眾所周知，唱歌的基礎(chǔ)是音準(zhǔn)和節(jié)奏。但如果只給出伴奏，而不是卡拉OK那種對著屏幕跟唱的方式，你能否唱好一首作品？這是考量一個歌者音樂素養(yǎng)高低的基本方面。即便不是學(xué)作曲的，也不妨學(xué)一學(xué)一首歌曲的伴奏配器。為此，僅以作曲家印青的《大江之歌》為例加以分析。
一、前奏
（一）旋律
1、前奏共11小節(jié)，旋律聲部一開始交給了弦樂組（一提、二提、中提）后木管組和弦樂齊奏，考慮歌曲的風(fēng)格和抒情性。當(dāng)然也可以先交給木管組，這需要整體聆聽效果，根據(jù)旋律、風(fēng)格特點適合交給哪個聲部？再做定奪。
2、木管和銅管樂器也參與進(jìn)來，目的是為了保持音響的豐滿性。織體并不復(fù)雜，如果全部交給弦樂組，難免顯得有些單一和枯燥。
（二） 織體
1、旋律、和聲、低音，構(gòu)成織體的主要因素。弦樂組中的大提琴和低音提琴構(gòu)成一個簡單和聲的織體，銅管組中的長號全音符的和聲進(jìn)行，豐滿了整體音樂的低音效果。
2、織體中的低音部分有大提琴和長號來填充，大提琴和圓號聲部和主旋律的對位更讓音樂產(chǎn)生流動性、發(fā)展性。
3、第5小節(jié)處各聲部樂件基本都參與進(jìn)來，目的是前奏中最輝煌的部分出現(xiàn)了。木管組中長笛、黑管、雙簧管樂器與弦樂組一提、二提、中提齊奏。小號長號負(fù)責(zé)節(jié)奏和聲性的填充，起到豐滿中低音音響效果，豎琴在中高音區(qū)密集的流動性音型和其它聲部構(gòu)成對比關(guān)系。
4、打擊樂的使用尤為重要，在歌曲輝煌的處少不了打擊樂的運(yùn)用，它起到一個推波助瀾的作用，定音鼓和銅鈸的漸強(qiáng)與重?fù)魰o音樂增添很多氣勢和效果。
5、第10小節(jié)不得不重要說明一下，其它各樂器聲部基本上是長音延續(xù)2個小節(jié)，除了豎琴的流動節(jié)奏音型和持續(xù)音構(gòu)成對比，這樣雖單一了些，所以木管組中的黑管也可參與進(jìn)來，因為其樂器特點我選用了流動性密集音型填充。以上各個樂器聲部都是構(gòu)成織體的要素，如何調(diào)配各個聲部，不能光是大齊奏，或者獨奏等等，還需要考慮一個重要因素，就是所有樂件的運(yùn)用都是為歌唱者服務(wù)的，不能喧賓奪主，要各盡其能，此起彼伏、相互照應(yīng)，從中找到對比性，發(fā)展性，收束性。
二、主歌
伴奏的節(jié)奏音型和織體
1、歌曲進(jìn)唱的位置，伴奏聲部通常交給弦樂組和木管組，這里會出現(xiàn)用什么樣的節(jié)奏音型為旋律服務(wù)的問題，那么這要把歌曲的風(fēng)格特點和要塑造的音樂形象相結(jié)合來看。比如說進(jìn)唱的位置旋律比較抒情，那么伴奏的音型可采用八分音符和弦分解式節(jié)奏音型，當(dāng)然也可以用別的時值節(jié)奏音型，目的是伴奏的情緒要和歌曲的演唱風(fēng)格一致，切不可伴奏走一個情緒，演唱走一個情緒。要記住伴奏是為歌唱者服務(wù)的！非常舒展、安靜的節(jié)奏音型很常用，因為人們比較愿意接受，熱烈或速度較快的音樂情緒，則需要考慮流動型或密集的節(jié)奏音型等等。
