水墨太極，洞隱燭微。
“南黃北齊”，無(wú)出其右。
寂寞宗師
“我死后50年，
我的畫(huà)會(huì)熱鬧起來(lái)?！?/p>
靳尚誼作《黃賓虹》
2017年6月19日晚，
中國(guó)書(shū)畫(huà)界出現(xiàn)了一個(gè)沸點(diǎn)！
嘉德2017春拍“大觀——0
中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代”，
在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌。
當(dāng)時(shí)那場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)共拍104件精品，
而黃賓虹《黃山湯口》，
現(xiàn)場(chǎng)以7200萬(wàn)元起拍，
最終以3.45億元成交，
創(chuàng)其個(gè)人作品最高成交價(jià)。
1955年作《黃山湯口》
那一夜，
黃賓虹名動(dòng)天下！
1955年，
時(shí)年92歲的黃賓虹，
患有嚴(yán)重白內(nèi)障幾近失明，
僅憑著記憶勾勒出《黃山湯口》。
在完成此畫(huà)不久后的3月25日，
老人家病逝于杭州西湖邊棲霞嶺19號(hào)。
黃賓虹一生九上黃山，
數(shù)次游歷黃山湯口。
他用其獨(dú)創(chuàng)的“平、圓、留、重、變”五筆，
和“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七墨，
將這一段舊時(shí)的美好記憶，
淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，
是其紙上“用兵”的最有力的例證。
1955年，92歲作畫(huà)的黃賓虹
《黃山湯口》是黃賓虹繪畫(huà)生涯中的絕筆巨制，力道老辣，渾然天成，堪稱(chēng)其腕底山水作品中的翹楚之作。
此次拍出天價(jià)來(lái)，絕非偶然。
1955年作《黃山湯口》局部
經(jīng)此一“役”，黃賓虹的畫(huà)身價(jià)倍漲！然而，他在世的那些年，他老人家的畫(huà)，卻一直倍受冷遇、凄清慘淡。
1
數(shù)不盡道不完的寂寞心酸
縱觀近現(xiàn)代繪畫(huà)史，能與北京長(zhǎng)居的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石平起平坐的，就只有安徽的山水畫(huà)宗師黃賓虹了。
幾乎所有美術(shù)界的大咖，
對(duì)黃賓虹都推崇備至，
對(duì)他的贊美敬仰之詞，
更毫不吝惜。
因?yàn)樗麄冎溃?/p>
黃賓虹的意義不僅僅是0
三百年來(lái)第一人的山水畫(huà)大師，
更是所有藝術(shù)后來(lái)者的0
“最為豐富的精神資源”，
是一位了不起的“楷?！?。
然而盡管“南黃”使中國(guó)的山水畫(huà)，
上升到了一種至高無(wú)上的境界，
但“黃賓虹”這個(gè)名字，
除了藝術(shù)領(lǐng)域，
普羅大眾還是鮮有人知。
為什么？
畫(huà)太“黑”了，
別人看不懂！
有一次，他送畫(huà)給人家，
人家擺手不要：
黑乎乎的，
看不懂，謝了哈！
黃老只好尷尬地收回。
不知道假如此人現(xiàn)在知道0
黃老的一幅畫(huà)奔向了4億，
他會(huì)不會(huì)腸子都悔青了呢？
早知道，還要多要幾幅藏起來(lái)，
到今天豈不是···
1947年作 《夏山訪友圖》
1947年作《 峨眉山色》
其實(shí)，黃賓虹在世那些年代，
對(duì)黃老的畫(huà)有眼不識(shí)珠的人，
比比皆是。
1952年的時(shí)候，
黃賓虹的畫(huà)才賣(mài)1塊錢(qián)一幅。
宗師當(dāng)年的畫(huà)作可都是賣(mài)地?cái)們r(jià)，
誰(shuí)會(huì)知道60年間，價(jià)格已上漲3億余倍！
1925年作 《云歸草堂圖》
比如，當(dāng)時(shí)“北齊”的齊白石老人家，畫(huà)價(jià)是一平尺4元錢(qián)；吳作人的潤(rùn)格是一平尺5元錢(qián)；李可染一平尺8元。
1923年作《虞山圖》
而咱們黃老的畫(huà)，在1951、1952年才漲到一元錢(qián)一張！
當(dāng)時(shí)一名普通工人的一個(gè)月工資都可以買(mǎi)好幾張。那個(gè)時(shí)侯，收藏家們都嫌黃賓虹的畫(huà)“臟”，黑乎乎的，送都送不出去。
1928年作《山水》
