北京雕漆工藝
申報(bào)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目報(bào)告
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一、關(guān)于該申報(bào)項(xiàng)目的說(shuō)明
（一）北京雕漆工藝的歷史淵源
雕漆工藝，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有“剔紅”、“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”等不同的名目。北京雕漆造型古樸莊重，紋飾精美考究，色澤光潤(rùn)，形態(tài)典雅，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)。雕漆工藝是中國(guó)漆工藝的一個(gè)重要門(mén)類，，也是北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華之一。
據(jù)明代黃成的《髹飾錄》記載記載，這種古老的工藝發(fā)源于唐代的四川、云南一帶，但是我們今天還沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)唐代的雕漆作品。宋代是雕漆工藝的發(fā)展時(shí)期。“剔紅”和“剔犀”都已經(jīng)出現(xiàn)。北京故宮博物院藏有一件精致的剔紅傳世品《桂花紋剔紅盒》，日本圓覺(jué)寺也藏有東渡日本的宋代遺民許子元攜去的《醉翁亭圖朱錦地剔黑盤(pán)》。盡管兩件作品的年代現(xiàn)在仍有疑問(wèn)，但以元代剔紅的成熟面貌反推，宋代應(yīng)該是有剔紅工藝的。剔犀工藝在宋代已經(jīng)十分成熟，在江蘇武進(jìn)和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了為數(shù)不少的剔犀器具。比如，出土于江蘇金壇南宋周瑀墓的《剔犀執(zhí)鏡盒》便是一件技藝純熟的作品，鏡盒直徑15.4厘米，長(zhǎng)27厘米，木胎，漆層肥厚，刀口圓熟，現(xiàn)藏于常州市博物館。出土?xí)r，盒子內(nèi)部還有一把執(zhí)鏡，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)，富有的人家在日常生活中已經(jīng)十分鐘情于雕漆制品了。
元代，雕漆工藝隨著工匠的流動(dòng)，由浙江嘉興等地傳入了北京。由于元代的工匠會(huì)在他們的作品的底部刻上名字，使我們確認(rèn)了張成、楊茂等人的高超技藝。他們制造了大量?jī)?yōu)秀的作品，許多直到今天仍然珍藏在故宮博物院。正是由于他們的辛勤工作，使得雕漆工藝日臻完善。元代的雕漆技藝通過(guò)藝人們的世代相傳延續(xù)到了明代。明代初期，由于皇宮及國(guó)禮需求日增，皇宮“御用監(jiān)”在京城專門(mén)設(shè)置了制作漆器的作坊——果園廠，并召請(qǐng)?jiān)嚾藦埑芍訌埖聞傊鞒?。全?guó)各地的優(yōu)秀工匠被匯聚到北京，雕漆藝人們的辛勤鉆研，相互切磋，雕漆技藝日臻完善，不同的制造工藝和藝術(shù)風(fēng)格相互融合，最終創(chuàng)造出了北京雕漆工藝的獨(dú)特面貌。在藝術(shù)上，果園廠早期制造的雕漆制品注重磨工，光潤(rùn)、古樸、渾厚，是以前的雕漆無(wú)法比擬的。明末，雕漆制造經(jīng)過(guò)了一段時(shí)期萎縮后，至清初，雕漆工藝又開(kāi)始興盛。
在北京，清代的雕漆工藝?yán)^明代的果園廠之后設(shè)立了造辦處漆作，從事雕漆等漆藝制品的專門(mén)生產(chǎn)。有清一代的雕漆由于其造價(jià)高昂，多系皇家造辦處產(chǎn)品。清中期，由于乾隆皇帝的喜愛(ài)，宮廷監(jiān)制了大量的雕漆作品，大如屏風(fēng)、幾踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盤(pán)乃至日常擺設(shè)，應(yīng)有盡有。這一時(shí)期的雕漆作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，雕工精細(xì)，圖案繁縟，工藝復(fù)雜，形成了雍容華貴、工細(xì)柔麗的藝術(shù)風(fēng)格。較之明代，清代的雕漆有許多顯著的特點(diǎn)。明代雕漆漆色暗紅，清代鮮紅；明代雕漆刀法圓潤(rùn)，多磨光，清代則刀痕顯露，不打磨；明代的雕漆花紋莊重渾厚，清代則繁縟纖細(xì)。此外，明代雕漆的胎骨多為木胎，清代則兼有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠們?？坛鰞缮\地以增加色彩的變化。