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朱耷（1626—1705），號八大山人，別號雪個、個山、何園等，江西南昌人。擅詩文，精書畫，為清初寫意派大師，留存下為數(shù)不少的水墨寫意畫。作品筆墨縱肆，不拘成法，意境荒涼，對后世影響深遠。

“八大山人”這個名號是朱耷從康熙二十三年（1684）開始用的。據(jù)《個山小像》記載，朱耷明亡時為諸生（秀才），23歲“剃發(fā)為僧”，康熙十七年（1678）夏秋之交病癲，康熙十九年（1680）還俗，此后便一直住在江西南昌。他歿后葬于南昌西山中莊，但其墓迄今尚未發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《松柏桐椿圖》（見右圖）是朱耷80歲時的作品。該畫為紙本墨色，縱130.1厘米，橫98.2厘米，署“乙酉秋日寫”款。此畫是朱耷臨摹沈周82歲時所作《松柏同春圖》的作品?！端砂赝┐粓D》構(gòu)圖險怪，右下角是坡岸枯木，上方是臨江的峭壁和彎曲的枯樹。樹葉以墨點出，老葉濃烈，嫩葉溫潤，具有對比效果。畫家畫樹的筆法時而奔放縱逸，時而含蓄秀麗。樹干的皴筆較長，用筆豪放酣暢，有運動感，絕無拘泥之弊。葉子的點法粗獷，可見畫家情緒的奔放。畫中的松柏以焦墨為主，并以干筆勾皴，墨色濃淡分明、虛實變化明顯。畫作簡潔、質(zhì)樸，意境清冷、荒寒，傳達出畫家的一種孤傲之情。

朱耷追求董其昌清明秀麗的畫風，但作品有自己的面貌?！端砂赝┐粓D》中，山石的皴法雖然仍留有董其昌的影子，但比董氏的筆墨更簡約、更蒼勁。山石用線如滿弦之弓，隱藏著強勁的爆發(fā)力和無限生機。畫中右上角落款“八大山人”，寫法連綴，筆形似“哭之”、“笑之”。由此可以看出，此畫蘊涵著畫家憤世嫉俗之情。

作為朱耷晚年的作品，《松柏桐椿圖》改變了他以前扁方、刻削的筆法，而用禿筆，取側(cè)勢、逆勢而歸于均勢，筆鋒隨“勢”轉(zhuǎn)動，線條剛勁渾厚、變化多端。作品用筆雖簡練粗放，風格豪邁沉郁，但給人的整體印象卻是清新秀美，可見朱耷的山水畫已達到較高的境界。

隱喻是朱耷繪畫創(chuàng)作所用的主要手法。隱喻，顧名思義，就是不直接表露自己的心緒、思想，而是將其隱含在畫面形象中。朱耷用冷漠、怪異的一草一木，營造出一個符號化的象征世界，用點點墨痕寄托斑斑血淚。究其原因，首先緣自他那“遺世逃名老，殘山剩水身”（清初葉丹語）的獨特身份。

從《松柏桐椿圖》中不難看出，為了表達自身的家國情懷，朱耷用高傲的松柏來喻示自己的堅強不屈。殘山剩水、天寒地荒、滿目凄涼、秋風蕭瑟、寒氣逼人……這孤寂的山水形象，寄寓了朱耷對故土的深深眷念之情。然而，朱耷并沒有自甘沒落。雖然清朝統(tǒng)治下的現(xiàn)實社會讓他感到絕望，但他內(nèi)心世界仍向往且追求自由自在的生活，這也使得他的作品在悲憤、蒼涼中流露出活潑的情趣和生機。

另外，簡潔的筆墨和構(gòu)圖也是朱耷“隱喻”這一手法在繪畫上的體現(xiàn)。他晚年的作品樸實無華，大巧若拙。他曾說：“予畫以少為足?！庇终f：“百巧不如一拙?！庇米詈喖s的形式寄托最復(fù)雜的情感，是朱耷繪畫藝術(shù)的終極追求。

朱耷的畫變倪瓚蕭散超逸的風格為荒涼寂寞的意境，沖破了籠罩在清初畫壇上臨摹古人的煙云。他如孤拔的奇峰，隱于秋風夏霧之中，虛幻而不知其高；其筆墨簡約質(zhì)樸、清秀含蓄，恰似幽泉寒潭，透徹而又深不可測。雖然他那冷漠、蒼涼的筆墨情懷和消極的思想應(yīng)當批判，但可貴的是，他胸中蘊藏著特殊的藝術(shù)氣質(zhì)和靈感，對傳統(tǒng)藝術(shù)進行過深層次的發(fā)掘；他營造的洪荒世界打破了清初畫壇的陳規(guī)，獨創(chuàng)一格的繪畫風格值得我們繼承和發(fā)揚；他堅強不屈的精神，更值得肯定。

