| 一、終止的功能 一首樂曲、一個段落或樂思的結(jié)束，叫做終止。和聲的終止，就是標(biāo)志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時的和聲進(jìn)行。 在大小調(diào)風(fēng)格的多聲部音樂中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標(biāo)志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個時代的音樂風(fēng)格所決定的。 人們在長期的音樂實(shí)踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當(dāng)完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標(biāo)點(diǎn)符號那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達(dá)。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機(jī)地銜接起來。 二、終止的類別和應(yīng)用 終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。 1.結(jié)構(gòu)分類 樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、復(fù)雜曲式的基礎(chǔ)。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。 從和聲終止在樂段中結(jié)構(gòu)地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。 （1） 結(jié)束終止（簡稱終止） 這是以收攏性的和聲進(jìn)行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿程度，要根據(jù)終止式和聲進(jìn)行的各種條件而定。 例58最后的六拍，是由V——I構(gòu)成的結(jié)束終止。 （2） 中間終止（半終止） 這是以開放性和聲進(jìn)行在樂段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)中I——V的進(jìn)行是極為典型的。 （3） 補(bǔ)充終止 有時，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進(jìn)行，叫做補(bǔ)充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。 2.和聲分類 根據(jù)和聲進(jìn)行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。 （1）正格終止 由V——I的和聲進(jìn)行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂文獻(xiàn)中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節(jié)及其以后例子，都屬于這樣的情況。 IV——V——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進(jìn)行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實(shí)踐中被廣泛運(yùn)用。IV級三和弦也常為II6或II所代替，如例61。 例58 例59 例60 例61 凡是由開放性的正格進(jìn)行、復(fù)式正格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經(jīng)講過的例58第三、四小節(jié)。 （2）變格終止IV——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止（例62） V——IV——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止（例63）. 凡是由開放性的變格進(jìn)行、復(fù)式變格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止（例62）。 在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補(bǔ)充終止的形式出現(xiàn)（例59）。它的獨(dú)立意義，遠(yuǎn)遜于正格終止。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。 3.語義分類 各種形態(tài)和類別的終止，在實(shí)際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進(jìn)行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。 按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)行構(gòu)成，低音作四、五度跳進(jìn)；作為結(jié)束弦的I，必須處于強(qiáng)拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。 凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。 例64 半終止本身就是不穩(wěn)定的，不必再做完滿或不完滿的區(qū)分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內(nèi)仍然會發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。 從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細(xì)微變化而表現(xiàn)出來的。 終止的結(jié)構(gòu)分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖，是同一問題的不同側(cè)面。所以，當(dāng)我們在分析、描述某一具體終止結(jié)構(gòu)的時候，絕不可把它們截然分開，而是應(yīng)當(dāng)盡可能地把三方面的內(nèi)容都概括進(jìn)去。如：例61可叫做不完滿的復(fù)式正格終止，而例63則是完滿的復(fù)式變格終止，等等。 三、書面習(xí)作示范 課題：為旋律配和聲的終止設(shè)計(jì) 指定的旋律： 例65 合理的終止設(shè)計(jì)，必須以正確的旋律分析為前提。