從題材上看，清代的北京雕漆在花卉蔬果題材的基礎(chǔ)上又增加了許多寓意吉祥、歌頌太平盛世的題材，圖案空間的處理也普遍采用了開(kāi)光的形式。明、清兩代所產(chǎn)的雕漆制品今多藏于北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、南京博物院、遼寧省博物館、上海市博物館等處。乾隆之后，隨著國(guó)力的衰退，雕漆的制作日益萎縮。到了清末，政治動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)衰退，皇宮對(duì)雕漆器需求銳減，致使雕漆制造一度中斷，光緒年間為籌辦慈禧太后六十歲壽日所需雕漆器已經(jīng)“無(wú)匠造辦”。雕漆技藝近乎失傳。
?。ǘ┍本┑衿峁に囋诮F(xiàn)代的發(fā)展
對(duì)珍貴雕漆藝術(shù)品的市場(chǎng)需求刺激了雕漆藝術(shù)品制造的再度興起。光緒三十年（1904年）漆作藝人蕭樂(lè)安及李茂隆在北京開(kāi)辦中國(guó)現(xiàn)代商品雕漆的第一個(gè)制造作坊——北京“繼古齋”。 “繼古齋”的開(kāi)辦為延續(xù)發(fā)展中國(guó)優(yōu)秀的民族文化藝術(shù)——雕漆工藝美術(shù)做出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)?！袄^古齋”的門(mén)徒宋興貴學(xué)成之后，又獨(dú)自開(kāi)辦了“德成”雕漆局，宋興貴的徒弟張?jiān)雒?、蘇增安等又分別開(kāi)設(shè)了“明古齋”和“蘇記”雕漆作坊等，也有許多技藝高超的雕刻工匠是從這里學(xué)出來(lái)的。但追溯其近代淵源，都是“繼古齋”的傳統(tǒng)。近百年來(lái)，由北京“繼古齋”傳承的幾代雕漆藝術(shù)家，刻苦努力，在繼承前人技藝的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新發(fā)展，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)和政治動(dòng)蕩所造成的經(jīng)濟(jì)衰退的環(huán)境中也沒(méi)有使這一瑰寶中斷。
中華人民共和國(guó)成立后，在北京市政府的組織領(lǐng)導(dǎo)下，將散在民間的北京繼古齋雕漆傳人四十多人集中，組建北京雕漆生產(chǎn)合作社，一九五八年轉(zhuǎn)為北京市雕漆工廠，是雕漆行業(yè)唯一的生產(chǎn)廠家，稱百年字號(hào)，獨(dú)此一家。無(wú)疑，在當(dāng)代，北京雕漆廠成為北京雕漆工藝傳承與發(fā)展的主要陣地。1956年，北京市政府授予北京雕漆廠吳瀛軒、孫彩文、董茂林、劉春林四位雕漆藝人“老藝人”稱號(hào)，以表彰他們?cè)诘衿峁に囍谱魃系慕艹龀删?。吳瀛軒，男，北京人。他是“繼古齋”的第一代門(mén)徒，從事雕漆工藝制作近半個(gè)世紀(jì)。他技巧全面，潛心于設(shè)計(jì)，尤擅雕刻，是“繼古齋”門(mén)徒中扛鼎性的人物。1915年，吳瀛軒制作的“剔紅群仙祝壽圖五尺屏風(fēng)”獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，使雕漆藝術(shù)名譽(yù)世界，為中華民族贏得了國(guó)際榮譽(yù)。孫彩文（1908-1966），男，北京人。由于家境所迫，孫彩文于1920年進(jìn)入“繼古齋”，成為蕭樂(lè)安的徒弟。他不僅敏于雕漆的構(gòu)思設(shè)計(jì)，而且技巧全面，刀法純屬，是一位十分難得的雕漆藝人。董茂林（1907-？），男，北京人。15歲開(kāi)始學(xué)習(xí)雕漆工藝，專攻雕漆錦紋，并以其精湛的錦紋技藝聞名。劉春林（1909-1977），男，漢族，北京人。出身于赤貧階層，酷愛(ài)雕漆藝術(shù)。與其他的老藝人一樣，劉春林也精通雕漆工藝的所有工序，他尤為擅長(zhǎng)人物和山水的雕琢，其作品技藝精湛，生動(dòng)傳神。此外，在北京雕漆工藝的第二代傳承人中，朱廷仁（1908-1995）老人也是一位優(yōu)秀的代表。朱廷仁從12歲開(kāi)始學(xué)習(xí)雕漆技藝，刻畫(huà)兼擅，技藝精湛。北京雕漆廠建立后，他擔(dān)任主管技術(shù)的副廠長(zhǎng)，主要以圖稿設(shè)計(jì)為主，為傳統(tǒng)雕漆工藝的設(shè)計(jì)和制作傳承作了大量工作。