2、伴奏音型的使用和歌曲的風(fēng)格、地域特點是分不開的，比如說新疆民歌、藏族民歌、朝鮮族民歌等等，配器的時候要把這些因素充分考慮進(jìn)來，各民族音樂有各民族音樂的特點，那么伴奏的節(jié)奏音型也同樣各具風(fēng)格，與眾不同。
3、根據(jù)歌曲主歌部分所要表現(xiàn)的情緒、特點，織體上是否需要復(fù)雜些，是否需要清新明了些？這要因每一首歌曲作品而定，切不要沒有邏輯，沒有想法。主歌的一二句，織體上，弦樂組和木管組抒情性的和聲推進(jìn)構(gòu)成對比，弦樂組中的一提、二提和中提、大題、低音提琴節(jié)奏音型構(gòu)成對比。這些對比融合在一起形成一種清新自然的伴奏織體。
4、主歌的三四句織體上發(fā)生了變化，豎琴流動性音型出現(xiàn)，一提、二提和旋律聲部構(gòu)成對位關(guān)系，中提、黑管和旋律齊奏，目的是加強(qiáng)旋律性，大題琴和低音提琴由撥奏變成持續(xù)長音，和一二句形成對比。綜上所述，音樂的進(jìn)行得到了發(fā)展，歌曲的第27小節(jié)各聲部全都參與進(jìn)來，目的是導(dǎo)向副歌，那么弦樂和木管波浪型的節(jié)奏推進(jìn)音型、銅管組的反向進(jìn)行、打擊樂的漸強(qiáng)推進(jìn)、豎琴的由低到高的刮奏、大提琴、低音提琴和一提、二提的反向進(jìn)行等等，把歌曲推向高潮進(jìn)入副歌。
三、副歌
伴奏的節(jié)奏音型和織體
1、歌曲的高潮部分，配器老師所采用的是一提琴和二提琴八度齊奏，加強(qiáng)歌唱的旋律性，增加感知力，中提琴和圓號聲部與旋律構(gòu)成對位關(guān)系。木管樂器長笛和雙簧管構(gòu)成四部和聲，在中高音區(qū)持續(xù)進(jìn)行，巴松和大題琴同度演奏，低音提琴低八度重復(fù)。節(jié)奏音型比較清晰，并不復(fù)雜，目的也是突出歌曲的旋律性。
2、從總譜來看，在這個段落，無論是縱向的關(guān)系還是橫向的關(guān)系都要比主歌部分變的豐滿一些，從這一點來看，說明副歌部分的配器是要比主歌部分復(fù)雜的，音響效果上也是強(qiáng)烈的，力度上也要比主歌部分加強(qiáng)了很多。表情記號要充分表現(xiàn)這一點，演奏員才能理解其中的意義。
3、銅管聲部和打擊樂聲部在副歌中起到烘托氣氛，提示記憶點的作用。在歌曲又要出現(xiàn)記憶點前的一個階梯式或平行式推進(jìn)。打擊樂聲部漸強(qiáng)推進(jìn)，中高音樂器密集音型向上推進(jìn)，中低音樂器舒展音型向下推進(jìn)，造成反向進(jìn)行，拓展音樂的張力和空間感。這種推進(jìn)我在總譜第27小節(jié)、31小節(jié)、35小節(jié)、37小節(jié)、有所體現(xiàn)。這是必不可少的，因為歌曲的記憶點前總會有鋪墊，銅管組、打擊樂組、弦樂組和木管組都會發(fā)揮自己的作用。造成前后小節(jié)、前后樂句或前后樂段的對比，給人們的聽覺帶來平靜后的震撼，這是一種對比，也是一種發(fā)展。音樂的進(jìn)行中不可能沒有對比，因為只有對比才有發(fā)展！在配器中更是體現(xiàn)的淋漓盡致。
四、間奏
（一）歌曲在這個位置，一般的采用的方法都是重復(fù)前奏，其它形式的方法另當(dāng)別論。重復(fù)旨在音樂的配器上更加豐滿，管弦樂隊可采用全奏的形式，烘托音樂的情緒。可采用的方法大概可以有：