1929年作《山水》
黃賓虹的畫(huà)，
不止是在旁人那里遭到冷遇，
即便在自己的教書(shū)的學(xué)校，
學(xué)生們也不“待見(jiàn)”。
1948年，滯居北平11年的黃賓虹
受潘天壽之邀南歸，
在杭州西湖邊的國(guó)立西湖藝專(zhuān)0
（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）擔(dān)任教授之職。
彼時(shí)，中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)一直有一個(gè)非常好的傳統(tǒng)：新年之前，老師和同學(xué)在教室里要互相團(tuán)拜。
系里所有的老師在臺(tái)上坐成一排，前面桌子一字排開(kāi)，同學(xué)們坐在下面。
老師要準(zhǔn)備多少?gòu)埉?huà)？10張20張，還是5張8張，老師自己隨意。
但是，每位學(xué)生只許取一位老師的一張畫(huà)，不能說(shuō)幾個(gè)老師的畫(huà)我都各要一張，那絕對(duì)不行。
幾乎所有老師跟前的畫(huà)都被同學(xué)取走了，唯獨(dú)黃賓虹老先生跟前的畫(huà)，來(lái)的時(shí)候是幾張，團(tuán)拜完了以后還是幾張。
年有人拜，躬有人鞠，就是畫(huà)沒(méi)人??！
說(shuō)起北平，還有一件心酸的往事。
那些年，黃賓虹大隱隱于市，專(zhuān)心閉門(mén)著述、讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)、教學(xué)。
由于買(mǎi)畫(huà)的人少，生活很窘迫，有時(shí)幾乎到了揭不開(kāi)鍋的地步。
老年黃賓虹
北平有個(gè)叫張海清的鐵路工作人員，仰慕黃賓虹，非常喜歡他的畫(huà)。于是經(jīng)?！把┲兴吞俊?，從外地送米上門(mén)。
黃賓虹感激萬(wàn)分，家中的畫(huà)任他選。
一年后，張海清手中竟有百幅黃賓虹的畫(huà)，于是把家里自題為“百黃齋”。
1929年作《山水》
1944年，
黃賓虹在上海開(kāi)畫(huà)展，
只有一個(gè)人買(mǎi)了他的畫(huà)，
這可把黃賓虹激動(dòng)壞了，
覺(jué)得自己終于遇到了知己，
一連送了好多幅給他。
1930年作 《風(fēng)軒水檻圖》
而這個(gè)買(mǎi)畫(huà)的人，就是藝術(shù)造詣深厚的著名翻譯家、文藝評(píng)論家傅雷。
傅雷
傅雷先生一生忠于理想，至情至性，作起評(píng)論“六親不認(rèn)”。
劉海粟待傅雷極好，但對(duì)其國(guó)畫(huà)作品，傅雷卻不客氣地評(píng)道：就是“野狐禪”。
劉海粟
他不僅看不上劉海粟，
對(duì)張大千亦不滿，批評(píng)道：
“往往俗不可耐，趣味低級(jí)，
仕女尤其如此?！?/p>
張大千
此外還說(shuō)，“同樣未入國(guó)畫(huà)之門(mén)而閉目亂來(lái)的，例如徐××?！?/p>
有學(xué)者推測(cè)，徐××即徐悲鴻。
徐悲鴻
就是這樣眼高于頂?shù)母道?，?duì)黃賓虹的畫(huà)評(píng)可謂是高瞻遠(yuǎn)矚。
“近視幾無(wú)物象可尋，唯遠(yuǎn)觀始景物燦然，五光十色，蔚為奇觀，變幻浮動(dòng)，達(dá)于極點(diǎn)?！?/p>
1941年作 《浙東游記》
1946年 作《峨眉伏虎寺》
傅公的意思是，黃賓虹的畫(huà)，近看起來(lái)“山不似山，樹(shù)不似樹(shù)；縱橫散亂，無(wú)物可尋”，你站遠(yuǎn)一點(diǎn)，就可看出完全不一樣的光景。
真不愧是對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)惺惺相惜的忘年知己！
1932年作《聽(tīng)帆圖》
據(jù)說(shuō)，還有一次黃賓虹舉辦畫(huà)展，參觀的很少，訂購(gòu)者更少。
忽然來(lái)了一位神秘的客人，高價(jià)一口氣將展出的作品全部買(mǎi)下。
后來(lái)，聽(tīng)說(shuō)客人在畫(huà)上加以題識(shí)、蓋印，轉(zhuǎn)至日本，竟轟動(dòng)了日本各界，很快爭(zhēng)購(gòu)一空。
1945年作 《芍藥》
這神秘的買(mǎi)畫(huà)人，就是與黃賓虹同門(mén)而居多年的張大千。
而黃賓虹并不知道此事，只覺(jué)得自己的畫(huà)遇上了知音。其實(shí)是張大千怕畫(huà)展辦不好，傷了老人心。
