謝佩新，1962年生于江蘇南通。1988年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，從事大寫意山水及書法的研究?，F(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員、林散之藝術(shù)研究院副院長、弘一法師文化藝術(shù)研究會副會長、江蘇少兒文化促進(jìn)會至美書畫中心副理事長、中國國際書畫藝術(shù)研究會理事、南京書畫院特聘書畫家、江蘇省炎黃書畫研究院顧問。
“意蘊(yùn)蒼?！敝x佩新書畫作品展序
文/陳顯銘
我喜歡謝佩新的畫，不只是他的畫里有堅實的中國畫文化傳統(tǒng)的底蘊(yùn)和深厚的筆墨功力，還在于樸實誘人的抒情和閑趣?？此漠?，不覺得累，可觀可讀，循跡尋趣，會生發(fā)出往昔的回憶來。他的畫是講究筆墨技法的，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，孜孜以求，積淀深厚，追求干濕濃淡，渾厚華滋的傳統(tǒng)審美觀念。涉筆成趣，意象漸融的寫意路逕，成為他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)又異于前輩的創(chuàng)作技法。同時還有心探尋同時代一些卓有成就的老畫家們的創(chuàng)作成果，廣采眾長，開拓自己的眼界。謝佩新默默耕耘，不為世俗所干擾，難能可貴。他一聲不響地在實踐中積累經(jīng)驗，豐富技法手段，畫中有生活氣息又不落俗套，秀潤恬靜，質(zhì)樸無華，非常養(yǎng)眼。外出寫生回來，馬上就有一大批新作畫起來，既是寫生又有創(chuàng)作，造化和自己的精神生活結(jié)合起來，內(nèi)容豐富多彩，小有小的情趣，大有大的氣勢。這是我們應(yīng)該注意到的。藝術(shù)的探索是無止境的，劉海粟先生生前就說過，畫大幅頭的山水畫卷，才有氣勢！人的胸襟開闊，視野越來越大，這是開心的事！謝佩新也在做了。
成績在前，大家喜聞樂見。創(chuàng)新是個命題，中國畫傳承變化發(fā)展是個自然的過程，創(chuàng)新是要經(jīng)過歷史檢驗的。我們執(zhí)著于藝術(shù)，就要全身心投入其中，樂在其中！保彬先生說過，畫畫是找快樂，我快樂了我畫畫！這樣的作畫狀態(tài)，一點也不假。我們在上海中華藝術(shù)宮看吳昌碩先生書畫展，非常驚喜，金石、書法、各式花鳥、人物、山水畫卷仍然是我們今天人們可以拜讀欣賞的風(fēng)景線！沒有什么時代的隔閡 ，特別是晚年的山水畫卷，筆墨酣暢，淋漓精致。潑灑自如，筆頭隨意厾搨的神態(tài)，已經(jīng)早超出文人畫的書卷氣！他一副對聯(lián)：“食金石力，養(yǎng)草木心！”不正是一個畫家的藝術(shù)情懷和文化修養(yǎng)嗎？愿以此共勉。
（作者為國畫大師陳大羽先生之子、南京藝術(shù)學(xué)院教授）
二O二一年五月
以書入畫，揮寫大千
文/孫元亮
大寫意山水畫家謝佩新先生，自稱其為“散淡之人”。余在與其交往中，明顯感受到其身上具備的魏晉風(fēng)度。佩新待人處事，豁達(dá)自在，淳樸厚重，其大智若愚之人格精神，通過逸筆草草、一揮而就之畫作，得以充分展示。古人云“人品即畫品”此言果然不虛。
佩新的大寫意山水畫，在展會上往往顯得與眾不同，其山水畫既不流于時風(fēng)，亦不落于舊巢，其有想法，另辟蹊徑，自成一格。