1、和弦的全奏：在此，和弦音位的分布是很重要的，他直接關(guān)系到樂隊的音響力度及音響的平衡，和弦分布的一般是低音部開闊，上聲部密集。各個樂器組要保持自己內(nèi)完整的和聲結(jié)構(gòu)，并盡可能的把樂器組的和聲安排合理。
2、合唱式的全奏：是指和聲，織體等的節(jié)奏與旋律的節(jié)奏基本上相同的一種織體結(jié)構(gòu)形式，他建立在4部和聲的基礎(chǔ)上，可以使音色豐滿，發(fā)音充實，有力。在每一個樂器組（弦類，木管類，銅管類）中，都應(yīng)該有獨立，完整的和聲結(jié)構(gòu)，然后再此基礎(chǔ)上將三組重疊起來，步驟為：——先分配好銅管樂器的和聲——將木管組的和聲布置在銅管組的和聲上——將弦樂鋪蓋一層或集中在高音區(qū)使用，如果銅管的因為較高，個別木管樂器也可以和銅管樂器重疊。
3、對題式的全奏：由兩個或更多的主題同時出現(xiàn)在全奏中構(gòu)成的織體形式，就需應(yīng)用對題式的全奏方法（從配器的角度看，具有莊嚴(yán)，渾厚而雄偉的音樂，一般可以用合唱式的全奏配器法，寬廣而流暢的音樂則可以用強(qiáng)力的旋律與伴奏的方法，這些都是有一個音樂主題構(gòu)成的織體形式）。從音響平衡角度看，銅管樂器的音量要強(qiáng)于弦樂加木管的音量，不過，如果弦樂和木管樂器在銅管樂的音區(qū)之上，那么，弦樂及木管樂就會比較突出，為了使音量平衡，可以用銅管樂演奏一個主題，然后用弦樂加木管演奏另外一個主題，而低音部分可以用三組混合的配器方法。
（二）全奏中的流動背景
流動背景一般是由弦類和木管類樂器來演奏，而銅管樂器在全奏中除去演奏旋律，和聲，低音聲部外，一般很少用來演奏華彩性質(zhì)的流動背景。他大概有以下幾種表現(xiàn)形式：
1、和聲華彩式的流動背景：用弦樂或木管樂器演奏分解和弦作為流動背景。
2、經(jīng)過句式的流動背景：可以由上行或下行的音階，半音階或者有特點的音階構(gòu)成。
3、反復(fù)節(jié)奏的流動音型：這多數(shù)是以平穩(wěn)音型為特點構(gòu)成。
4、用弦樂震音奏法構(gòu)成的華彩。
5、對主要旋律采取的裝飾性華彩方法。
以上這些方法都可以大膽的嘗試，關(guān)鍵是最后要考慮旋律的特點和音響效果，做到恰到好處。間奏我采用了樂隊全奏，大家可以詳細(xì)分析總譜，這里不再贅述。
五、結(jié)尾—尾聲
歌曲結(jié)尾的地方一般都是旋律音音高比較高，配器上采用樂隊全奏。目的讓音樂具有莊嚴(yán)，渾厚的結(jié)束感。當(dāng)完成作品的最后階段我不得不提示大家回過頭來在看看總譜，它所在譜面上，織體上，音響上，音色上等等是不是做到了恰到好處，或者錦上添花。如果用finale軟件寫作的話可以聽聽它所演奏的模擬音響效果。這點非常的好。一個好的管弦樂配器是經(jīng)得起推敲的，這一點我們都需要共同努力。
以上是對一首歌曲的管弦樂配器的技術(shù)看法，希望喜歡唱歌的朋友能在以后的實踐和摸索中也有意識地接觸一些這方面的相關(guān)知識，進(jìn)而為提高演唱能力夯實各方面的基礎(chǔ)。
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