北京雕漆工藝的第三代傳承人以杜炳臣（1917-1991）和劉金波（1925- ）為代表。杜炳臣，男，北京人。幼年家境貧寒，后經(jīng)人介紹學(xué)習(xí)雕漆工藝。其技藝全面成熟的階段是在新中國(guó)成立之后，他精于鏤空花籃盤(pán)的刻畫(huà)，作品曾獲1984年萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)，因其在雕漆工藝上的卓越貢獻(xiàn)被授予中國(guó)工藝美術(shù)大師。劉金波，男，河北定縣人。是“繼古齋”第二代藝徒霍寶光的徒弟。他全面的掌握了雕漆的技藝，其作品以山水雕刻見(jiàn)長(zhǎng)，并開(kāi)創(chuàng)了雕漆鏤空雕刻的先河。1984年，劉金波也被評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師。
北京雕漆工藝的第四代傳人以曾朝萬(wàn)（1940- ）、徐文生（1941- ）、滿建民（1945- ）和文乾剛（1941- ）為代表。曾朝萬(wàn)畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，，1964年進(jìn)入北京雕漆廠，曾擔(dān)任工廠總工藝師。在他的主持下曾開(kāi)發(fā)了“雕漆畫(huà)”新品種，融雕的手段、漆的質(zhì)地和畫(huà)的意境于一身，為新漆藝的制作做出了較大的貢獻(xiàn)。徐文生畢業(yè)于北京工藝美校，曾任北京雕漆廠總設(shè)計(jì)師。在設(shè)計(jì)和雕漆工藝上皆有創(chuàng)造性地發(fā)展，現(xiàn)已退休，不再?gòu)氖碌衿嶂谱?。滿建民，擅長(zhǎng)山水動(dòng)物雕刻，其刀工細(xì)密，富有生活氣息?，F(xiàn)退休在家，偶爾也從事雕漆制作。
文乾剛，高級(jí)工藝美術(shù)師，是現(xiàn)在唯一還全職從事雕漆工藝的工藝美術(shù)大師。畢業(yè)于北京工藝美術(shù)學(xué)校，1961年進(jìn)入北京市雕漆工廠從事雕漆藝術(shù)設(shè)計(jì)制作工作，對(duì)雕漆藝術(shù)的一代繼承發(fā)展起了相當(dāng)作用。文乾剛的雕漆藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力求功能上為現(xiàn)代人所用，風(fēng)格上為現(xiàn)代人所喜愛(ài)。反對(duì)為為工藝而工藝的功能上無(wú)目標(biāo)，裝飾上一味復(fù)古的設(shè)計(jì)。文乾剛現(xiàn)任北京市傳統(tǒng)工藝美術(shù)評(píng)審委員會(huì)委員、北京市工藝美術(shù)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)委員、北京市雕漆工廠總工藝美術(shù)師等職。
（三）關(guān)于北京雕漆工藝基本內(nèi)容的說(shuō)明
雕漆主要工序?yàn)榈?，主要原料為漆，故名為雕漆。北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆里。著漆逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂?jī)蓪印Ｍ繉由僬邘资畬?，多者三五百層，然后以刀代筆，按照設(shè)計(jì)畫(huà)稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過(guò)程十分復(fù)雜，要經(jīng)過(guò)制胎、燒藍(lán)、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。
北京雕漆工藝過(guò)程十分復(fù)雜，要經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序， 各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過(guò)去主要是平雕，現(xiàn)在大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。雕漆的配色也很講究，過(guò)去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，現(xiàn)在發(fā)展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。每種作品也由過(guò)去的單一色彩發(fā)展到現(xiàn)在的多種套色。這些產(chǎn)品，都具有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)，深受人們喜愛(ài)。
雕漆品種有瓶、罐、盒、盤(pán)、茶具、煙具、酒具、掛屏、圍屏、墻壁畫(huà)、立體鳥(niǎo)獸、小件首飾等。 近年來(lái)，北京雕漆又朝著"工藝美術(shù)日用化"的方向發(fā)展，陸續(xù)創(chuàng)作出一批既有藝術(shù)價(jià)值，又有實(shí)用價(jià)值的新產(chǎn)品，如臺(tái)燈、餐盤(pán)、儀器盒、電子鐘表殼、雕漆桌面、雕漆繡墩、雕漆 衣箱、雕漆柜等。