當(dāng)理解了這條a小調(diào)的旋律結(jié)構(gòu)，是帶補(bǔ)充結(jié)尾的兩句樂段之后，和聲終止的設(shè)計(jì)就容易著手了。 半終止劃在第四小節(jié)。B音配V級和弦，前一小節(jié)的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個正格半終止。 結(jié)束終止是第七、八小節(jié)。這里的和弦選擇，可從結(jié)束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個復(fù)式正格終止。 最后的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個IV——I的變格補(bǔ)充終止。 例66 在以上終止和聲設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，再經(jīng)和弦選擇的補(bǔ)充完善，低聲部的編寫，內(nèi)聲部的填充，便獲得了如下的四部和聲方案。 例67 兩點(diǎn)說明： （1）聲部排列法從第五小節(jié)第二拍上由密集變?yōu)殚_放，是為了適應(yīng)旋律音C到F的向上四度跳進(jìn)。這樣的改變，確保了內(nèi)聲部經(jīng)終如一的平穩(wěn)進(jìn)行。 （2）第七、八小節(jié)終止的處理，一方面是為了順應(yīng)次中音聲部導(dǎo)音（V的三音#G）上行的自然傾向，同時也是為了避免V——I的四部同向，第八小節(jié)的I采取了省略五音的不完全形式。如果導(dǎo)音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結(jié)構(gòu)。 和弦的轉(zhuǎn)換 一、和弦轉(zhuǎn)換的意義 在低音保持不動的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運(yùn)動的一種有效手段。 當(dāng)我們?yōu)橐粋€指定的旋律配和聲時，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個和弦），那將十分笨拙而且會困難重重。和弦轉(zhuǎn)換，則可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。 屬于同一和弦的兩個或更多的音，可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式，容納在一個統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個時值較長的旋律音要免于音調(diào)，亦可通過和弦轉(zhuǎn)換而使其獲得相應(yīng)的節(jié)奏支持。 二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進(jìn)行 1 和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。 旋律聲部參與轉(zhuǎn)換，向上跳進(jìn)，排列法可由密集變?yōu)殚_放；向下跳進(jìn)，排列法由開放變?yōu)槊芗?旋律聲部保持不動，只有內(nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換，聲部同上進(jìn)行時，排列法可由開放變?yōu)槊芗宦暡肯蛳逻M(jìn)行，排列法由密集變?yōu)殚_放。 不改變和弦排列法的轉(zhuǎn)換，必須在旋律聲部的跳進(jìn)不超過四度的條件下，由上方三個聲部的同向運(yùn)動構(gòu)成。 弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識，有助于我們在運(yùn)用和弦轉(zhuǎn)換的方法時，求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡 2 轉(zhuǎn)換的和弦，應(yīng)盡量保持和弦音重復(fù)與省略的正確性。 3 經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦，應(yīng)與下一個和弦保持正確的連接關(guān)系；同樣應(yīng)當(dāng)避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進(jìn)行。 4 弱拍上的和弦，不宜通過轉(zhuǎn)換和形式在強(qiáng)拍上延續(xù)。因?yàn)檫@樣會形成和聲的切分節(jié)奏，與現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)和聲風(fēng)格不符。 在為旋律配寫四部和聲的習(xí)作中，應(yīng)當(dāng)積極地利用和弦轉(zhuǎn)換的手段，去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調(diào)和聲部間的自然平衡。 三、鍵盤和聲音型——柱立式 一比二 懂得了和弦轉(zhuǎn)換的方法之后，在即興伴奏中，運(yùn)用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉(zhuǎn)換或延續(xù)，當(dāng)不會再有困難。 “柱立式、一比二”，是說一個和弦占用兩個節(jié)奏單位。 術(shù)立式和弦轉(zhuǎn)換一次，便構(gòu)成一比二的節(jié)奏形態(tài)；和弦原樣重復(fù)一次，也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音無論是延續(xù)、重復(fù)或八度跳進(jìn)，都不改變音型的性質(zhì)。 鍵盤即興伴奏，有重復(fù)旋律和不重復(fù)旋律兩種形式。 柱立式和弦音型重復(fù)旋律，通常是將旋律置于高音聲部；兩個內(nèi)聲部的和弦音，以密集排列方式在下面伴隨。當(dāng)旋律中出現(xiàn)和弦音轉(zhuǎn)換時，三個聲部同時轉(zhuǎn)換；旋律音處長，和弦可作節(jié)奏上的重復(fù)。 不重復(fù)旋律的術(shù)立式和弦音型，主要的任務(wù)是為旋律提供一個和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進(jìn)外，右手的三個聲部應(yīng)晝保持平衡進(jìn)行和彈奏的方便?？勺约捍_定一個和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度，以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線，以此求得音樂結(jié)束時能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。 |
聯(lián)系客服
微信登錄中...
請勿關(guān)閉此頁面
