我讀吳冠南
文丨楊公拓
已過耳順之年的吳冠南先生真可謂壯心不已，藝術(shù)創(chuàng)作力依舊不減當(dāng)年，他的新作又一次次撞擊我的眼瞳，讓我想到了齊白石老人的“衰年變法”。繪畫一事，也最怕陳陳相因，很多畫者多年按照固定形成的模式亦步亦趨，舍不得邁動(dòng)半步，深怕多年來形成的藝術(shù)特點(diǎn)付水東流。所以，很多人只能稱之為“匠”，不能曰之為“家”，莫說生前就是逝后“大師”的稱號(hào)也只能越來越遠(yuǎn)了。
吳冠南 淡泊本性 50cm×50cm 紙本水墨 2013
吳冠南 墨韻 50cm×50cm 紙本水墨 2013
在當(dāng)代，吳冠南是在工寫花鳥畫皆能技藝精湛的畫家，但能做到筆精墨妙的畫家為實(shí)不是太多，吳冠南先生可以說一直就是花鳥畫學(xué)科的佼佼者。筆墨是中國畫的基本功，是形成中國畫藝術(shù)特色的重要組成部分。反過來說，沒有筆墨，就沒有中國畫。因此，歷代中國畫家、評(píng)論家無不對(duì)筆墨予以高度重視。明代畫家董其昌就曾說：“畫豈有無筆墨者?！惫P與墨的關(guān)系，筆為主導(dǎo)，墨隨筆出。一如清代沈宗騫所說：“筆為墨帥，墨為筆充。”我們看吳冠南的寫意畫筆與墨兩者極為奧妙，用筆用墨都是恰到好處，筆統(tǒng)領(lǐng)著墨，墨呼應(yīng)著筆，筆墨相得益彰，和諧自然。他用筆將墨以水暈開，濃淡無間墨色淋漓，花枝搖曳，鳥翔蝶舞，“個(gè)個(gè)花開淡墨痕”（王冕語），片片神采便浮動(dòng)在紙上。這些特點(diǎn)表面看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作起來并不容易，沒有對(duì)筆墨扎實(shí)的理解和才藝的高超，筆墨是不會(huì)以人的意識(shí)為轉(zhuǎn)移的，也是達(dá)不到“心手相應(yīng)”這個(gè)效果的。
吳冠南 手隨心移 50cm×50cm 紙本水墨 2013
吳冠南先生近來的亦工亦寫的花鳥畫創(chuàng)作成果更加突出，無論是在構(gòu)圖、色彩上都堪稱奇崛，特點(diǎn)異常鮮明，也與他的思考“利用平面構(gòu)成肢解傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖”理論想吻合。一幅作品的高低優(yōu)劣，能否引人入勝，除了筆墨與構(gòu)圖的關(guān)系很大。在這些工寫的繪畫作品中，我們看花卉與山石之間的構(gòu)成非常醒目，這種“構(gòu)成”，就是六朝謝赫所言，“六法者何……經(jīng)營位置是也”，唐代的張彥遠(yuǎn)認(rèn)為，經(jīng)營位置為“畫之總要”。清代的鄒一桂更是把這個(gè)問題看得更高。他說：“就六法言，當(dāng)以經(jīng)營位置為第一?！笨梢姟皹?gòu)成”在繪畫上的重要性。
中國人看中國畫有“細(xì)細(xì)看，面面觀”、“看得透，窺其穿”的欣賞方法和要點(diǎn)。中國畫的畫面構(gòu)成有“遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”的要求。根據(jù)畫面構(gòu)成的需要，運(yùn)用遠(yuǎn)近、開合、賓主、虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜、繁簡(jiǎn)、取舍等對(duì)立與統(tǒng)一的法則來指揮筆墨的千軍萬馬，我們?cè)趨枪谀舷壬@些作品中就很能看到這些法則的蛛絲馬跡，尋覓到一個(gè)優(yōu)秀畫家的良苦用心，吳先生在技法上總是不斷地挑戰(zhàn)自己，直面繪畫的難度，由此可見吳先生對(duì)自己的要求。這也恰恰是一個(gè)優(yōu)秀畫家的勇氣和令人欽佩學(xué)習(xí)的范例。
吳冠南 花卉 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
吳冠南 怒放 50cm×50cm 紙本水墨 2013
近年來，吳冠南先生不僅僅在創(chuàng)作上成績(jī)斐然，繪事之余他深深地沉湎于對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的思考與研究。比如，如何利用平面構(gòu)成肢解傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖；如何消解中國山水畫與花鳥畫的邊界；如何用純色彩表現(xiàn)形象，一反傳統(tǒng)以墨為主的方法，將墨作為眾多色彩中的一種顏色來運(yùn)用。他的這些深入思考不僅得到了畫家也得到了學(xué)術(shù)界的充分肯定。
