藍(lán)瑛（1585-1666）明代杰出畫家。字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂”。錢塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表畫家之一。
藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。
藍(lán)瑛繪畫對明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后浙派”，將其與戴進(jìn)、吳偉合稱“浙派三大家”。但是我個(gè)人認(rèn)為藍(lán)瑛的作品又有別于戴進(jìn)和吳偉的作品，藍(lán)瑛的繪畫是獨(dú)立存在的，他應(yīng)該是有別于明朝所有的畫家而存在的。
從藍(lán)瑛傳世的作品看，他的山水畫創(chuàng)作大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為其五十歲以前。從現(xiàn)存藍(lán)瑛早期的繪畫作品中可以看出，他在臨習(xí)古人繪畫作品的過程中，打下了扎實(shí)的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上，他主要得益于黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的助力。元四家的筆墨雖不盡相同，但藍(lán)瑛在學(xué)習(xí)他們的繪畫技法時(shí)卻能擇良而取，并注意吸取對自己有用的東西，藉以豐富個(gè)人的表現(xiàn)能力。博采眾長，應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家取得成就的途徑之一，這也是我國藝術(shù)史上久經(jīng)證明的成功經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)藍(lán)瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石的畫法潤澤渾圓，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤。樹木的畫法則是多種多樣，體現(xiàn)了他繪畫技法的嫻熟。在構(gòu)圖上，近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤，風(fēng)格秀潤清和，疏松簡略。
《溪山秋色圖》為癸丑新秋(1613年)，畫家29歲時(shí)創(chuàng)作的一件傳世繪畫佳作。畫卷右起為遼闊的水域，遠(yuǎn)山朦朧，云氣蒸騰。中部山石突起，溪水潺潺，蜿蜒的水流從山石間緩緩淌過，坡石上零星地分布著雜草樹木。整幅畫作淡泊寧靜，用筆柔和，山石少皴，偶有淡淡的荷葉皴，構(gòu)圖松秀，設(shè)色清和，墨色滋潤，從中可看出藍(lán)瑛此時(shí)的繪畫受“松江派”繪畫風(fēng)格影響之痕跡。
《仿李唐山水圖》是藍(lán)瑛早年創(chuàng)作的一件繪畫作品。圖中景物茂密，近景巖石累累，形成坡坨，處于曲流之畔。坡石上樹木茂蔚，造型古樸，刻畫細(xì)致，疏密枯潤，各顯生態(tài)。樹林間有一茅亭臨于溪邊，亭內(nèi)二隱士對坐暢聊。隔溪遠(yuǎn)景是巨石高峰，巖石突兀奇特，下有瀑布，瀉入清溪。整個(gè)畫面山石崚嶒，古樹結(jié)節(jié)，山石的皴法，以小斧劈皴、刮鐵皴相濟(jì)并用，稍以色彩點(diǎn)簇，水墨暈染，剛中見柔。布局穩(wěn)當(dāng)，氣氛清謐。遠(yuǎn)山近樹，繼承了李唐院體畫派的風(fēng)范而自有發(fā)揮，作品較多地留有宋代遺風(fēng)。
中期為五十至六十五歲之間。這時(shí)他不但取法郭熙、李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭，而且對二米、云山也精心研究，對黃公望的畫更是悉心尤力。時(shí)人吳門畫派沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫游南北涉獵廣泛，眼界寬廣，兼融南北，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格，此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。他以自己對各家繪畫特色的見解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石、樹木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡或繁，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫的實(shí)踐中漸漸脫開單純的臨與仿，開始形成了自己獨(dú)立的繪畫風(fēng)格。
