時(shí)光網(wǎng)特稿 上個(gè)世紀(jì)末的大銀幕上，有兩艘船毀滅于觀眾眼前，一艘承載了海難中生離死別的愛情，一艘紀(jì)錄了一段與88個(gè)琴鍵有關(guān)的孤獨(dú)人生。前者在當(dāng)年席卷全球票房締造聲名無數(shù)，而后者，在多年以后才成為眾多影迷心目中的永恒。
21年后今天，打動(dòng)無數(shù)人的維吉尼亞號終于能在大銀幕與中國觀眾重逢，關(guān)于1900的傳奇故事將抖落灰塵再度隨海波飄蕩。
中國定檔預(yù)告
作為意大利導(dǎo)演塞佩·托納多雷經(jīng)典時(shí)空三部曲之一，《海上鋼琴師》在中國影迷心中的崇高地位絲毫不輸《天堂電影院》和《美麗的西西里的傳說》。
探討人生層面的選擇和思考似乎是導(dǎo)演所鐘愛的，不管是《天堂電影院》中的多多還是1900，他們都自覺或不自覺的選擇了不平凡，成就了一段傳奇人生。
不同于現(xiàn)在影片早已被中國影迷封神的盛景，影片在歐美面世后的很長一段時(shí)間一直存在著口碑的兩極化差異，甚至被媒體評價(jià)為“最好看的爛片”、導(dǎo)演平淡的敘事手法、“不是那么的具有藝術(shù)風(fēng)格”讓影片評獎(jiǎng)飽受爭議。
到今年因?yàn)椤缎〕蟆返扔捌年J入，影片甚至將要跌出IMDb TOP250。
不過這絲毫不影響中國影迷對它的喜愛，影片在時(shí)光網(wǎng)評分高達(dá)8.8，許多影迷已把它視為人生圣經(jīng)。
這部改編自亞利桑德羅·巴里克文學(xué)劇本《1900:獨(dú)白》的電影，甚至有相當(dāng)數(shù)量的影迷傾向于選擇相信這是一個(gè)真實(shí)的故事。
或許正如外界評價(jià)導(dǎo)演“托納托雷并不熱愛想象力或時(shí)代，只是熱愛意象”那樣，1900背后折射的其實(shí)是人類哲學(xué)意識某種共鳴。人們爭相去從各種角度分析解讀影片的哲學(xué)思考的同時(shí)，也在借著1900去表達(dá)那個(gè)無法成為的自己。
那份孤獨(dú)而浪漫的自由吸引著每個(gè)有內(nèi)心相似掙扎的人們，時(shí)至今日維吉尼亞號被解讀賦予的意義，早已超過了影片本身。關(guān)于孤獨(dú)和選擇，《海上鋼琴師》帶著人們破解了一個(gè)最浪漫的答案。
被投射出的孤獨(dú)
影片不像《瑪麗和馬克思》那樣，畫面永遠(yuǎn)只有一個(gè)人，把孤獨(dú)呈現(xiàn)的非常直接。導(dǎo)演選擇利用維吉尼亞號上熙熙攘攘的人群將1900內(nèi)心孤獨(dú)襯托出來。
我們可以看到當(dāng)船?？看a頭時(shí)，獨(dú)自倚靠在舷窗看著人們陸續(xù)上岸的1900；當(dāng)乘客們前一秒還在隨著鋼琴聲雀躍跳著舞，下一秒聽見了“美國”就蜂擁而散時(shí)，留下鋼琴邊略顯沮喪的1900；當(dāng)嘗試撥通船上陌生人電話時(shí)被罵神經(jīng)病的1900；這些“與人交集”的時(shí)刻無一例外都在訴說著這位天才的孤獨(dú)。
而在那場人數(shù)眾多的鋼琴比賽上，導(dǎo)演干脆采用了短焦鏡頭，將1900與周圍人隔離了開來。未曾踏上過岸的1900根本不知比賽為何意，對杰利的蔑視也感到不可思議，我們甚至可以看到1900在饒有興致地欣賞對方的音樂，當(dāng)聽到《the crave》時(shí)還為之流下眼淚，然而美妙的音樂并沒有讓他找到知音。
天才的1900在聽了一遍后就完美復(fù)制了對手的這首代表作，被激怒的杰利在決戰(zhàn)輪來了手速炫技，單純的快速彈奏讓音樂失去了意義和靈魂，這讓1900無法忍受。在罵出那句“混蛋，這是你逼我的”之后，或許也終于明白丹尼跟他說的那句“維吉尼亞號以外的一切都是壞的”是什么意思。
