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溫驤
溫驤，祖籍河北，1953年生于北京。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院特聘研究員，北京市政協(xié)第十屆委員，北京市政協(xié)第十一屆特邀委員，中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)第六至九屆理事會(huì)理事、中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)書(shū)畫聯(lián)誼委員會(huì)副主任，中華海外聯(lián)誼會(huì)第一屆至五屆理事，中華全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)第七、八屆委員會(huì)委員。
先后師從于著名畫家郭傳璋、亞明、何海霞、張步。1991年受全國(guó)青聯(lián)派遣赴日本研修，在日期間創(chuàng)作《雪山富士》得到平山郁夫的高度評(píng)價(jià)?！栋紫灯俨肌贰度毡居∠蟆窞槿毡厩笆紫嘀裣碌鞘詹?。1993年在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，1994年《靜靜的山林》入選全國(guó)第八屆美術(shù)展覽。2005年部分作品被中共中央政法委員會(huì)、中國(guó)法學(xué)會(huì)收藏。2015年在孔廟和國(guó)子監(jiān)博物館舉辦個(gè)人畫展。2016年在榮寶齋舉辦個(gè)人畫展，同年《漁樵耕讀圖》《百年樹(shù)人》被中國(guó)藝術(shù)研究院收藏。2018年《貴州風(fēng)情圖》被國(guó)子監(jiān)和文物局聯(lián)合收藏。2021年8月，在中國(guó)美術(shù)館舉辦“墨語(yǔ)凝驤——溫驤山水畫展”。
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溫驤 《山岳聽(tīng)濤圖 》2015年作 紙本 1032×248cm
寄情于山水之間——溫驤山水畫
“江山就是人民，人民就是江山”。溫驤熱愛(ài)祖國(guó)江山，與自然為師，深情山水，其畫作表面是描繪大山大水，表現(xiàn)千山萬(wàn)壑的恢宏，雄偉博大，內(nèi)在卻是表達(dá)物象的內(nèi)涵，表達(dá)生命和意蘊(yùn)。溫驤不是一個(gè)呆板的學(xué)究，他是一個(gè)能沉入古畫中去，又能走出來(lái)到現(xiàn)實(shí)生活中的接地氣的畫家。
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溫驤 《山岳聽(tīng)濤圖 》局部
從溫驤《山岳聽(tīng)濤圖》作品中可發(fā)現(xiàn)其構(gòu)圖上空間布局松動(dòng)，遠(yuǎn)景與近景區(qū)域擴(kuò)大，整體上顯得空靈而充滿意境感。畫中左邊波濤洶涌，近景有著蒼松翠柏，高山流水相互掩映，中景部分留白煙氳云漫，仿佛山中彌漫煙氳細(xì)雨，營(yíng)造出是世外桃源的詩(shī)意。遠(yuǎn)處山峰用色柔和，筆墨酣暢淋漓，氣韻盎然。畫面中的遠(yuǎn)近關(guān)系的處理有煙霧穿插，景象和霧氣形成對(duì)比的虛實(shí)關(guān)系，使畫面呈現(xiàn)出抒情意境。
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溫驤 《江山覽勝入畫圖 》2015年作 紙本 503×193cm
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溫驤 《江山覽勝入畫圖 》2021年作 紙本 90×180cm
溫驤的山水畫以“散點(diǎn)透視”法居多，觀其畫作可實(shí)現(xiàn)可居、可游、可望、可行的視覺(jué)美和感受美。他認(rèn)同邊走、邊看、邊思考的山水的創(chuàng)作理念進(jìn)行“意境”創(chuàng)造，用自然界的事物作為繪畫的題材進(jìn)行表現(xiàn)，從中探索和尋找事物的發(fā)展規(guī)律，對(duì)事物進(jìn)行不同視角觀察和概括、提煉，然后加工、取舍，運(yùn)用筆墨語(yǔ)言將美的感受完美結(jié)合起來(lái)，達(dá)到天人合一的理想境界。