1、 雕漆工藝的原料與輔料
漆料：
制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國(guó)漆，是從漆樹(shù)上割取下來(lái)的淺灰白色液體樹(shù)汁，漆樹(shù)野生，在我國(guó)生長(zhǎng)區(qū)域廣泛。生漆干燥后具有抗熱、耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性；干錮后具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤(rùn)透體。在原生漆的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工可以得到制作漆器需要的各種漆料。
?。?）凈生漆：是對(duì)原生漆進(jìn)行物理性能凈化后所得。
?。?）加潮漆：在凈生漆中加入一定比例的凈水，用來(lái)補(bǔ)充原生漆在采割、運(yùn)輸、儲(chǔ)藏過(guò)程中蒸發(fā)掉的水份，保持大漆原有的化學(xué)成份，使大漆的性能穩(wěn)定不變，這樣的加潮漆才能用來(lái)調(diào)制漆灰與調(diào)制其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添進(jìn)適量比例的熟桐油調(diào)制而成，增加了漆質(zhì)的柔軟性和可雕刻性，它是配制各種色漆的基本成份。
?。?）彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調(diào)制近百種不同色調(diào)的顏色漆。傳統(tǒng)上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。
?。?）退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆制品中用量較少，主要是在不進(jìn)行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱“做里子”。
?。?）金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用干快凈生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來(lái)粘貼金、銀箔，金銀粉。
?。?）霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用凈生漆與白色面粉按一定比例調(diào)制而成，主要用來(lái)制作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。
桐油：
雕漆工藝的制作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是從油桐樹(shù)的果實(shí)中壓榨出來(lái)的植物油，色透明微黃，主要用來(lái)涂飾木器胎體，目的是防止潮濕之氣侵入木料內(nèi)部，充當(dāng)隔離劑；生桐油還用來(lái)配制其它的漆料、油料；在雕漆中主要用來(lái)配制罩漆。
各色顏料：
雕漆漆器的色調(diào)，是有一定的傳統(tǒng)習(xí)慣，雕漆的顏色，是由于在大漆中加入了不同的顏色。雕漆的傳統(tǒng)顏色是紅、黑、黃、綠，最常用為紅色。但由于顏色用量的不同，各種顏料的配比也有差別。一般包括下列顏料：銀朱、天然朱砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍(lán)、靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤等。
胎料：
（1）銅料：北京雕漆使用銅料是為了制造內(nèi)胎。由于銅材有壓延性，可塑性，適宜于各種形體的制作；銅材硬中有軟，又適合銅漆吻合的需要，且易于拋光擦拭，所以銅材成為制造雕漆內(nèi)胎的最主要的原材料。使用銅料的雕漆制品，大都是瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎熏類等，以圓體形的內(nèi)胎為多數(shù)。目前，北京雕漆使用的銅材，主要是國(guó)產(chǎn)的，以洛陽(yáng)地區(qū)較好，也有一定的進(jìn)口銅。
（2）木料：雕漆漆器使用木材制造內(nèi)胎的歷史是很悠久而且大量的，在現(xiàn)在也應(yīng)用得非常廣泛。木料最好是陳年舊料，不容易發(fā)生干裂和變形，而且不同的雕漆制品的木胎對(duì)木料要求也不一樣，還因雕漆品在制作過(guò)程中，要幾十次、上百次地進(jìn)入濕熱窨箱，又要進(jìn)入烘干火箱四至五回，所以對(duì)木料的選擇和挑剔是必不可少的。如屏風(fēng)、家具等，要采用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。