《晴巒翠嶂圖》 115×51cm
1944年作 《擬董巨二米大意》 173.5×91.5cm
當(dāng)年兩人在上海，
都用“大千”這個(gè)筆名，
后來(lái)為了避免混淆，
黃賓虹主動(dòng)放棄了。
但黃賓虹對(duì)金錢(qián)的態(tài)度，
與張大千一直大相徑庭。
1949年作《四屏山水》
他淡泊名利，一生力避賣(mài)畫(huà)，多以畫(huà)贈(zèng)友人和知己，80歲才在上海舉辦畫(huà)展，也只為求得知音，而自己的所有財(cái)富都用于收藏古器物、古璽印、古字畫(huà)。
對(duì)這些古物，黃賓虹看的比自己的命都重要。
他說(shuō)：“古代書(shū)畫(huà)之所以寶貴者，固非其為古董而寶貴，乃其精神存在，千古不磨?！?/strong>
《青山翠嶂圖》
而張大千就不同了，對(duì)金錢(qián)的看法很開(kāi)通，擅于商業(yè)運(yùn)作，潤(rùn)格極高，揮金如土。
可見(jiàn)，古今中外，每個(gè)人對(duì)成功的標(biāo)準(zhǔn)都是不同的。
成不成功，關(guān)鍵在自己心里的那把尺。
《擬李唐筆意》
可惜的是，經(jīng)過(guò)數(shù)次遺失及失竊，黃賓虹所藏的書(shū)畫(huà)、書(shū)籍、玉、銅、瓷、磚石等文物僅存10000多件。
黃老病逝后，其妻宋若嬰據(jù)其遺志，將其作品和所有藏品悉數(shù)捐獻(xiàn)給了國(guó)家，包括黃賓虹最珍愛(ài)的伴隨其一生的漸江等人的書(shū)畫(huà)真跡。
后來(lái)?yè)?jù)說(shuō)，這是國(guó)內(nèi)迄今為止數(shù)量最大、最完整的捐贈(zèng)。
但可悲的是，彼時(shí)的捐贈(zèng)，在浙江竟是沒(méi)人要。
他的夫人很著急：“這些東西在我手上，萬(wàn)一壞了或丟了怎么辦？”
1942年作 《云林筆意山水》
于是，宋若嬰便不斷地去聯(lián)系接收單位。
剛開(kāi)始，浙江博物館對(duì)接受這些東西并不積極，后來(lái)，恰好遇見(jiàn)一位愛(ài)好藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)人直接過(guò)問(wèn)之后，才勉強(qiáng)接受下來(lái)。
《摹印易泉圖》
然而，更悲哀的是，浙江博物館的人收下后就擱置到一邊，整整30年包裹都沒(méi)有打開(kāi)。
可是正所謂，禍兮福之所倚。
十年大浩劫，中國(guó)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的文化、藝術(shù)的書(shū)畫(huà)精品被燒毀，黃賓虹的妻子宋若嬰被抄家批斗，1970年憂郁而終，其摯友傅雷夫婦雙雙自殺。
而他捐的這10000多件古畫(huà)古文物，靜靜地躺在庫(kù)房里，卻平安逃過(guò)了這次史無(wú)前例的浩劫。
《西冷遇雨》
2
渾厚華滋的墨魂
據(jù)說(shuō)，在書(shū)畫(huà)界有這么一個(gè)說(shuō)法：
喜歡黃賓虹的人一般都不喜歡張大千，
而喜歡張大千的人一般都不喜歡黃賓虹，
這兩類(lèi)人基本互斥。
1937年作 《陳仲魚(yú)詩(shī)意圖》
張大千的畫(huà)，按古畫(huà)論來(lái)說(shuō)，
只是件“能品”，看起來(lái)漂亮；
而黃賓虹的畫(huà)，就特別經(jīng)得起琢磨，
越咂摸越有味，細(xì)細(xì)品味能品出
“黑墨團(tuán)中天地寬”的味道。
品完黃賓虹的畫(huà)，
再看張大千的畫(huà)，
就像喝白開(kāi)水一樣，
沒(méi)味了！
1949年作《山水》
再說(shuō)說(shuō)黃賓虹與之齊名的“北齊”。
雖然作為“南黃”，
他與齊白石在一個(gè)高度上，
但這倆人卻是“雅”與“俗”的兩個(gè)極端。
齊白石是南北通吃、老少皆宜、
雅俗共賞的“俗”透了的人，人人都愛(ài)的。
而黃賓虹卻僅在繪畫(huà)界推為泰斗，
大多數(shù)人是沒(méi)法理解他的畫(huà)作。
《嵐影千尋圖》
即使是書(shū)畫(huà)界，
也有個(gè)別畫(huà)家瞧不起黃賓虹，
“他50歲之前畫(huà)作還不如我”。
謝稚柳先生的夫人陳佩秋先生，
是海派畫(huà)家的代表人物，
現(xiàn)在仍然說(shuō)：
“黃賓虹根本不會(huì)畫(huà)畫(huà)?！?/p>