中國畫家常常是年齡越老作品愈會(huì)老辣縱橫，爐火純青。近代以來的齊白石、黃賓虹等就是鮮明的例子，相對(duì)于這些大師，吳冠南先生現(xiàn)在正值“中年”，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，已經(jīng)取得如此成績(jī)的吳冠南先生，我們對(duì)他的未來拭目以待。
吳冠南 如佛 50cm×50cm 紙本水墨 2013
吳冠南 心跡所見 50cm×50cm 紙本水墨 2013
吳冠南 花卉 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
一切由緣
文丨邊平山
現(xiàn)代的人喜歡走動(dòng)，有的從這個(gè)省跑到那個(gè)省，有的從國內(nèi)跑到國外。北京城西北有個(gè)畫家村，聚集了一群來自各地的流浪畫家。美國紐約則顯得霸道了些，有全世界的江湖藝術(shù)家在為這個(gè)擁擠的街道打工。的確，這個(gè)世界讓人心動(dòng)的事兒太多。有人說如果美利堅(jiān)的總統(tǒng)吃錯(cuò)藥發(fā)給中國的畫家包括業(yè)余美術(shù)愛好者每人一張綠卡，那在中國土地上就不再有美術(shù)這東西了。
吳冠南 不知而知無為而為 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
其實(shí)文化的事情比較特殊，文化沒有政治那樣的張揚(yáng)，商業(yè)那樣的勞碌，文化就是一個(gè)閑字。在這個(gè)年代里，仍保持著平常心的不多了。記得張愛玲說過“就是這樣簡(jiǎn)陋的弄堂里，攤子上擺著舊的瓶瓶罐罐、舊的書籍、舊的字畫，但它能讓你喜歡一輩子?！蔽业呐笥褏枪谀舷壬蛯儆谶@類文化閑人。他一直居住在太湖西岸的小城宜興，他喜歡清閑，過著千干凈凈不惹塵埃的日子。他的家很別致，二層小樓一個(gè)小院，院不大卻讓他弄得挺舒服，靠門倚著一株紫藤樹，樹上零零垂著幾枝粉紫色的藤花，蕩著家的溫馨。廊的簾處有棵梅花，沿著墻根擺放著幾盆蘭草，蠻書卷氣，東西不多卻很講究。冠南活得悠閑，平時(shí)愛看看書，畫點(diǎn)兒畫，寫些東西。他不善言語，有朋友來訪時(shí)，他常手把著一個(gè)裝著宜興紅茶的紫泥小壺，一邊自飲一邊聽朋友吹牛皮。我看過他的一些新作，畫的是花鳥屏條。他很喜歡用積墨積色的方法，這種方法很難，墨的層次太多容易死，色彩積得過厚容易臟。但冠南卻能解決得挺好，挺透。其實(shí)畫能畫透并不是每個(gè)職業(yè)畫家都能做得好的。透，是人的品格，這也許是冠南天性。有幅對(duì)子寫得好：“眾生平等、一切由緣?！彼芘c閑有緣，作為朋友我很羨慕。
公元二OOO年元月于清水苑
刊于《天意》
《中國當(dāng)代名家叢書·紀(jì)錄時(shí)代人物》
吳冠南 碧寶綴古玉 177cm×80cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 春色無邊 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 佛蓮心語 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
格調(diào) 意境 趣味
文丨陳傳席
吳冠南的畫已迅速地被世人所認(rèn)可。當(dāng)然，我說的“世人”指世之知畫之人。畫畫人多，知畫人少，不知畫人對(duì)畫的認(rèn)可或不認(rèn)可都沒有什么意義。能得到知畫人一點(diǎn)認(rèn)可，已大不容易。我們經(jīng)常遇到這樣的事，一個(gè)大畫展看后，一本大畫集看后，一家雜志一期期看后，通常的評(píng)論是：水平太差、不堪入目、沒一張好畫。實(shí)際上，叫他畫還未必能達(dá)到以上的水平。我們看全國美展，那可是全國的精英畫家多少年努力的心血啊，能得到畫家和評(píng)論家悅服者少之又少，連得金獎(jiǎng)的作品都很難使人心服，又遑論其他呢？當(dāng)代美術(shù)雜志可謂多矣，那上面發(fā)表的畫被所有人認(rèn)可者也幾乎沒有。（盡管不認(rèn)可者還畫不出那個(gè)水平）沒有一個(gè)編輯不想發(fā)表好畫的，實(shí)在是好畫太少了?？梢姰嫯嬤@玩藝兒人人可學(xué)，能畫者也不少，但真正入門者或畫得好者，真是鳳毛麟角。吳冠南作為一個(gè)純粹的畫家，不擔(dān)任任何職務(wù)，他的畫能得到世人的認(rèn)可，已經(jīng)十分了不起了。
吳冠南 古藤垂蔭 177cm×48.5cm 紙本設(shè)色 2013
根據(jù)四舍五入的法則，四只比五少一，就永遠(yuǎn)被歷史所拋棄，五只比四多一，就永遠(yuǎn)進(jìn)入歷史。歷史的軌道很狹小，多一步進(jìn)入軌道中，就永遠(yuǎn)不會(huì)被排出，少一步，進(jìn)不入軌道中，就永遠(yuǎn)被人遺忘。所以，以俗眼觀之，某人畫只比另一批人高一點(diǎn)點(diǎn)，沒有什么了不起。只有具大目光、大胸襟的人知道，某人畫只高這一點(diǎn)點(diǎn)，已經(jīng)十分了不起，它是成功與不成功的標(biāo)志，是進(jìn)入歷史和被歷史遺忘的分界。