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溫驤 《農(nóng)人愛(ài)桑圖 》2020年作 紙本 70×136cm
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溫驤 《富陽(yáng)山水甲天下》2021年作 紙本 129×248cm
溫驤注重筆下山川意境的表達(dá)，其遠(yuǎn)意在運(yùn)用空間距離與筆墨語(yǔ)言在層次渲染的遞進(jìn)中營(yíng)造出意象性山水意境。他以“遠(yuǎn)”為意境的核心，從“遠(yuǎn)觀”的角度對(duì)山水進(jìn)行觀察和取景的，這樣才能感受到山川的勢(shì)，才能在自然山水的整體態(tài)勢(shì)中創(chuàng)造山水之虛無(wú)的“意境”。《富陽(yáng)山水甲天下》，遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)，表現(xiàn)出森然逼人、山川秀美的陽(yáng)剛之美。其點(diǎn)的構(gòu)圖形式和豐富的筆墨語(yǔ)言，營(yíng)造出虛實(shí)相應(yīng)、意味無(wú)窮的山水畫意境。溫驤把山川的綿延俏麗用真心感受轉(zhuǎn)化為充滿質(zhì)感、靈動(dòng)的畫面。
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溫驤 《云煙無(wú)聲潤(rùn)江南》2021年作 紙本503×193cm
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溫驤 《云煙無(wú)聲潤(rùn)江南》局部
觀溫驤畫作，能夠深刻地感受到其間烙印著傳統(tǒng)的中華文化基因，他的山水畫充滿人文之美，體現(xiàn)出老子的清靜無(wú)為和莊子的逍遙思想。此外孔孟儒家所提倡的仁、義、禮、智、信與仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水的意識(shí)也深深植入溫驤心中。在他的畫中，本來(lái)沒(méi)有生命力的山水樹(shù)木也知道遵從人間的禮法規(guī)范，也了解人間的喜怒哀樂(lè)，濃濃的人文氣息成為他觀照山水的底落。溫驤以德養(yǎng)志，以情觀物，在山水之間寄情。如《云煙無(wú)聲潤(rùn)江南》畫作描繪了福建一帶的江南美景，采用傳統(tǒng)的小青綠山水畫技法。遠(yuǎn)處的崇山峻嶺掩映在煙云飄渺之處，主峰盡顯，群山簇?fù)?。中部?shù)木、翠竹錯(cuò)落有致，彼此呼應(yīng)。近處溪水潺潺，古亭、小橋相映成趣。密林幽深處，或許是隱居的高士住處，幾間閑舍，一把古琴，靜對(duì)松風(fēng)。這種有景有境的真實(shí)山水畫所營(yíng)造的“可游可居”整體境界，便是溫驤山水畫中重要的審美乃至生活理想。
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溫驤 《江山入畫圖 》2015年作 紙本 189×175cm
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溫驤 《漁樵耕讀圖 》2015年作 紙本 189×175cm
溫驤始終操守著中國(guó)傳統(tǒng)文化的血脈，守著中國(guó)文化的根。通過(guò)傳承先賢深厚的文化內(nèi)涵和宏大的精神氣質(zhì)，充實(shí)學(xué)養(yǎng)、開(kāi)闊襟抱。他的作品自然藴藉，雋永雅趣，傳統(tǒng)功底濃厚扎實(shí)，創(chuàng)新意識(shí)強(qiáng)烈，不斷推陳出新，他的作品中既有對(duì)名山大川的揮翰潑墨，也有對(duì)梅蘭竹菊的精細(xì)點(diǎn)染。這一時(shí)期溫驤有很多神來(lái)之筆，其古典筆墨煥發(fā)出前所未有的獨(dú)具時(shí)代特性的盎然生機(jī)，看似不經(jīng)意的揮毫落墨實(shí)則經(jīng)過(guò)千錘百煉，極耐推敲。
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溫驤 《梅蘭竹菊四條屏 》2020年作 紙本 34×137×4cm
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溫驤 《芭蕉竹石牡丹圖》2022年作 紙本 69×138cm
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