佩新的山水畫，立足于明清山水畫之格局，借鑒當(dāng)代大寫意花鳥畫之筆墨，并在其借鑒融合中重構(gòu)再建。
中國畫極重筆墨，佩新寫意山水畫，推陳出新之關(guān)鍵在于，構(gòu)成其山水畫之筆墨線條，已從傳統(tǒng)之帖學(xué)用筆，轉(zhuǎn)換成了碑帖融合，具有金石美感之線條。其曾自詡要使“筆法如刀法，厚重蒼茫，意趣盎然”。
確切地說，佩新是以海派書學(xué)碑帖融合之大寫意花鳥畫筆墨線條，界入其山水畫，并在其抒寫意趣之追求中，構(gòu)建了謝佩新大寫意山水畫之特質(zhì)。而這正是大寫意畫的靈魂所在。
佩新如今向人們展示的皆是大寫意山水畫，其實在他考入南京藝術(shù)學(xué)院之前，就對宋元細(xì)密一路的山水畫做過大量扎實的臨摹功課。觀眾可從《山客》《嶺上人家》（上兩圖）看到其昔日工筆功夫之痕跡。散之老人曾論學(xué)藝規(guī)律，“先工后寫，先繁后簡”。佩新的藝術(shù)生涯，是嚴(yán)格遵守藝術(shù)規(guī)律一路走過來的。
佩新注重寫生，但非當(dāng)今意義上之“寫生”。如今中國畫之寫生，已類同于西畫寫生方式，即以固定視點對著實景寫生。而佩新則是重返古人之寫生方式，即在游歷大自然的過程中，多角度，多維度的觀察天地自然，由表及里，由局部及全體，全面深刻的認(rèn)識所要描繪的對象。并以此為基礎(chǔ)，取舍增減，營造意象。
這是古代畫家的寫生方式，其寫生是通過目識心記之面面觀完成的。佩新采用古法寫生，胸懷天地山川，裹挾時代風(fēng)云，傾吐一家之言。故其能從明清山水畫格局中走出來，形成自己的獨特面貌，其“寫生”功不可沒。
寫意畫看似簡單，實則極難。然而，這難不倒佩新，其善于讀書，文化修養(yǎng)廣博深厚。其扎實之書法功力，在同代畫人中亦屬少有；其對自然萬事有著高度概括抽象之形象思維能力；再加之其嚴(yán)格遵循“一筆書”“一筆畫”之美學(xué)思想，故其創(chuàng)作之狀態(tài)大致這樣：解衣磅礴，布勢置陳，筆暢墨酣，一氣呵成。
大寫意畫難在，粗曠易流于粗糙。簡練易變成簡單。易經(jīng)有云：“孤陰不長，獨陽不生”。萬物之成在于“陰陽相濟(jì)”。而成功地大寫意畫作品，無一不是在放縱中不失嚴(yán)謹(jǐn)，粗曠中內(nèi)含精微。即今人所云：“對立中的統(tǒng)一”。如此創(chuàng)作出的寫意畫作，方可細(xì)品深玩。美不勝收。
余欣喜的看到佩新在其創(chuàng)作中，對此拿捏的愈發(fā)到位?！豆辆七^蒼嶺》是佩新的精彩近作。這幅潑墨山水畫，呈現(xiàn)在觀眾面前的是滿紙煙云，整個畫面被煙云分割成大小不等之?dāng)?shù)塊面，然而細(xì)觀，各塊面之間自有巧妙之連接。故此畫貌似形散，卻氣聚神完，大塊文章，值得細(xì)品。畫中線條之粗細(xì)疏密，墨色之濃淡干濕，均為作者運(yùn)籌帷幄，匠心獨到之心血結(jié)晶。整個畫幅取淡墨調(diào)，畫中稍濃的兩塊墨色，在畫面中遙相呼應(yīng)。以濃墨所寫之一葉扁舟，既在畫面全局中起著關(guān)鍵之平衡效果，又是其畫眼所在，真可謂畫龍點晴，妙哉！
謝佩新已近花甲，其在中國畫藝術(shù)上既秉承傳統(tǒng)，又銳意創(chuàng)新，昔日探索，皆為序章；未來歲月，皆是可期。衷心希望，謝佩新先生更多的寫意畫作品問世。為當(dāng)代之中國畫續(xù)寫輝煌。
2021年10月29日于金陵寓樓
（作者為江蘇省花鳥畫研究會顧問、江蘇省格冠美術(shù)館名譽(yù)館長）