我說的高出一點(diǎn)點(diǎn)是在知名的畫家中高出一點(diǎn)點(diǎn)，是能進(jìn)入歷史的高度。高這一點(diǎn)點(diǎn)已十分不易，但吳冠南的畫可不是比一般畫家高出一點(diǎn)點(diǎn)，他的花鳥畫就用筆而論，在當(dāng)代已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?，就筆墨的理解能力而論，鮮有人能超過他。他的畫在格調(diào)、意境、趣味等幾個(gè)方面，皆非缺乏理解力的畫家所能比。中國書畫以“散”、“淡”為最高境界，一般畫家甚至不知道“散”、“淡”為何物。世有知而不能者，但絕無不知而能者。吳冠南則是知而能者之一。
吳冠南 古藤萬世 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
吳冠南 花卉 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
吳冠南 秋瑟 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
數(shù)年前，我初見吳冠南，其畫風(fēng)明顯地從吳昌碩畫中變出，得吳昌碩畫之野氣而增加其厚重。我當(dāng)時(shí)就驚嘆，這對(duì)于吳冠南來說已經(jīng)十分不容易。很多人都認(rèn)為他的畫已到頭了，而發(fā)展已不可能了。我想也是，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)從他的經(jīng)歷、學(xué)歷等現(xiàn)象看，他的底子能支持到這個(gè)地步，已很不簡(jiǎn)單?？墒?，沒過幾年，他的畫居然有了一個(gè)大的飛躍，格調(diào)、意境、趣味都進(jìn)入更高的境界。觀后令人震驚！后來和他交談，并讀了他寫的《畫余雜稿》，方知他的學(xué)歷并不等于他的學(xué)識(shí)。若僅論學(xué)歷，大學(xué)畢業(yè)、研究生畢業(yè)，只能說具備某一學(xué)科的基礎(chǔ)知識(shí)而已。高爾基是小學(xué)畢業(yè)，但他后來成為大作家。那就不是大學(xué)畢業(yè)乃至普通的大學(xué)教授所能比的了。齊白石小學(xué)還未畢業(yè)，他的詩、書、畫、印每一樣都不是普通大學(xué)教授所能達(dá)到的。齊白石所取得的巨大成就，當(dāng)然和他的文化基礎(chǔ)有關(guān)，記得《白石老人自傳》中記一位科班的名士，看不起木匠出身的齊白石。齊白石作詩主“天籟”，于是他便挖苦齊白石說：“畫要有書卷氣，肚子里沒有一點(diǎn)書底子，畫出來的東西俗氣熏人，怎么能登大雅之堂呢？講到詩的一道，又豈是易事？有人說，自鳴天籟，這天籟二字，是不讀書人裝門面的話，試問自古至今究竟誰是天籟的詩家呢？”這位名士雖是“科班”出身，說明他讀過一些書，但他讀的書遠(yuǎn)不如齊白石這個(gè)木匠出身的多。他的畫當(dāng)時(shí)就十分差，至今已無人知聞。齊白石不是科班出身，但他十歲時(shí)就靠自學(xué)，讀完《論語》等書，學(xué)問已在科班名士之上，無知者仍以木匠目之，并以木匠出身評(píng)其畫，這就錯(cuò)了。吳冠南雖學(xué)歷不高，但他通過自學(xué)，基礎(chǔ)已遠(yuǎn)非一般可比，而且就繪畫的專業(yè)知識(shí)而論，也遠(yuǎn)非科班畢業(yè)可比的了。他的畫已能說明問題。
吳冠南 老菊萬壽 177cm×48.5cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 秋色可餐 177cm×48.5cm 紙本設(shè)色 2013
前面提到吳冠南畫的格調(diào)、意境、趣味都達(dá)到很高的境界。格調(diào)、意境、趣味都要靠文化基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)。格調(diào)決定藝術(shù)的品質(zhì)，格調(diào)低下的藝術(shù)品猶如格調(diào)低下的人，是不足與論的，不足登大雅之堂的。一幅畫只要格調(diào)高了，這幅畫的藝術(shù)價(jià)值就高了，即使它有很多毛病也沒關(guān)系。一幅畫只要格調(diào)低下，其他地方再完美也沒用。“有缺點(diǎn)的戰(zhàn)士畢竟是戰(zhàn)士，完美的蒼蠅畢竟是蒼蠅”。但格調(diào)高的作品不是僅靠技巧，而更重要是靠修養(yǎng)，文化底蘊(yùn)，審美能力。人的格調(diào)不高絕對(duì)畫不出高格調(diào)的作品。所以，很多技巧很高，造型能力很強(qiáng)，終身下過苦功的畫人能畫出很嚴(yán)謹(jǐn)、很準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)、光影、透視等都絲毫不差的作品，卻未必能畫出格調(diào)高的作品。甚至看不懂格調(diào)的高下。這些人僅可稱畫匠，而不能稱畫家。至少不能稱為出色的畫家。
