編者按：在今年七月份時，我曾為朋友們介紹過一位近代美術史上動物畫、人物畫的一代宗師劉繼卣。相信大家對他還有些印象。劉繼卣高超的繪畫功力，很大程度上是受其父劉奎齡的影響。而劉奎齡則被譽為是中國近現(xiàn)代美術史動物畫的開派巨匠。本篇我就來了解一下這位近代畫壇少有的“全能畫家”。
劉奎齡
劉奎齡（1885年—1967年），字耀辰，號蝶隱。自署種墨草廬主人。天津巨富“八大家”之一的“土城劉家”的后裔。
之所以稱他為“全能畫家”，是因為劉奎齡擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追。
據(jù)粗略統(tǒng)計，他的作品題材，有走獸、花鳥、草蟲、翎毛、人物、山水等一百五十余種。若將所畫的作品聚集在一起，不僅畫了一個動物園，而且還畫了一個植物園。
劉奎齡通過反復探索，將西方水彩畫的“濕畫法”，與傳統(tǒng)中國畫的“沒骨點染”相結合，首創(chuàng)能準確表現(xiàn)動物皮毛的“濕地絲毛”技法，作品生動逼真，令人耳目一新。
劉奎齡自幼學習郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀、清代沈銓的畫技，憑借著對藝術的赤誠之心和堅韌不撥的毅力，將西方美術文化，巧妙的滲透到中國博大精深的傳統(tǒng)國畫中。形成自己特有的藝術風格。
劉奎齡的作品在表現(xiàn)方法上極富創(chuàng)造性，他善于觀察，能將生動逼真的動物形象，納入幽淡寧靜、田園風光、深山大澤的大自然景觀中，構成了區(qū)別于古代動物畫的獨特意境。
在技巧中，他博采眾長，融匯中西，獨創(chuàng)“濕絲毛法”、“景襯法”、“計白當黑法”等動物畫技法，將用筆、用色與用水靈活地結合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結構、膚色光澤，收到了極佳的藝術效果。
他的畫既有工筆特色的精意結構，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結合得水乳交融。以其寬廣的畫路，為豐富發(fā)展中國畫的技法，開拓新的表現(xiàn)領域做出了重要的貢獻。
劉奎齡筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源于他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術才華。這一點尤為難得。
劉奎齡的畫有別于傳統(tǒng)的中國畫，倒近于嶺南派，但嶺南派畫洋味較明顯，而劉奎齡的畫從本質(zhì)上看仍是傳統(tǒng)的氣息。
他以傳統(tǒng)的水墨畫勾寫點染，但加進了西洋畫的透視、解剖法，造型嚴謹，形神兼?zhèn)洌矣形餮螽嫷纳史?，故而畫面上的物象更具體，更豐富，更逼真，且有光感。
與劉奎齡同時代的畫家，有不少也在學習西畫技法，試圖在作品中，揉入西畫特點，但成功的很少，他們大多顯得生硬、刻板、不自然。而在這一點上，劉奎齡顯然做得很成功。他的作品完全是中國繪畫的面貌，但又不同于傳統(tǒng)作品。他在繼承前輩技法上，進行了開拓和創(chuàng)新，豐富了中國畫的傳統(tǒng)技法。
劉奎齡一輩子在自己的小院。未曾走出國門。也未曾受過專業(yè)的美術培養(yǎng)。他早年輟學在家，致力學畫，獨辟蹊徑，無師亦可自通。將一生的心血，傾注在繪畫藝術上。
1967年，這位耄耋之年的老人悄然離去，他生前從藝半個世紀，徑自寂寞求索，不甘于在別人的影子后面討生活。沒有鮮花鋪路，沒有掌聲喝彩，腳步沉沉，在人生旅途中艱苦跋涉。
惟其如此，心靜若水，布衣芒鞋，才成就了一位淡泊超逸的藝術大師。他給后人留下一行踽踽前行者的足跡，也留下幾許無言的思索……
聯(lián)系客服
