四王”旁通“二石”上朔王蒙、倪贊、趙松雪諸家，博采眾長，融會貫通，功力扎實深厚，且胸藏前人名圖勝景、畫意詩情，信手拈來，變成佳作。另一方面他堅持以造化為師，廣游祖國的名勝古跡，麗水雄山，認(rèn)真的研究自然,到大自然中去觀察、體會、寫生，重點研究山、水、樹木的形成規(guī)律，捕捉自己面對自然景色的新鮮感受，訓(xùn)練自己的取舍能力和組織畫面的能力。然后在直面自然中捕捉靈感、提煉形式、發(fā)現(xiàn)美感、錘煉筆墨，這使得他的作品洋溢著清新的感受和生命的氣息，同時他有十分注重對大自然的認(rèn)識和領(lǐng)悟，使客觀物象通過心靈的輟取而升華為“心象”正是這一感悟，遂使得他的作品不僅表現(xiàn)出“實象’的自然美，更表現(xiàn)出“心象”中的自然美。
有了對古典精品和古典精論的悉心揣摩和參悟,有了"行萬里路"的閱歷,杜中良先生便傾注全力,用來創(chuàng)造理想化的審美境界,他認(rèn)識到筆墨技法是構(gòu)成作品血肉的實際因子,他在消化了傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,摸索,構(gòu)建出自己的表現(xiàn)方式，其特色是內(nèi)斂而不僵硬,寧靜而有張力,虛幻迷離的淡山遠(yuǎn)云,蒼茫錯列的山嶺樹叢,色皴點染,見筆見墨,運用潑墨積墨,使畫面靈動穎脫,秀韻清幽,既為山寫“骨”又為山傳“神”這種有控制的張力或有張力的內(nèi)斂，力求通過精微的筆墨形象，來昭示中國山水畫博大精深的內(nèi)涵。
杜中良先生的作品古樸清新、筆墨精微，巧趣相生。若細(xì)心留意觀賞杜中良先生的山水畫，你會發(fā)現(xiàn)，嵐氣、霧靄、瀑布、靜水、河流這些素白的“活眼”形成回環(huán)型的流動圈，氤氳飛揚，似悠揚飄忽的牧笛聲由近及遠(yuǎn)，縈繞連綿，令人神往，思緒萬千；望秋云，神飛揚，臨春風(fēng)，思浩蕩。作品《古亭圖》畫面繪群峰聳立，山勢高峻，遠(yuǎn)山以淡墨繪出，當(dāng)中一古亭突出，山谷飛瀑如練，直落千尺，山下空濛一片，襯托出怪石嶙峋的崗丘，丘上雜樹叢生，山腳流水潺潺，整幅畫造型峻巍，筆墨酣暢。他創(chuàng)作的《春韻》，近處蒼松翠綠，高遠(yuǎn)處萬山重疊，蔥蘢無際，云霧潦繞于山間，崇山峻嶺綿亙千里，更有小橋流水，鄉(xiāng)野村落點綴其間，不但充分體現(xiàn)了祖國山河的壯麗，并讓觀者體會到滿目春光的意境。杜中良先生的作品讓我們深深的感受到他作品中的筆墨之間，氣息之間與意象結(jié)構(gòu)之間的文化傳統(tǒng)的深深印跡，在還原古典山水的重巒疊嶂，煙鎖云斷的氣象中，透視出一種當(dāng)代人的觀照視覺。看得出他一直努力的把古典的圖式，傳統(tǒng)的筆墨符號與自己現(xiàn)實相契合，追慕傳統(tǒng)的境界，獨鐘傳統(tǒng)筆墨，沉醉于山川煙云之間。
“絕壑飛流筆中情，幽澗清音腕底深”在不斷艱苦的探求中,杜中良先生更加珍視千年積淀的中國山水畫傳統(tǒng),在這樣堅實厚重的基礎(chǔ)上跟隨時代的步伐,去仰視宇宙之大,俯察物品之盛,以自己的膽識去認(rèn)知感悟,自出機抒,通過杜中良先生的作品，我們能真切的感受到他的山水境界和傳統(tǒng)情懷，也使我們對于他的山水寄予了殷切的希望，期望他在以后的歲月里更上一層樓，結(jié)出豐碩的果實。
人民美術(shù)出版社《中國畫》雜志編輯：楊小薇