《仿古山水冊》作于乙亥春仲(1635年)，畫家時(shí)年51歲。此山水畫冊的風(fēng)格以臨黃子久為主，筆觸粗短，用筆方折，山石少皴，偶用折帶、荷葉皴，略加修飾，山石敷以淡青綠和淺絳，加濃墨苔點(diǎn)醒神，用筆簡練，設(shè)色淡雅。全冊共計(jì)十二幅，每幅均可見藍(lán)瑛中年繪畫之風(fēng)格。
《喬岳松年圖》是藍(lán)瑛55歲時(shí)為寧庵祝壽時(shí)所繪。畫上的景物，筆墨蒼勁，山石突兀嶙峋，白云在山間繚繞，遠(yuǎn)處的樓閣隱現(xiàn)于流動(dòng)的煙霧之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，增加了畫面的動(dòng)感。畫之近處有九株蒼干虬枝的古松，繁密的松針，碧綠青翠，使得畫面蒼渾郁茂，平添了清新的氣氛。在松樹的掩映下有一茅亭，亭內(nèi)一老者正在觀賞那飛流而下的瀑布。整個(gè)畫面筆墨精到，用色靈巧，再加上山石間有規(guī)律的點(diǎn)以苔蘚，使得畫中的景物更加雄奇壯觀。
晚年為六十五歲以后，這是藍(lán)瑛一生中最精彩的時(shí)期。此時(shí)他在融會(huì)貫通前人技法的基礎(chǔ)上，自立門戶，形成了自己的繪畫風(fēng)貌。有人評其晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”，一語道出藍(lán)瑛畫風(fēng)在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫風(fēng)。從此時(shí)期的作品來看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。這一時(shí)期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動(dòng)，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢，無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別，它們都已化為藍(lán)瑛的典型山水樣式。藍(lán)瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，重山疊翠，更加蒼渾古樸。
《華岳高秋圖》作于1652年，畫家時(shí)年68歲。畫中遠(yuǎn)景，高山聳立，山頂作平臺(tái)狀，山隈深處，樓閣崔嵬，流泉飛濺，山石勾勒線條硬折，運(yùn)用荷葉皴、折帶皴和牛毛皴，樹草稀少，顯得崚嶒。中景，群山環(huán)繞之中，筑有樓榭，溪流淙淙而下，老樹粗壯，用短筆勾成，樹葉采用雙勾夾葉填色，松針用傳統(tǒng)筆法，排列有序，挺拔有力，不失古氣。水口用筆轉(zhuǎn)折生硬，受南宋影響，類似浙派。近景，山徑迂回，滿山紅樹，二高士漫步小道，觀瀑笑語。構(gòu)圖氣勢雄偉，筆勢剛健豪邁。山石用荷葉皴，參以折帶皴加水墨渲染，罩花青赭色，樹木蒼勁，楓葉明麗，描繪出華岳的深秋景色。
《秋壑飛泉圖》為藍(lán)瑛74歲時(shí)所作的傳世佳作。該畫尺幅巨大，氣勢磅礴，畫心高近四米，頗見藍(lán)氏構(gòu)圖設(shè)景之能力所在，作品凝聚了畫家畢生的技藝與功力。畫面層巒聳翠，幽谷深邃，輕嵐浮動(dòng)，紅樹青山。山谷間的飛瀑和橋上的高士顧盼有情，高遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)相結(jié)合，是典型的藍(lán)氏山水畫之模式。
縱觀藍(lán)瑛早、中、晚三個(gè)時(shí)期的繪畫作品，大體可以得到這樣一些認(rèn)識(shí)：早年的作品，是學(xué)宋代諸大家的筆法，尤其是學(xué)元四家的作品。此時(shí)筆法較細(xì)潤，明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡。中年，在學(xué)習(xí)前人技法的基礎(chǔ)上開始變法，也就是向開創(chuàng)獨(dú)特風(fēng)格的途程上逐步邁進(jìn)。晚年則開創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨(dú)特面貌，畫不離苔以及多畫秋景，善施赭色，巧用荷葉皴等等，也都是藍(lán)瑛作品的特點(diǎn)。
藍(lán)瑛喜歡也善于取材自然。雖然他下苦功夫臨習(xí)了晉唐宋元諸家，并達(dá)到了精妙亂真的程度，但他不以摹仿為能事?！坝伍}粵荊襄，歷燕秦晉落，涉獵既多，眼界弘遠(yuǎn)”。因?yàn)樗刂杏姓媲疔值挠^察積累，眼界開闊，所以能落筆縱橫，水墨淋漓，獨(dú)創(chuàng)一格一派—武林派。千百年來，為祖國錦繡山河傳神寫貌的畫家，能夠開宗立派的屈指可數(shù)。藍(lán)瑛的繪畫崛起于江南，熔鑄古今，獨(dú)開門庭，這是難能可貴的。
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