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劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號(hào)蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動(dòng)物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫。其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度贊揚(yáng)，并被其贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。
劉奎齡通過反復(fù)探索將西方水彩畫的“濕畫法”與傳統(tǒng)中國畫的“沒骨點(diǎn)染”相結(jié)合，首創(chuàng)能準(zhǔn)確表現(xiàn)動(dòng)物皮毛的“濕地絲毛”技法，使其作品更加生動(dòng)逼真，令人耳目一新。
劉奎齡用中國畫的工具材料，結(jié)合西方繪畫的寫實(shí)精神，使他的畫既有工筆特色的精意結(jié)構(gòu)，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結(jié)合，水乳交融。造就了他獨(dú)樹一幟的寫實(shí)風(fēng)格。
今天，我們在學(xué)習(xí)劉奎齡先生關(guān)于花鳥走獸繪畫方面畫論的同時(shí)，亦一起欣賞先生的創(chuàng)作手稿，體會(huì)其高超的造型手段以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臑樗噾B(tài)度。
畫走獸也同畫人一樣，一定要讓人看著像,稍有不足，一眼就看出來了。
郎士寧畫馬形體基本上還準(zhǔn)，可是當(dāng)馬一跑起來透視就散了。
動(dòng)物的傳神處，關(guān)鍵在于眼神和動(dòng)態(tài)。眼睛的斜度、方向，動(dòng)態(tài)的種種變化，必須認(rèn)真觀察，細(xì)細(xì)琢磨。
不要看不起背景和環(huán)境，因?yàn)樗驼w有關(guān)，畫好了有能彼此呼應(yīng)，相互襯托，既突出了主體，又能協(xié)調(diào)一致，否則破壞畫面。
即使是昆蟲類的小動(dòng)物，也要仔細(xì)區(qū)分其差別性。比如蜻蜓最呆板，反應(yīng)小，只能晃晃腦袋。而螳螂?yún)s很靈敏，動(dòng)作“表情”變化大。
畫動(dòng)物首先要學(xué)國畫動(dòng)物傳統(tǒng)技法，同時(shí)吸收西畫有益技法。中西合璧，以中國畫為主，把西畫法融化在中國畫內(nèi)，成為一體。例如學(xué)郎士寧畫法的作品，不能看到郎士寧形貌的痕跡。也就是“洋”被我們所用了，也不失為國畫，不應(yīng)是變種國畫，關(guān)鍵是如何融合變化的問題。
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