（3）夏布：屬于麻的織物，包括纻麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾，一次次、一層層有規(guī)則的在胎體上糊壓，待夏布漆灰的胎模干固后，便可以剝毀內(nèi)部胎體，于是內(nèi)空外實(shí)的完整的夏布胎體，就被脫制出來(lái)——脫胎。福州脫胎漆器幾乎全部采用脫胎工藝制造內(nèi)胎，北京雕漆漆器中，有些是采用脫胎的，主要是用在異型立體造型上。
各種輔料：
輔料是圍繞雕漆品生產(chǎn)中進(jìn)行粗加工、精加工時(shí)所必不可少的材料。主要有土子灰、磚灰、面粉、石膏、膠泥、肥皂水、焊藥、硫酸、燒堿、磨漿石、砂紙、炭條、灰條、頭發(fā)、煤油、酒精、土粉、拋光蠟等。
2、 雕漆工藝的工具設(shè)備
中國(guó)雕漆器的制造，在古代完全是手工操作，手工勞動(dòng)。近現(xiàn)代也只有極少工序，采用了半機(jī)械半手工的設(shè)備。新中國(guó)成立后，雕漆漆器的生產(chǎn)手段有了較大改進(jìn)。主要的工具設(shè)備有：切料機(jī)、趕胎機(jī)、圈線機(jī)、打口機(jī)、焊活室、壓力機(jī)、球磨機(jī)、燒蘭爐、槌、平臺(tái)、平尺、水平儀、模具、旋床、各種木工工具、木刻工具、脫胎架、窨箱、絲頭、漆刷、鏟刀、皮子、鐵板、絲綿、窨楞、托盤(pán)、旋刀、修銼機(jī)、藤條、劃線卡具、漆版、刺刀、起子、片刀、彎刀、凹面刀、勾刀、錦紋刀、甲葉刀、高麗紙、烘烤箱、磨活機(jī)、拋光機(jī)、壓子等。
3、 雕漆漆器制造工序：
雕漆漆器的工藝制造，是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，由于制造的手工性、雕刻的復(fù)雜性、技巧的專門(mén)性、藝術(shù)的獨(dú)特性，使得雕漆作品從設(shè)計(jì)到成品的制成，必須由許多手工藝人經(jīng)過(guò)若干道工序方能完成。一般說(shuō)來(lái)，一件普通的雕漆成品的制成，至少也需要半年的時(shí)間；稍微高檔和精細(xì)的雕漆藝術(shù)品，則需要一年左右，而珍品的雕漆佳作，甚至需要兩年多的時(shí)間?，F(xiàn)在雖然工藝水平提高，制作時(shí)間也相對(duì)縮短，但仍不能在短期內(nèi)完成。
雕漆制作，從設(shè)計(jì)、胎胚、作地、光漆、畫(huà)印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨銅口、作里拋光、配木座紙盒等，大致需要經(jīng)過(guò)十余道大的工序，每道大工序中，又要經(jīng)過(guò)數(shù)十道小的工序?？梢哉f(shuō)，雕漆作品的制作就相當(dāng)于一個(gè)龐大工程的工期。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，主要有下列工序：
（1）設(shè)計(jì)工藝：
設(shè)計(jì)是雕漆漆器制作的靈魂，在制作的全過(guò)程中，占有指導(dǎo)性的重要地位。整個(gè)設(shè)計(jì)可以分為造型設(shè)計(jì)、圖案紋樣設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)三個(gè)部分：造型設(shè)計(jì)關(guān)乎到器物的外形，是觀看時(shí)首先注意的；紋樣設(shè)計(jì)在整個(gè)設(shè)計(jì)中處于核心地位，是觀看的內(nèi)容所在；工藝設(shè)計(jì)主要是在選擇材料和制作手段上，必須事先加以規(guī)定，加以控制，以期達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)目的。因而，設(shè)計(jì)人才要求具有專門(mén)的工藝美術(shù)知識(shí)，掌握雕漆制作的各種工藝手段，涉獵廣泛的藝術(shù)生活，占有古今工藝美術(shù)的詳盡資料，還要盡可能地使設(shè)計(jì)與制作相統(tǒng)一。
?。?）制胎工藝：
雕漆漆器胎胚的制作，稱為制胎。由于漆是液體，是裝飾材料，因而漆器都需要底胎，底胎不僅是雕漆造型的承擔(dān)者，是設(shè)計(jì)構(gòu)思的實(shí)體再現(xiàn)，也是髹涂漆料，并在漆層上實(shí)行雕刻的基地；又因所用的材料不同，胎胚可分為木胎、金屬胎、脫胎、合成胎及其他胎胚。各胎胚的制作是十分復(fù)雜的，不再詳述，其中北京脫胎雕漆與相當(dāng)有名的福建脫胎漆器雖在制作工藝上大致相近，但藝術(shù)效果上有較大的區(qū)別，形成了自己的特點(diǎn)，即胎是重布脫胎，布層多，漆灰厚，重視形體，更重視雕刻藝術(shù)，整個(gè)脫胎雕漆堅(jiān)固墩實(shí)，古樸莊重，福建脫胎漆器輕巧細(xì)薄，更偏重色彩藝術(shù)。