朱耷（1626—1705），號八大山人，別號雪個、個山、何園等，江西南昌人。擅詩文，精書畫，為清初寫意派大師，留存下為數(shù)不少的水墨寫意畫。作品筆墨縱肆，不拘成法，意境荒涼，對后世影響深遠。

“八大山人”這個名號是朱耷從康熙二十三年（1684）開始用的。據(jù)《個山小像》記載，朱耷明亡時為諸生（秀才），23歲“剃發(fā)為僧”，康熙十七年（1678）夏秋之交病癲，康熙十九年（1680）還俗，此后便一直住在江西南昌。他歿后葬于南昌西山中莊，但其墓迄今尚未發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《松柏桐椿圖》（見右圖）是朱耷80歲時的作品。該畫為紙本墨色，縱130.1厘米，橫98.2厘米，署“乙酉秋日寫”款。此畫是朱耷臨摹沈周82歲時所作《松柏同春圖》的作品?！端砂赝┐粓D》構(gòu)圖險怪，右下角是坡岸枯木，上方是臨江的峭壁和彎曲的枯樹。樹葉以墨點出，老葉濃烈，嫩葉溫潤，具有對比效果。畫家畫樹的筆法時而奔放縱逸，時而含蓄秀麗。樹干的皴筆較長，用筆豪放酣暢，有運動感，絕無拘泥之弊。葉子的點法粗獷，可見畫家情緒的奔放。畫中的松柏以焦墨為主，并以干筆勾皴，墨色濃淡分明、虛實變化明顯。畫作簡潔、質(zhì)樸，意境清冷、荒寒，傳達出畫家的一種孤傲之情。

朱耷追求董其昌清明秀麗的畫風，但作品有自己的面貌?！端砂赝┐粓D》中，山石的皴法雖然仍留有董其昌的影子，但比董氏的筆墨更簡約、更蒼勁。山石用線如滿弦之弓，隱藏著強勁的爆發(fā)力和無限生機。畫中右上角落款“八大山人”，寫法連綴，筆形似“哭之”、“笑之”。由此可以看出，此畫蘊涵著畫家憤世嫉俗之情。

作為朱耷晚年的作品，《松柏桐椿圖》改變了他以前扁方、刻削的筆法，而用禿筆，取側(cè)勢、逆勢而歸于均勢，筆鋒隨“勢”轉(zhuǎn)動，線條剛勁渾厚、變化多端。作品用筆雖簡練粗放，風格豪邁沉郁，但給人的整體印象卻是清新秀美，可見朱耷的山水畫已達到較高的境界。

隱喻是朱耷繪畫創(chuàng)作所用的主要手法。隱喻，顧名思義，就是不直接表露自己的心緒、思想，而是將其隱含在畫面形象中。朱耷用冷漠、怪異的一草一木，營造出一個符號化的象征世界，用點點墨痕寄托斑斑血淚。究其原因，首先緣自他那“遺世逃名老，殘山剩水身”（清初葉丹語）的獨特身份。

從《松柏桐椿圖》中不難看出，為了表達自身的家國情懷，朱耷用高傲的松柏來喻示自己的堅強不屈。殘山剩水、天寒地荒、滿目凄涼、秋風蕭瑟、寒氣逼人……這孤寂的山水形象，寄寓了朱耷對故土的深深眷念之情。然而，朱耷并沒有自甘沒落。雖然清朝統(tǒng)治下的現(xiàn)實社會讓他感到絕望，但他內(nèi)心世界仍向往且追求自由自在的生活，這也使得他的作品在悲憤、蒼涼中流露出活潑的情趣和生機。

另外，簡潔的筆墨和構(gòu)圖也是朱耷“隱喻”這一手法在繪畫上的體現(xiàn)。他晚年的作品樸實無華，大巧若拙。他曾說：“予畫以少為足?！庇终f：“百巧不如一拙。”用最簡約的形式寄托最復(fù)雜的情感，是朱耷繪畫藝術(shù)的終極追求。

朱耷的畫變倪瓚蕭散超逸的風格為荒涼寂寞的意境，沖破了籠罩在清初畫壇上臨摹古人的煙云。他如孤拔的奇峰，隱于秋風夏霧之中，虛幻而不知其高；其筆墨簡約質(zhì)樸、清秀含蓄，恰似幽泉寒潭，透徹而又深不可測。雖然他那冷漠、蒼涼的筆墨情懷和消極的思想應(yīng)當批判，但可貴的是，他胸中蘊藏著特殊的藝術(shù)氣質(zhì)和靈感，對傳統(tǒng)藝術(shù)進行過深層次的發(fā)掘；他營造的洪荒世界打破了清初畫壇的陳規(guī)，獨創(chuàng)一格的繪畫風格值得我們繼承和發(fā)揚；他堅強不屈的精神，更值得肯定。