但是，一向惜墨如金的傅雷，對(duì)黃賓虹給予了“傅雷”式的最高評(píng)價(jià)，洋洋灑灑好幾百字：
“賓虹則是廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成，而構(gòu)成自己面目······六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。
我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已?！?/strong>
1941年作《浙東游記》
至今，時(shí)隔50多個(gè)春秋，其間風(fēng)云變幻，
時(shí)局易遷，社會(huì)審美意識(shí)嬗變，
傅雷對(duì)黃賓虹藝術(shù)的解讀和評(píng)騭，
已然成為對(duì)黃老畫(huà)評(píng)的典范，熠熠生輝。
1952年作《云樹(shù)之思》
的確，黃賓虹一生坎坷，孜孜不倦，學(xué)養(yǎng)深厚。
這位藝術(shù)修行者，69歲還去四川登山寫(xiě)生，70歲登道教圣地青城山，71歲登黃山，72歲重游桂林山水，寫(xiě)生香港山水，92歲生前人形憔悴仍作畫(huà)不輟。
1951年作《夜山圖》
曾有人說(shuō)，
如果黃賓虹50歲就謝世，
還在廣學(xué)古人，
孜孜研磨的他，
恐怕連個(gè)名也留不下。
60歲就謝世，
“扛新安派大旗”，
畫(huà)風(fēng)疏淡清逸的他，
恐怕只是位“白賓虹”。
1929年作《山水》
70歲謝世，
遍歷名山大川，
實(shí)地寫(xiě)生積稿盈萬(wàn)的他，
就只能在畫(huà)史上留個(gè)大師的名。
70歲后，
黃賓虹才大變其法，
開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)有的藝術(shù)道路，
學(xué)起了吳鎮(zhèn)的“黑密厚重”的積墨風(fēng)格，
講究用墨的黑白輕重、
天地陰陽(yáng)，人稱(chēng)“黑賓虹”。
1950年作《湖山欲雨》
80歲時(shí)，
黃賓虹才達(dá)到藝術(shù)巔峰，
90歲后，才徹底完成蛻變，
是我國(guó)非常典型的大器晚成的畫(huà)家。
1953年作《富春山水》
李可染曾說(shuō)：
“ 畫(huà)山水要層次深厚，
就要用‘積墨法’，
但此法最易出現(xiàn)板、
亂、臟、死的毛病。
黃賓虹最精此道，
甚至加到十多遍，
愈加愈覺(jué)得渾厚華滋，
而愈益顯豁光亮?！?/p>
1953年作《渾厚華滋》
時(shí)至今日，
中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的大師們，
對(duì)黃賓虹的“積墨法”，
是如何推崇的呢？
盡管外界鮮有人懂得黃賓虹的畫(huà)，但他老人家對(duì)自己的畫(huà)卻一直非常有信心。
也許是因?yàn)辄S賓虹通曉易經(jīng)卜卦的緣故，他對(duì)學(xué)生說(shuō)：“50年以后，你把我的畫(huà)拿出來(lái)裱一下，那個(gè)時(shí)候，人們有可能看得懂我的畫(huà)。”
1955年去世的他，
恰好在50年后的2005年，
在浙江博物館舉辦了規(guī)模空前的0
大型展覽和系列活動(dòng)，紀(jì)念黃賓虹，
由此，確立了他在繪畫(huà)界的0
學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)值。
黃賓虹故居雕塑
但是，仍有許多人好奇：這種黑乎乎的筆墨，到底有怎樣的藝術(shù)魅力？而他，為什么又會(huì)將這個(gè)世界描繪成黑色的呢？
也許大家靜下心來(lái)看完這個(gè)視頻，就會(huì)明白了。
曾做詩(shī)句“渾厚華滋我民族”的黃賓虹，
將對(duì)祖國(guó)無(wú)比深沉無(wú)比強(qiáng)烈的愛(ài)，
潑灑于漆黑的濃墨中。
一字一方圓，一筆一江山。
一點(diǎn)一春色，一抹一寒冬。
一心一世界，一生一百年。
“我不負(fù)墨，墨將許我。”
自古先賢皆寂寞，唯有墨，
讓他流芳百世，永不負(fù)他。
圖片源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸其所有
藝 非 凡
| 極 致 生 活 方 式 發(fā) 現(xiàn) 者 |
轉(zhuǎn) 載 須 知
除注明外，內(nèi)容均為藝非凡原創(chuàng)
轉(zhuǎn)載需回復(fù)“轉(zhuǎn)載”二字
聯(lián)系客服