?。?）作地工藝：
雕漆中無(wú)論何種胎骨，在髹涂罩漆之前，都必須對(duì)胎子表面進(jìn)行特殊的加工處理，這個(gè)過(guò)程俗稱“漆地子”。脫胎的胎骨在制作過(guò)程中已自然完成；銅胎則需要經(jīng)過(guò)徹底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥、再入烤箱烘烤等程序；木胎則首先烘烤，再用涂料涂飾封閉整個(gè)木胎，并每髹涂一次漆就進(jìn)入窨箱一次，待生漆、生桐油干燥后，便調(diào)制漆灰，通體涂刷，然后糊布，自然干燥，最后在布面刮刷漆灰。
?。?）光漆工藝：
也叫髹漆、刷漆、上漆、抹漆等，都是在胎骨上包涂刷抹各種漆。按工藝分，大致可以分為墊光漆、搓漆、順漆、入窨、修邊、整形修銼、壓漆等過(guò)程；如果按漆色區(qū)分，在工藝上還需要增加改地漆、春色；作素漆里時(shí)，還有明光漆、退光漆、磨光等工藝。具體說(shuō)，光漆時(shí)，前三遍叫墊光漆，用絲頭沾罩漆用力在胎子上揉搓，要搓勻、實(shí)、薄；順好墊光漆后的胎物，要在窨室中干燥；干燥后入烤箱中烘烤干透，然后打磨、擦凈，再正式進(jìn)入光漆階段；同墊光漆揉搓一樣，要求每層光漆不能過(guò)厚，且必須每層干透后再涂刷，由于漆層厚度的不一樣，需要時(shí)間長(zhǎng)短也不一，但一般4－5毫米的漆層，就需要光漆70－100層，耗時(shí)少則四五個(gè)月，多則將近一年；光漆達(dá)到厚度后，需要對(duì)胎體進(jìn)行修整，保持胎體原形。整個(gè)光漆過(guò)程非常關(guān)鍵，工期也較長(zhǎng)，且最為辛勞。
?。?）畫(huà)工工藝：
這個(gè)階段則是將畫(huà)稿轉(zhuǎn)印到漆胎上，一般常規(guī)辦法有三種：一種是在漆胎表面涂抹石黃粉，石黃粉即能借漆層表面的輕微粘性附著在漆胎上，干后又能顯現(xiàn)其他顏色；另一種是待漆面在軟干的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步干燥些，然后用細(xì)砂紙磨去光滑的漆面；第三種是把已經(jīng)繪制的紙稿直接粘貼在漆胎上。當(dāng)在漆胎上完成圖案后，還需在胎體表面噴涂一層極薄的漆皮液，借以保護(hù)已經(jīng)印刷好的圖案在整個(gè)雕刻過(guò)程中保持清晰完好。待漆皮干燥后，便可轉(zhuǎn)入雕刻。
?。?）雕刻工藝：
雕刻是全部雕漆工藝中最生動(dòng)、最精彩、最復(fù)雜、最為人叫絕的工藝階段，也是雕漆工藝品區(qū)別與其他工藝品的最重要的標(biāo)志。按雕刻先后順序，可以分為刺、起、片、鏟、勾、錦紋及甲葉、龍鱗、房座、菊花瓣等過(guò)程。 “刺”，則是運(yùn)用刺刀扎進(jìn)漆層中，扎到接近墊光漆層為止。“起”又稱為剔，古代把雕漆稱為剔紅、剔黑、剔彩等，就是把雕刻中不需要的部位剔除掉，只留下圖案紋樣有用的需要的部位。北京雕漆工藝中的起、剔則專指刺刀刺過(guò)的部位。經(jīng)過(guò)刺、起后，漆胎出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的高低漆面，然后進(jìn)行“片”刻，是運(yùn)用片刀對(duì)錦紋以上的漆層，按圖案要求進(jìn)行雕刻，這是雕刻中的精華，處于雕刻的中心技藝地位，要求明了浮雕藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)系、層次、高低、深淺、遠(yuǎn)近、透視等，掌握熟練的刀工刀法。尤其彩漆的片刻，尤要注意不同色漆的深淺層次?，F(xiàn)在北京雕漆在雕刻人物時(shí)，不僅沿用傳統(tǒng)刀法，而且采用現(xiàn)代雕塑的技法，注重人體解剖和形體，顯得更為真實(shí)、生動(dòng)，富于時(shí)代感，開(kāi)創(chuàng)了新的意境。“鏟”，對(duì)于有些景致、物象除用片刀片出層次外，有時(shí)很難片出預(yù)想的效果，則用帶立耳的鏟刀來(lái)雕刻。“勾活”，是在上述程序完成后，運(yùn)用勾刀在需要的部位勾刻出紋線、絲脈，還有就是在漆面上直接勾刻圖案紋樣后，再施填金、填粉。當(dāng)漆層的凸起部分或紋樣部分基本雕刻完畢，即所謂的“錦上添花”中的“花”完成，就可以對(duì)“錦”（即漆胎底地部位的各種錦紋）的環(huán)境進(jìn)行深加工、細(xì)加工。雖然錦紋雕刻的刀具并不復(fù)雜，但是由于錦紋工細(xì)、規(guī)整、種類繁多、大小變化，所以在“交叉對(duì)刀剔除法”的基礎(chǔ)上，運(yùn)刀施刀的方法是千變?nèi)f化的，如此方能雕刻出各種天錦、地錦、水錦以及樹(shù)葉、龍鱗、房屋、菊花瓣等復(fù)雜多變的紋飾。如此細(xì)致、復(fù)雜的雕刻，一般需要半年乃至一年多的時(shí)間，從這方面來(lái)說(shuō)，雕漆藝術(shù)可謂是時(shí)間的精美藝術(shù)。
