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《鷹檜圖》

元 張舜咨 雪界翁 絹本水墨 縱147.3厘米 橫96.8厘米 北京故宮博物院藏

張舜咨, 字師夔, 生卒年不詳,擅長山水樹石, 約元末時(shí)人。畫史上又有張羲一字師夔的, 不知張舜咨與張羲是否同一人。張舜咨的傳世作品極少,很為珍貴?！耳棛u圖》畫一松枝上端立一只鷹,注視前方。畫面意境富有意味，遠(yuǎn)景為起伏的坡石。畫家運(yùn)筆熟練,豪放中又見規(guī)矩,畫面意境淡泊清幽。畫面上還有“蕉林居士”等收藏印章,并入《石渠寶笈三編》著錄。

《山桃錦雞圖》

元 王淵 紙本水墨 縱111.9厘米 橫55.7厘米 北京故宮博物院藏

王淵，字若水，號(hào)澹軒，錢塘（今浙江省杭州市）人。生卒年不詳，約活動(dòng)于13世紀(jì)末至14世紀(jì)前期。其自幼學(xué)畫，以賣畫為生。山水、花鳥、人物無一不精，尤善花鳥、竹石?；B畫效法黃筌?！渡教义\雞圖》畫坡石桃竹，二錦雉棲止石間。一雉立于石上梳理羽毛，另一雉藏于石后作鳴啼狀。筆法布局，字黃筌一派，然用墨筆略顯粗簡。

《竹石集禽圖》

元 王淵 紙本水墨 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏

王淵與陳琳同出趙孟頫之門，受趙影響，以古人為師，突破宋院體工麗纖巧的成規(guī)，以黃筌寫生為體格，吸取揚(yáng)無咎、趙孟堅(jiān)等文人水墨畫法。以水墨代替丹青，注重墨彩的濃淡干濕，變化豐富，氣韻溫厚，筆墨工整中略帶寫意，開創(chuàng)了元代花鳥畫新風(fēng)尚，在當(dāng)時(shí)及對(duì)后世具有較大影響。王淵尤精水墨寫生,此圖筆意秀勁,墨色清新,格調(diào)高雅,意境清幽,的確是王淵花鳥畫精品。

《雪竹圖》
元 郭畀 紙本墨筆 縱31.8厘米 橫145.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
元人追求一種隱居和出世的生活方式，因此梅蘭竹菊便成了文人士大夫們經(jīng)常借題發(fā)揮或寓意的對(duì)象。此圖表現(xiàn)的翠竹傲雪的場景。畫面上似乎有一股寒流迎觀者撲面而來，瀟瀟清竹在霜雪的肆意侵襲下,寧折不屈,顯示了修竹的高風(fēng)亮節(jié)。畫面意境十分凄美感人。畫上有清乾隆皇帝的長篇題跋,也盛贊了雪竹的冰清玉潔和高貴品質(zhì)。

《墨梅圖》

元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏

王冕（1287—1359），字元章，號(hào)煮石山農(nóng)、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農(nóng)家，幼時(shí)好學(xué)。年輕時(shí)熱衷功名，屢應(yīng)舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。

《南枝早春圖》

元 王冕 絹本水墨 縱151.4厘米 橫52.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅干，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點(diǎn)染的點(diǎn)花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點(diǎn)、圈合用，變化多端，均能生動(dòng)地表現(xiàn)出梅花的特有形態(tài)，并通過對(duì)梅花的刻畫，寄寓或抒發(fā)自身的情懷、理想和抱負(fù)?！赌现υ绱簣D》畫一折枝梅,枝干勁健,用濃墨填涂,顯得氣勢雄勁。枝上梅花報(bào)春,迎春怒放,生機(jī)盎然而清新純凈。是一幅設(shè)色清麗、筆墨嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕B精品。

《梅花圖》
元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏
王冕工詩善畫，亦能治印，尤以墨梅知名。畫梅師法宋仲仁和尚和揚(yáng)無咎，并有所創(chuàng)新，對(duì)后世影響甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得當(dāng)，以繁密見勝。枝干交錯(cuò)、蕊萼分枝，主次分明，層次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花圖》與王冕以往的畫梅圖都有所不同,不是以繁密取勝,而是以疏秀簡潔見長。畫家僅選取梅花半枝,梅影清風(fēng)便撲面而來。

