唯 藝 術(shù) 提 升 氣 質(zhì)，唯 歷 史 啟 迪 人 生
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油畫家維米爾生活化的藝術(shù)
戊戌年
二月初十
藝術(shù)與歷史編輯
約翰內(nèi)斯·維米爾（1632—1675），荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。
《縫紉女工》
《縫紉女工》是維米爾的優(yōu)秀作品，也是他的代表作之一。這幅畫似乎在表達(dá)：認(rèn)真的女孩最美麗。你仔細(xì)瞧，你一定隨著光線看到女孩的手指不斷用線穿針引線，再者你會(huì)注意到他兩邊的頭發(fā)一邊整肅，一邊松散。黃衣服的少女，和在旁的藍(lán)色座墊，給人溫暖之余，讓人平靜享受日常生活之簡單美。
《一位戴珍珠耳環(huán)的少女》
那幅非常著名的《一位戴珍珠耳環(huán)的少女》也是他畫的。
黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作，是一幅小小的油畫，比八開紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開裂，但就是這樣一幅看似不起眼的小畫，卻使得許多文人墨客、游人看客在畫前欲走不能，是什么在震撼他們的心靈？就是畫中的主人公———一位戴珍珠耳環(huán)的少女。
畫中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫者的靈魂。維梅爾在畫中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果。這幅畫另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維梅爾的畫中通常是貞潔的象征，有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫很可能作于少女成婚前夕。
《寫信的女人與女傭》
《寫信的女人與女傭》描繪的是在房間的一個(gè)角落，光線從窗戶照射進(jìn)來，兩位女子站在一幀大幅油畫前---在桌旁寫信的女子和婷立遠(yuǎn)眺的女傭。人們會(huì)注意兩位女子間的差別：女主人和賣弄風(fēng)情的女傭，上下兩個(gè)不同的階層。然而，維米爾也注意到穿著相似的艷俗綠色衣裙的兩位女子之間既有區(qū)別又有聯(lián)系的關(guān)系。
《畫室里的畫家》 1665-1670 120cm×100cm收藏于維也納美術(shù)史博物館
這幅畫是維米爾向歷史致敬的作品，深深表達(dá)出他對(duì)舊時(shí)代的緬懷。畫中的他穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，墻上掛的是古地圖，那時(shí)荷蘭還是一個(gè)統(tǒng)一的國家。
這幅畫內(nèi)容復(fù)雜，思想性極高，表現(xiàn)手法臻于完美，一向被公認(rèn)為稀世之作，維米爾自己很喜愛，一直留在身邊；等到他死后，他的遺產(chǎn)處理人才將此畫拍賣。過了三百年，希特勒從一個(gè)奧地利人手里搶過來，不久畫作又下落不明，一直到二次大戰(zhàn)結(jié)束后，才被人在一所監(jiān)獄里找到。
《窗前讀信的少女》
在這一幅畫中，畫家描繪了一位正臨窗專心看信的女子，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復(fù)存在。這是一個(gè)普通的市民家庭，室內(nèi)寬暢而簡樸，僅有的帷簾、臺(tái)毯顯得質(zhì)感厚重沉穩(wěn)，具有一種崇高冷峻的美感。
《戴紅帽的女孩》
有人指出，維米爾的全部藝術(shù)價(jià)值并不在于精確的寫實(shí)技巧，而在于他以自己獨(dú)特的藝術(shù)，這幅畫中沒有激動(dòng)的情緒，也沒有歐洲古典式的愛情幻想，有的只是平靜。那種心靜如水的純真與清秀，在畫家筆下得到了淋漓盡致的發(fā)揮。紅色與深色背景，明暗相交的女孩面部及飽滿的構(gòu)圖，體現(xiàn)了風(fēng)俗畫的特定題旨要求。這幅作品在技巧純熟的前題下，成為有精神意義的卓越作品。
《小鍵琴邊的女子》
維米爾屬于那種勾畫細(xì)節(jié)用足功力的畫家，有時(shí)候完成一幅畫竟需要?dú)v時(shí)數(shù)載。這也就解釋了何以他的作品數(shù)量如此之少。
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