此刻的1900雖然贏了，但也真的成了“獨(dú)孤求敗”，但熱鬧仍然是屬于賭博的群眾的。唯一的好友馬克斯在那一刻融入了人群中，他毫無疑問那也是屬于他的孤獨(dú)時(shí)刻。
或許我們還能想象，在馬克思還沒有踉蹌出現(xiàn)在那艘船上時(shí)，會(huì)有多少個(gè)狂風(fēng)大浪的夜晚，1900在獨(dú)自解開鎖輪與他的鋼琴一起兜風(fēng)呢。從物理常識來說，那場兜風(fēng)在現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)，導(dǎo)演用超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法讓1900的精神具備了符號象征,也讓月光下的維吉尼亞號披上了一層浪漫且自由的色彩。
沒有國籍，沒有家人、沒有生日的1900將那種無處言說的孤獨(dú)展現(xiàn)的淋漓，對故鄉(xiāng)母題有著表達(dá)偏好的塞佩·托納多雷，將這種情緒完美融入在了影片中。相信在越來越多離鄉(xiāng)人涌入的大城市中，1900那種無根的漂泊感還將激起更多人的共鳴。這也是為什么《海上鋼琴師》會(huì)擁有越來越多朝圣者的原因吧。
選擇不下船的勇敢
生于船上成長于船上的宿命，漂泊反而帶給了1900唯一的安全感。一次最多容納兩千人的維吉尼亞號就是1900的得以將孤獨(dú)安放的地方。
無論是從影片開頭那句“該死的新世紀(jì)的第一天”、還是可以因?yàn)橐宦暋懊绹币缓宥⒌臍W洲移民，亦或是代表新文化的爵士黑人音樂節(jié)充滿孤傲的神情，影片無處不在傳達(dá)著對歐洲黃金時(shí)代的留戀和向往。
1900被創(chuàng)作者視為歐陸輝煌過往的精神符號。是否選擇下船也就意味著是否要與這個(gè)充斥著戰(zhàn)爭、工業(yè)革命的新世紀(jì)和解。
愛情和“大海的聲音”讓1900產(chǎn)生了下船的沖動(dòng)，在一組中遠(yuǎn)近景鏡頭的切換中，我們看到1900在舷梯中點(diǎn)上定住的遲疑、困惑。眼前的紐約城在導(dǎo)演深焦充滿縱深感的鏡頭下顯得那么的龐大，密集。
“你知道琴上88個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的”“我停下來，不是因?yàn)槲铱匆姷?，而是因?yàn)槲铱床灰姷?。連綿的城市什么都有，除了盡頭。”
在船上，1900可以任意彈出華美的樂章。而到了岸上，面對無限的世界，顯然只有上帝才有資格去當(dāng)那位鋼琴師。
有人說不下船的1900是悲觀的懦夫，但說出“Fuck the regulations”的1900又怎么可能是懦弱的。只是，時(shí)常反悔的鋼琴師在維吉尼亞號上才能真正擁有自由和不羈的靈魂。
“原諒我吧，朋友，但我不下船了”
舷梯上帽子飛出的那個(gè)瞬間，1900才徹底成了傳奇。
我們無法成為1900，但1900選擇守護(hù)自由的勇敢卻足以讓我們每個(gè)人去重新思考，對于我們的人生和眾多選擇來說，什么才是重要的。
并不存在中國特供版
此次在中國公映的《海上鋼琴師》為120分鐘的4K修復(fù)版。關(guān)于時(shí)長問題，影片有120/165/170分鐘三個(gè)版本，120分鐘為影片首次在法國上映的原始版本，并不存在“中國特供”版。
影片在初始定剪時(shí)長達(dá)三個(gè)小時(shí)，但當(dāng)時(shí)本片的海外發(fā)行商Fine Line公司，仍堅(jiān)持電影應(yīng)該再刪改得戲劇化一些，并不顧《伯爾尼公約》關(guān)于“電影的最終剪緝權(quán)屬導(dǎo)演”的規(guī)定，威脅說若不剪輯將不會(huì)發(fā)行此片，包括各大電影節(jié)上的放映；