意境可表達(dá)作者的修養(yǎng)和情感，從中可以看出作者思想傾向和客觀景象，融合的境界，無意境的作品容易流入凡俗。它是決定一幅具體作品成敗的關(guān)鍵，吳冠南的作品意境皆不同流俗，其意境也是體現(xiàn)格調(diào)的因素之一。
趣味以臻其妙。繪畫有好玩性，確趣才更好玩，齊白石的畫為什么為更多的人所喜愛，就是因?yàn)樗猛?。畫中之趣有筆趣、墨趣、造型之趣、構(gòu)圖之趣、意境之趣、內(nèi)容之趣等等，無趣之作品則感人不深。
吳冠南 壽無疆 177cm×48.5cm 紙本設(shè)色 2014
吳冠南 水墨花卉 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南的畫格調(diào)、意境、趣味俱存，但格調(diào)、意境、趣味是靠用筆表現(xiàn)出來的，我上面說格調(diào)之高不是靠技巧，但又離不開技巧，離不開用筆。唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》一書中強(qiáng)調(diào)氣韻、骨氣、形似，但他也說：“骨氣形似，皆本于立意，而歸乎用筆。故工畫者多善書?！比欢F(xiàn)代很多畫家都不能書法，這幾乎是一代人的通病。而吳冠南卻特重書法，他幼時(shí)便臨顏魯公，后著力漢、魏碑刻，于《石鼓文》用功最多，對(duì)歷代書法亦頗多留意，他閱讀很多理論著作，知書法之奧妙，并認(rèn)真修煉，他的書法已達(dá)到“散”、“淡”境界。故以書法筆意作畫，其畫便不同凡響，其格調(diào)、意境、趣味也都本于立意而歸乎書法用筆，能隨所宜而揮灑，變化不一，俱臻妙境，殊為難得，余觀而悅之，品而愛之，并樂而為之評(píng)。
2000年8月17日
于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
刊于《天意》
《中國當(dāng)代名家叢書·紀(jì)錄時(shí)代人物》
吳冠南 水墨花卉 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 叟壽有熹 138cm×53cm 紙本水墨 2013
吳冠南 我知老梅梅知我 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
吳冠南 無邊春色 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2014
吳冠南 寫意花卉 138cm×53cm 紙本水墨 2013
吳冠南 寫意花卉 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 寫意花卉 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2014
吳冠南 一晚花竹盡玲瓏 177cm×80cm 紙本設(shè)色 2013
吳冠南 又見南山花 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2014
吳冠南 紙上栽花 68cm×34cm 紙本設(shè)色 2012
吳冠南 紫雪蒙茸 138cm×68cm 紙本設(shè)色 2014
吳冠南 承雨 138cm×17cm 紙本水墨 2013
吳冠南 過雨 138cm×17cm 紙本水墨 2013
吳冠南 沐雨 138cm×17cm 紙本水墨 2013
吳冠南 聽雨 138cm×17cm 紙本水墨 2013
吳冠南
1950年生，江蘇宜興人。1962年步入畫道，初學(xué)芥子園畫譜，后學(xué)吳昌碩，旁涉黃賓虹、齊白石。精于寫意花鳥畫。數(shù)十年來在各種媒體發(fā)表大量作品及論文和多次參加大型學(xué)術(shù)提名展、雙年展。如今致力于本土傳統(tǒng)文化藝術(shù)的拓展與創(chuàng)新?，F(xiàn)為江蘇省國畫院藝委會(huì)委員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師。
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