竹外桃花三兩枝
紙本設(shè)色-33×69cm
荷風(fēng)送香氣
紙本設(shè)色-33×69cm
王克
筆名墨林，1985年出生于山東滕州，自幼隨舅父岳石先生習(xí)畫；2019年研修于榮寶齋畫院臨摹創(chuàng)作班，2021年入中央美術(shù)學(xué)院博士張羽翔書法工作室學(xué)習(xí)。2023年入北京榮寶齋畫院趙少儼主題花鳥創(chuàng)作工作室。先后師從于 霍春陽(yáng)、郭石夫、趙少儼、丁學(xué)軍、鄧仁超、籍洪達(dá)、巨建偉、等諸位老師?，F(xiàn)為北京榮寶齋畫院畫家。
清新淡雅 簡(jiǎn)健婀娜——讀墨林的花鳥畫
文 · 楊公拓
墨林是很謙遜的一位書畫家，雖然見過兩次面，但已經(jīng)給我很深刻的印象。一個(gè)山東大漢總是笑呵呵地說自己的作品還不夠好。我看了一下他的作品后，感覺不錯(cuò)，淡墨淺色，格調(diào)清新、古雅！一個(gè)人能夠正確地認(rèn)識(shí)自己是很難的，所以說“人貴有自知之明”，這句原話是老子說的：“知人者智也，自知者明也。”灌進(jìn)一個(gè)民族的耳朵已經(jīng)兩三千年了，歷代真正的自知者也是寥寥，似乎不如一句“難得糊涂”而盡人皆知。我由于性格比較直率，對(duì)書畫的理解和認(rèn)識(shí)往往過眼就從口出，見啥說啥，經(jīng)常會(huì)把一個(gè)自我感覺良好的書畫家白臉說成紅臉，紅臉變成紫臉……良言終究不如阿諛之語好聽，這樣的事情經(jīng)歷多了，本來愚鈍的我也變得聰明了一些，再有哪個(gè)藝術(shù)家讓我直面評(píng)價(jià)作品，雖然還是忍不住會(huì)說出一些大實(shí)話，但是會(huì)加一句“我說的也不一定正確”，免得讓人家“變臉”太快，彼與此都有些尷尬。
清供圖
紙本設(shè)色-69×33cm
墨林，原名王克，是我在中國(guó)宋莊認(rèn)識(shí)的一位山東籍八零后。說到八零后（二十世紀(jì)八十年代出生）的書畫家，我認(rèn)識(shí)很多，我覺得他們對(duì)傳統(tǒng)書畫的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出很多真正的“八零”后（八十歲以上）書畫家?？吹揭恍鞍肆恪焙蟮淖髌罚刮乙辉俚霓D(zhuǎn)變觀念和認(rèn)知，書畫家也不一定年齡越大書寫的就越好，不能用齊白石、黃賓虹這些個(gè)案來說整體，由于一些老書畫家青少年時(shí)代沒有得到正本清源的書畫基本技術(shù)訓(xùn)練，變成了“江湖”書畫家的比比皆是。頭發(fā)、胡子雖然很長(zhǎng)，見識(shí)還真是很短。
墨林小時(shí)候就耳濡目染地受到了喜歡丹青的舅父岳石的熏陶，岳石，原名王先仁，是以王羲之為代表的“瑯琊王氏”家族的后裔，山東滕州乃至棗莊家喻戶曉的知名人士。舅父的影響潛移默化讓墨林對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，興趣是人生最好的老師，也是一個(gè)人在某項(xiàng)領(lǐng)域卓有建樹的可能。就這樣，墨林開始整天地對(duì)筆墨情有獨(dú)鐘，那時(shí)紙張稀缺，課余飯后他就拿著毛筆蘸著清水在居住的水泥平房頂上寫字和涂鴉，偶爾也畫一些從畫冊(cè)上看到的齊白石畫的小雞、小蝦等，齊白石在“草間偷活”，他就在齊白石的畫冊(cè)上“偷活”。當(dāng)然，對(duì)于一個(gè)生活在鄉(xiāng)間的孩子，很早就熟悉鳥獸草木之名的。中國(guó)繪畫是大自然的藝術(shù)，與造化有關(guān)、與農(nóng)耕文明有關(guān)，只有對(duì)大自然的深刻理解，才能胸有成竹地“心印”在白紙中。近日，我讀到一篇文章，介紹齊白石和張大千在一起畫畫，張大千畫的蝦總是有七八節(jié)，齊白石說，無論大蝦小蝦都是六節(jié)，后來，張大千一看，果然是六節(jié)。還有一次，張大千畫的蟬是頭朝下的，白石看后說，蟬都是頭朝上的，張大千發(fā)現(xiàn)果然蟬是頭朝上的，就對(duì)齊白石肅然起敬。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，一個(gè)藝術(shù)家只有對(duì)萬物的深刻體察，才能筆精墨妙。一個(gè)在城市長(zhǎng)大的畫家，不客氣地說，畫傳統(tǒng)花鳥畫注定要有一些難度。