電影原定在柏林電影節(jié)參展時(shí)長度為2小時(shí)45分鐘，托納多雷堅(jiān)持自己的看法，不一惜一切代價(jià)也不刪戲，為此他錯(cuò)過了這屆柏林影展。
Fine Line公司希望它能夠參加戛納電影節(jié)，戛納電影節(jié)的主席Gilles Jacob很早即看過此片，并表示很有興趣，但由于與導(dǎo)演的爭執(zhí)，新線公司沒有準(zhǔn)備好本片供展映的最終版本，因此劇組也沒有前往戛納。
黃海設(shè)計(jì)的中國版海報(bào)
或許這也是本片“沒有拿什么獎(jiǎng)”的一個(gè)原因吧——影片在1999年獲得了意大利衛(wèi)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳攝影、最佳音樂等六項(xiàng)獎(jiǎng)，歐洲電影獎(jiǎng)只拿到最佳攝影。在美國，也只在2000年獲得了金球獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)配樂一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在奧斯卡未獲得提名，與1999年在奧斯卡賺的盆滿缽滿的意大利電影《美麗人生》形成了鮮明對比。
中國版預(yù)告海報(bào)
而說到時(shí)長版本區(qū)別，120分鐘版本保留了所有的高光戲份，但導(dǎo)演所想傳遞的在170分鐘版本中更完整。
這還要從導(dǎo)演的一些個(gè)人情結(jié)說起，從另外兩部作品《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》就能看出，托納多雷是一位有著濃厚故土情結(jié)的導(dǎo)演，170分鐘版本相對有更多的群像刻畫，而他們大部分都有著意大利面孔。
20世紀(jì)初，歐洲以往的高貴榮光是他再也回不去的夢想，人們被迫背離家鄉(xiāng)去為生存奮斗，并試圖融入進(jìn)新的工業(yè)文明。托納多雷在他的電影中更多的是想呈現(xiàn)對過往輝煌的懷念以及對底層故土人民的關(guān)懷。
比如，被刪減的影片開頭用大量的篇幅展現(xiàn)了丹尼及伙伴們在鍋爐房的工作日常，他們罵著律師，罵著所謂的“規(guī)矩”，粗鄙的話語中透露的實(shí)則是對當(dāng)時(shí)社會(huì)對底層勞工的剝削。
1900童年的經(jīng)歷刪減了兩處，如將蛋糕拍在船長臉上，以及因?yàn)槿狈戏ㄊ震B(yǎng)文件船長試圖派人帶走1900的戲份，這兩處為1900追求自由不羈預(yù)留了一塊很好的鋪墊。
盡管這些戲份被刪，在120分鐘版本中，如果仔細(xì)觀察還是能注意到導(dǎo)演對底層人物的情感關(guān)照，如丹尼的鏡頭設(shè)計(jì)大部分都是仰拍鏡頭，盡管丹尼窮困潦倒，但不妨礙表現(xiàn)丹尼那顆未曾泯滅善良的真心。
再如，當(dāng)幼年的1900對著船長說出“Fuck the regulations”那句話本應(yīng)是俯拍，可鏡頭給了1900平視，表達(dá)了在導(dǎo)演心中1900看一切事物都應(yīng)是平等的, 音樂中沒有社會(huì)中繁瑣的等級之分，所以我們才能看到不管是頭等艙還是三等艙都一樣享受音樂的1900。