?。?）磨光、拋光、作里工藝：
當(dāng)?shù)窨掏戤吅?，要達(dá)到漆質(zhì)光澤潤(rùn)滑，則還必須經(jīng)過(guò)烘烤、磨礪、拋光、作里、擦拭、上光等一系列工序，將漆質(zhì)本身的美感顯現(xiàn)出來(lái)。
?。?）配套工藝：
當(dāng)?shù)衿岢善吠瓿珊?，則需要與之相應(yīng)的座、架、盒等配套藝術(shù)，從而成為完整的、高貴的藝術(shù)珍品。
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1、吳瀛軒作品
剔紅《山水筆筒》（1950），高15厘米，寬7厘米，銅胎，北京工美集團(tuán)總公司收藏。
2、孫彩文作品
剔紅《木蘭從軍大瓶》（1954），高82厘米，寬48厘米，厚41.5厘米，銅胎，與劉春林、董茂林共同設(shè)計(jì)制作，北京工美集團(tuán)總公司收藏。
3、朱庭仁作品
剔紅《扁肚瓶》（1973）,高38厘米，寬22厘米，銅胎，與田鳳榮共同設(shè)計(jì)制作，北京工美集團(tuán)總公司收藏。
4、杜炳臣作品
剔紅《花籃盤(pán)》（1970），直徑38厘米，銅胎，與王安根共同設(shè)計(jì)制作，收藏處不詳。雕漆《花籃盤(pán)》（1978），直徑38厘米，銅胎，與王安根共同設(shè)計(jì)制作，北京工美集團(tuán)總公司收藏。
5、劉金波作品
剔紅《五虎梅花盤(pán)》（1984），直徑40厘米，銅胎，與宋春榮共同設(shè)計(jì)制作，北京雕漆廠藏。
6、滿建民作品
剔彩《北京市花大瓶》，高250厘米，直徑110厘米，與陳梅生、閻英華共同設(shè)計(jì)制作，北京人民大會(huì)堂收藏。
剔彩《北京市花大瓶》，高350厘米，直徑120厘米，與曾朝萬(wàn)、陳厚棣同設(shè)計(jì)制作，北京人民大會(huì)堂收藏。
7、文乾剛作品
剔紅掛屏《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》（1966），45厘米見(jiàn)方，木胎，作者自藏。
剔紅《公牛》（1987），高37厘米，長(zhǎng)60厘米，厚25厘米，夏布脫胎成型，北京人民大會(huì)堂收藏。
剔紅《馬頭》（1987），高47厘米，夏布脫胎成型，收藏不詳。
雕漆《白馬》（1994），高1.8米，木座脫胎，臺(tái)灣中臺(tái)禪寺收藏。
雕漆《五龍鬧海大盤(pán)》（1998），直徑108厘米，北京人民大會(huì)堂收藏。
剔彩《繁榮富強(qiáng)對(duì)瓶》（2002），高295厘米，陳列于中央軍委檢閱廳。
剔紅《天球瓶》（2002），高63.5厘米，脫胎，文乾剛設(shè)計(jì)，陳厚棣等制作，收藏處不詳。
剔紅《山水電話幾》（2003），直徑43厘米，文乾剛設(shè)計(jì)，杜忠制作，收藏處不詳。
剔紅《蘭花瓶》（2003），高92厘米，脫胎，文乾剛設(shè)計(jì)，王志制做，北京雕漆廠收藏。
剔紅《紅梅花瓶》（2003），高100厘米，脫胎，文乾剛設(shè)計(jì)，王志、李志剛制作，北京市雕漆廠收藏。
剔紅《龍水紫砂壺》（2004），長(zhǎng)15厘米，紫砂胎，文乾剛設(shè)計(jì)，張效玉、趙進(jìn)英制作，私人收藏。
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代別 姓名 出生年 文化程度 傳承方式 學(xué)藝時(shí)間 居住地 備注
第一代 李茂隆 光緒年間 不詳 繼承明清 光緒年間 北京
蕭樂(lè)安 光緒年間 不詳 繼成明清 光緒年間 北京
第二代 吳瀛軒 1887 不詳 師“繼古齋”雕漆作坊
李茂隆 1897 北京 1956年北京市政府授予老藝人稱號(hào)
孫彩文 1908 不詳 師“繼古齋”雕漆作坊
蕭樂(lè)安 1920 北京 1956年北京市政府授予老藝人稱號(hào)
董茂林 1907 私塾 師“繼古齋”雕漆作坊
李永惠 1922 北京 1956年北京市政府授予老藝人稱號(hào)
劉春林 1909 無(wú) 師“德成”雕漆局
苗增林 1920 北京 1956年北京市政府授予老藝人稱號(hào)
朱廷仁 1908 初小 師“德成”雕漆局
張?jiān)雒?1920 北京 1986年授予二級(jí)工藝美術(shù)大師
第三代 杜炳臣 1917 無(wú) 師“德成齋”雕漆作坊
張秉芝 約1934 北京 1986年評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師
劉金波 1922 小學(xué) 師“繼古齋”雕漆作坊