華池
紙本設(shè)色-96×45cm
黃賓虹的筆法說把中國(guó)畫中的線條哲學(xué)概括為五個(gè)字，平、圓、留、重、變。畫好中國(guó)畫，必須要有書法的練習(xí)，也就是對(duì)線的理解，怎么平、怎么圓、怎么留、怎么重、怎么變，足夠一個(gè)書畫家體悟一生。我們看一個(gè)畫家作品的好壞，看他的書法就能知道他繪畫的水準(zhǔn)能夠到了哪里，現(xiàn)當(dāng)代很多著名書畫家“牛皮”山響，盛名之下，其實(shí)難副，很多人的所謂繪畫，只不過畫了一幅幅涂涂抹抹的圖示而已，如果不與傳統(tǒng)對(duì)接和掛鉤也說得過去，如果非要說是繼承了中國(guó)書畫的傳統(tǒng)云云，這就不可原諒了。畫家習(xí)書法就是鍛煉勾線的技能，墨林深知這個(gè)道理。他經(jīng)常研習(xí)晉唐書家的作品，三國(guó)的鍾繇是他的所愛，經(jīng)常通宵達(dá)旦手不釋卷地臨習(xí)《宣示表》以及《薦季直表》等。唐代的褚遂良的《陰符經(jīng)》也是他的所愛，多年來已經(jīng)記不得通臨多少遍了。正是有了這些書寫訓(xùn)練的基礎(chǔ)，他在繪畫上才能得心應(yīng)手，游刃有余。
春意盎然
紙本設(shè)色-136×66cm
墨林的繪畫作品主要以沒骨和寫意為主，偏重于對(duì)花鳥畫的書寫。他的花鳥畫可用“簡(jiǎn)”“淡”“雅”“靜”四字概括。題材上，墨林的花鳥畫主要有牡丹、荷花、菊花等，墨林畫的牡丹婀娜生動(dòng)，簡(jiǎn)約、概括、高逸。牡丹是比較難畫的一種花卉題材，弄不好就氣格低下，俗氣無比，畫牡丹體現(xiàn)了一個(gè)花鳥畫家在雅俗間的境界之別，一個(gè)畫家能把牡丹在筆法、設(shè)色、布局用色上處理得和諧統(tǒng)一，那對(duì)別的題材的處理就不在話下了。沒骨畫在繪畫的過程中，要全神貫注，一絲不茍，嫻熟的技術(shù)加上情感的注入畫出來的作品才能筆精墨妙，否則就很容易有呆板、刻結(jié)的毛病。墨林的寫意畫更是他內(nèi)心的所愛，看了他的一幅《雄鷹圖》，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，其筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩明快。振翮欲飛的鷹英氣勃發(fā)，咄咄逼人，大有一種雄視蒼茫天地之氣概。
華池清影
紙本設(shè)色-30×42cm
人間正道是滄桑，在一個(gè)“劣幣驅(qū)除良幣”“比的不是誰不比誰更好，而是誰比誰更差”的時(shí)風(fēng)下，讓很多人找不到方向，投身藝術(shù)人生的更是如此，實(shí)際上自我感覺良好也不是缺點(diǎn)，大了說這是“藝術(shù)自信”，小了說是“王婆賣瓜”。伯樂稀有，你自己不對(duì)自己自信一些，可能活得就很悲愴。齊白石命好，遇到了陳師曾，風(fēng)聲水起，這種猶如天下掉餡餅的事例不是太多。打鐵還要自身硬，一個(gè)成就事業(yè)的人，只有才情和勤奮兩者相得益彰，就能有所造就。墨林還很年輕，可塑性很強(qiáng)，一切都在路上，只要努力，明天一定都會(huì)變得更好。
本文作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員
黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員
榮寶齋出版社編輯
高標(biāo)逸韻君知否
紙本水墨-33×69cm
愛蓮說
紙本設(shè)色-136×66cm
牡丹一朵值千金
紙本設(shè)色-35×68cm
果黃欲作黃金換，人笑黃金不是真
紙本設(shè)色-40×30cm
春意濃
紙本設(shè)色-33×69cm
香遠(yuǎn)溢清
紙本設(shè)色-33×99cm
志當(dāng)高遠(yuǎn)
紙本水墨-69×33cm
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藝術(shù)總監(jiān)：劉大石
出品人·主編：王成業(yè)
特邀編輯：楊公拓 責(zé)編：劉慧
書畫家投稿：sixiangart@126.com
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