在三等艙與乘客互動(dòng)的那場戲上，觀眾席上有一位穿著講究的男士，這部分在導(dǎo)演加長版本中也有交代下文，他其實(shí)是一位美國議員，在1900演奏完畢毫無保留了對1900表達(dá)的贊賞，而故事講述者的Max的畫外音和很好的點(diǎn)明了1900的內(nèi)心世界：“他也一直在偷偷注視著這個(gè)世界，并偷走這世界的靈魂”。
此外還有很多作為故事講述者Ｍax的零碎戲份被剪，如說到為何1900突然下船時(shí)Max用了多個(gè)"砰"！擬聲詞來渲染故事氛圍，看似是閑筆，其實(shí)正是這些畫外音深化了1900的精神形象。
盡管在導(dǎo)演心中，170分鐘才是理想版本，但數(shù)碼修復(fù)技術(shù)讓舊時(shí)光的電影重新得到了尊嚴(yán)，不管是在畫面清晰度還是聲音方面4k修復(fù)技術(shù)均將把影片的品質(zhì)提升一個(gè)層次，而影片本身的膠片質(zhì)感卻仍能得以完整保留，這無異于讓這艘航行了21年的維吉尼亞號重新?lián)Q了新裝。
對于這樣一個(gè)有著純粹音樂的浪漫主義的影片，高質(zhì)量的視聽觀感非常重要，跟著1900的鋼琴在大海中一起兜風(fēng)的沉浸式體驗(yàn)恐怕也只有在影院中才能體會(huì)的到。
幕后花絮：
1，廣告出身的托納托雷是一個(gè)非常追求質(zhì)感的導(dǎo)演，從鏡頭掃過的1900船艙的墻上可以發(fā)現(xiàn)，有很多歐洲名人與他合照甚至一同演奏過，這里面甚至混入了張伯倫、愛因斯坦。
2，本片耗資2千萬美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)時(shí)在意大利拍片的平均水平。劇組以真實(shí)布景結(jié)合后期特效制作的方式完成，不但花重金建造了1:40比例的維吉尼亞號，令人印象深刻的斗琴大戰(zhàn)、初次邂逅、甲板歡呼等場面更是在專業(yè)的統(tǒng)籌下進(jìn)入真實(shí)游輪拍攝。
幕后特輯
3，為了更加傳神地演繹1900這位傳奇鋼琴師，蒂姆·羅斯歷時(shí)6個(gè)月零基礎(chǔ)特訓(xùn)鋼琴，從彈琴姿勢手法調(diào)整開始練習(xí)，除了鋼琴大戰(zhàn)最后一輪使用了電腦合成，其余幾乎都是實(shí)拍。影片最后在配音合成時(shí)采用的大部分實(shí)際聲音出自鋼琴家締尤特布塔。
4，片中那位挑戰(zhàn)1900，還大言不慚的說是他發(fā)明爵士的那位仁兄在歷史上確有其人，他就是Jelly Roll Morton?！禩he Crave》本來就是他的作品。在電影里飾演Jelly Roll Morton的那位Clarence Williams III，他父親Clarence Williams也是早期爵士的重要人物之一。據(jù)說是第一位在譜子上使用爵士這個(gè)字眼的人。
5，由于中途曾停拍，劇組花了110天的時(shí)間用于拍攝。在羅馬搭建了19處外景，奧德薩11處。45名演員。75名工作人員。10000名群眾演員。2500套服裝。維吉尼亞號使用的是一艘165米長的俄國退役般艇；
6，電影中的維吉尼亞號在歷史上確有其船，1904年出廠，1954年左右被廢棄。它還與泰坦尼克號有關(guān)，據(jù)說沉船時(shí)維吉尼亞號就在附近能接收到無線信號的地方
7，影片的配樂出自大師埃尼奧·莫里康內(nèi)之手，《海上鋼琴師》被譽(yù)為是世紀(jì)末最不容錯(cuò)過的電影原聲帶之一，并眾望所歸地榮獲了金球獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)。
作者、編輯：1991
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