霍寶光 1937 北京 1988年評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師
第四代 曾朝萬(wàn) 1940 大學(xué) 學(xué)校 1964 北京 1987年授予北京市三級(jí)工藝美術(shù)大師
徐文生 1941 中專 學(xué)校 1961 北京 1987年授予北京市三級(jí)工藝美術(shù)大師
滿建民 1945 初中 師劉金波 1964 北京 1997年授予北京市一級(jí)工藝美術(shù)大師
文乾剛 1941 中專 1、學(xué)校2、師孫彩文、朱廷仁 1961 北京 1997年授予北京市一級(jí)工藝美術(shù)大師
?。ㄗⅲ河捎诶^古齋、德成齋和北京雕漆廠的技藝人員太多，師徒傳承情況繁雜，所以，本表根據(jù)文乾剛先生的建議只選獲得國(guó)家級(jí)稱號(hào)者作為代表。）
三、 關(guān)于該申報(bào)項(xiàng)目的保護(hù)計(jì)劃
1、 保護(hù)內(nèi)容
?。?） 通過(guò)與媒體、學(xué)術(shù)界的合作，深入地研究整理北京雕漆工藝歷史和藝術(shù)成就，尋訪海內(nèi)外北京雕漆藝術(shù)精品的下落，為北京雕漆工藝的傳承人和代表作建立完整檔案，出版書(shū)籍，拍攝以北京雕漆工藝為主題的電視紀(jì)錄片，為國(guó)家留下完整的文字和圖象資料。
?。?） 建立博物館，保存相關(guān)的文獻(xiàn)和實(shí)物資料。
（3） 培養(yǎng)年輕一代的學(xué)員，補(bǔ)充因社會(huì)原因造成的優(yōu)秀人才斷檔之現(xiàn)狀，為弘揚(yáng)北京雕漆藝術(shù)培養(yǎng)接班人。
2、 五年計(jì)劃
時(shí)間 保護(hù)措施 預(yù)期目標(biāo)
2006 1全面的搜集整理北京雕漆工藝的相關(guān)文獻(xiàn)和實(shí)物材料，建立完整的北京雕漆工藝、作品及傳承人的完整檔案。
2開(kāi)始著手建立的北京雕漆藝術(shù)工作室和雕漆藝術(shù)培訓(xùn)中心。爭(zhēng)取與北京現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院合作辦學(xué) 通過(guò)與學(xué)術(shù)界的合作，整理出版高質(zhì)量的《北京雕漆工藝全集》，全面闡述雕漆工藝的歷史、工藝、藝術(shù)和現(xiàn)狀。
2007 1、與媒體合作拍攝保存北京雕漆工藝的紀(jì)錄片。
2、與媒體合作拍攝關(guān)于北京雕漆工藝歷史的電視紀(jì)錄片。
并開(kāi)始招收學(xué)員 爭(zhēng)取辦學(xué)成功，招收學(xué)員
2008 廣泛的發(fā)動(dòng)社會(huì)各界，開(kāi)始籌備中國(guó)現(xiàn)代雕漆藝術(shù)博物館?；蛘吲c首都博物館協(xié)商，建立永久性的北京雕漆工藝展廳
2009 繼續(xù)籌備博物館或展廳。
2010 建立博物館或展廳
3、 保障措施
?。?） 政府的支持——資金、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)、科研、原材料的供應(yīng)。
?。?） 人員和資金的落實(shí)到位。北京雕漆瀕于危亡的主要問(wèn)題，是后繼無(wú)人。因此對(duì)北京雕漆的保護(hù)應(yīng)首選以培養(yǎng)年輕人進(jìn)入雕漆業(yè)的方法。按傳統(tǒng)學(xué)徒的低待遇方式，根本不可能招入年青新從業(yè)者，因而，需大幅度提高新人的從業(yè)待遇。另一方面，目前雕漆行業(yè)中的企業(yè)（北京雕漆廠）及個(gè)人均無(wú)經(jīng)濟(jì)能力培養(yǎng)新人。由于雕漆的主要工序—設(shè)計(jì)策劃與雕刻，培養(yǎng)新人至少需要5年以上的，期間的投入無(wú)任何經(jīng)濟(jì)回報(bào)。
（3） 各部門(mén)之間的協(xié)調(diào)——與各場(chǎng)館、科研機(jī)構(gòu)等
4、 建立機(jī)制
?。?）建立北京雕漆工藝培訓(xùn)中心。人數(shù)6人（招10人淘汰4人），其中有美術(shù)基礎(chǔ)（高等美術(shù)院校畢業(yè)生）2人，目標(biāo)以設(shè)計(jì)為主，高中畢業(yè)4人，目標(biāo)以雕刻為主。培養(yǎng)技藝的時(shí)間目標(biāo)：三年達(dá)到獨(dú)立操作水平；五年達(dá)到較優(yōu)秀的從業(yè)人員水平。
（2）建立中國(guó)現(xiàn)代雕漆藝術(shù)博物館或在首都博物館建立永久性的北京雕漆工藝展廳
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