《枯荷鴛鴦圖》

元 張中 紙本淡設(shè)色 縱96.4厘米 橫46厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

張中，字子政，亦作子正，松江人，山水師黃公望，尤長于墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風(fēng)格俊逸，屬于文人畫寫意體系?！犊莺渗x鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢簡潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒骨法并用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥畫的典型面貌。

《拳石新篁圖》

元 顧安 紙本水墨 縱91厘米 橫33.1厘米 北京故宮博物院藏

顧安(1289—1364),元代畫家,字定之,自號(hào)迂訥老人,平江人。故自稱“淮東顧定之”。曾任泉州路判官等小官職。他以擅長畫竹聞名于世,尤喜寫風(fēng)竹新篁?！度麦驁D》畫新竹幾枝和荊棘一叢,筆法勁利,墨氣濃潤,表現(xiàn)出新竹破土而出的欣欣向榮之勢,是顧安墨竹精品。

《幽篁秀石圖》

元 顧安 紙本水墨 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

顧安作為元代畫竹大家，以平生之力專攻墨竹，又集宋元兩代畫竹大師文同、趙孟頫等人優(yōu)長，最精于風(fēng)竹雨葉，其清勁生動(dòng)之格，尤為時(shí)人及后世推崇，人稱其畫“清如李息齋，勁若柯丹丘”，觀此圖，知其譽(yù)不虛。本幅有王謙和高士奇等四家題記,有乾隆等鑒藏印跡二十六方,曾入《石渠寶笈初編》等書著錄。

《風(fēng)雨竹圖》（部分）
元 顧安 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏
圖中描寫兩竿綠竹在雨中隨風(fēng)起伏，斜逸旁出。墨葉紛披，淋漓酣暢。其用筆如作草書，皆中鋒長毫，蒼潤勁拔，錯(cuò)落有致。本幅自識(shí)：“至正甲辰四月二日，連日雨初霽，天朗天清，從兄?jǐn)y杖登山望遠(yuǎn)，偶見一儒者油然而來，問之，則劉性初也，自霅川持此卷遠(yuǎn)訪余寫竹，已作風(fēng)雨枝以贈(zèng)。迫署，余方醉眠，童子扣門后求余作，適興寫之，頗為石室遺意，識(shí)者當(dāng)發(fā)笑也。定之。”

《梅竹圖》
元 吳瓘 紙本水墨 縱29.6厘米 橫79.8厘米 遼寧省博物館藏
吳瓘為嘉興人,富收藏,精鑒賞,墨梅學(xué)揚(yáng)無咎,亦能畫窠石與寒雀,寫意居多。此畫寥寥數(shù)筆,寫出梅花兩枝,竹葉數(shù)片,署“竹莊人”款,也是游戲之作,筆力較吳鎮(zhèn)卻稍為遜色。畫家既畫之,又詠之,行書題七言詩一首,極為精彩地將詩書畫結(jié)合起來。此畫簡單得只畫了幾近空梢的梅枝,矗立在曉風(fēng)中,只待消息傳來便破蕾而出。此畫雖無名款,但筆法勁健雄麗,與滿幅的題詩共同營造了詩書畫完美結(jié)合的意境。

《雙鉤竹圖》
元 張遜 紙本水墨畫 縱43.4厘米 橫686厘米 北京故宮博物院藏
張遜，字仲敏，號(hào)溪云，吳郡(今蘇州)人。善畫竹，作鉤勒法。張氏用“鉤勒之法，殆若絕響”。有“妙絕當(dāng)世”之評(píng)。《雙鉤竹圖》畫土皮又鉤竹二叢，中間巨石，接畫古松偃臥高坡，稍間枯樹數(shù)枝，其后以古木老干，平坡叢所收尾。畫面陂陀間松竹飄拂偃仰，姿態(tài)橫生，坡石用中鋒圓筆乾皴，雙勾飛白竹，筆法勁利凝練，枝葉繁而不亂，疏密有致， 極得扶疏瀟灑之意。