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232 《題竹圖》

明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

         杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號檉君，又號古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當時白描高手。從畫中題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉折和頓挫，纖細而有力。墨竹主干細加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關系。

233 《墨梅圖》

明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏

        劉世儒，生卒不詳，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學之不倦，終成名手。柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亙于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。

 234 《漁藻圖》
明 王翹 紙本設色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏

  王翹，其生卒年不詳。字時羽，一字叔楚，號小竹，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人。詩宗孟郊，畫工風竹、草蟲，生動逼真。此畫寫群魚戲水，水草豐茂，魚群得意，追逐回旋，形態(tài)自然生動，卷末作重墨亂石倒垂花枝。以靜濟動，以重鎮(zhèn)輕。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點眼，神出筆端，生動之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚水交融，層次分明而又渾然一體。畫自然之情趣。

235 《卓冠群芳圖》

明 王謙 絹本設色 縱206.4厘米 橫117.6厘米

   王謙（14—15世紀），字牧之，號冰壺道人。善畫梅花，系從王冕畫派發(fā)展而來，與鄞縣陳憲章齊名。此圖寫千花萬蕊，表達出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經意之筆。

236 《梅花冊》
明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏

  此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力，轉折方硬，似不經意為之而疏落離披，層次清晰。畫家以淡墨烘染質地，借助絹素本身的潔白來留出梅花的形狀。

237 《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米

   周臣，江蘇蘇州人，山水學宋人李、郭、馬、夏諸家，運筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進齊名。此圖寒月當空，枯樹鴉棲，書法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺意境深遠，不愧為唐寅、仇英之師。

 

238 《花卉草蟲圖》
明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米 橫44.8厘米

  寫生花卉和草蟲。作者杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動之趣，誠屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。

239 《冰姿倩影圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米 南京博物館藏

   文徵明作為“吳門畫派”的掌門人之一,其繪畫在明代的影響是有目共睹的。他不但畫山水是一絕,畫梅蘭竹菊也是別有風味。無論從立意構圖還是繪畫技藝,都是首屈一指的。此圖狀寫曲梅一叢,梅花不多,梅枝卻很遒勁粗率,很有氣勢。畫家用濃墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的輪廓,使原本潔白無暇的白梅越發(fā)顯得冰清玉潔,很是高雅脫俗。

240 《蘭竹圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱26.8厘米 橫730厘米 北京故宮博物院藏

  本幅接紙自題：“余最喜畫蘭竹。蘭如子固、松雪、所南，竹如東坡、與可及定之、九思，每見真跡，輒醉心焉。居常弄筆，必為摹仿。癸卯初夏，坐臥甚適，見幾上橫卷紙頗受墨，不覺圖竟，不知于子固、東坡諸名公，稍有所似否也。亦以征余蘭竹之癖如此，觀者勿厭其叢。征明于玉磬山房?！贝硕巫灶}也道出了他墨筆蘭竹畫的廣泛師承，即墨蘭宗趙孟堅、趙孟頫、鄭思肖，墨竹學蘇軾、文同、顧安、柯九思。

241 《秋葵折枝圖》

明 文徵明 紙本水墨 縱65.4厘米 橫30.3厘米 臺北故宮博物院藏。

   文徵明的花鳥畫大都細致、清麗、秀婉，偶作粗筆，大都寓奔放于凝重，氣象雄渾，即不施丹青，也光彩照人。畫史上就有“細沈粗文”之論，意思是說沈周的畫多縱逸，故以細筆為重；文徵明的畫多工細,故以粗放為貴。此畫寫秋葵一枝，取其正面之勢，與一般斜欹折枝不同?；ㄩ_粲然，葉呈多貌，濃墨淡墨穿插其間，神韻清俊舒朗。

242 《蘭竹圖》

明 文徵明 紙本水墨 縱47厘米 橫23.3厘米 臺北故宮博物院藏。

   梅、蘭、竹、菊“四君子”是中國文人畫的傳統題材。畫家都賦予對象以人格，象征高潔的品格和正直、堅韌、樂觀等精神。文徵明畫蘭，講究其清雅幽香，潔身自好；畫竹則寫其高風亮節(jié)，勁直向上。此圖合寫蘭竹，歌頌“雙清”。他用水墨畫土坡上蘭竹，蘭花以淡墨為瓣，竹葉用筆流暢，顯出臨風飄動，活潑自然。

243 《雙柯竹石圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏  

文徵明多受趙孟頫影響，即以書法入畫，石多干筆、飛白，竹葉用筆比較飽滿豐肥，蘭葉則細潤飄逸，尤其墨蘭更具筆墨意趣，有“文蘭”之譽。此畫以淡墨寫蘭和石，濃墨畫竹，夾以荊棘和麥冬，疏密相間，濃淡得宜，形體結構雖簡單，卻不顯單調和重復。尤其在筆墨上，粗勁、細秀、凝重、飄逸、干枯、滋潤的豐富變化，更顯出雋永的韻味。藝術表現手法上，用筆細膩嚴謹，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗，經營位置，得寫生之助，化出清幽境界。

244 《蘭竹石圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱25.7厘米 橫357厘米 北京故宮博物院藏

   此畫山石、蘭竹多用行書的筆法，勾、擦、破、染大多中鋒參以側鋒，工細中見尖峭?？坍嬀?，但在工細之中寓質樸，于沉著之中見靈動。筆墨則于干枯中見秀潤，在熟練中見生澀，有很強的抒情意味。然構圖密中有疏，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染，形成規(guī)整而略具裝飾性，用筆尖細中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡。這些畫法都體現了文氏的自身特色，呈現出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風格，也反映了他晚年的典型面貌了他晚

245 《斗雞圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱55.4厘米 橫30厘米 天津市藝術博物館藏

   文徵明的畫,大體可分兩種:一為細筆,秀麗柔密,一為粗筆,蒼勁樸茂,都為人們所稱賞。他的及門弟子很多,畫風影響于后代很大。此圖描繪筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿,同時又端莊工麗,是文徵明的經意之作。畫面精心安排有竹、菊、石和一只生機勃發(fā)的斗雞。畫中新篁含風，竹竿行筆遒健勁利，竹節(jié)之間，筆意貫穿，墨色停勻。全圖物象不加淡墨烘染，更見明快爽朗。特別是吸收書家筆法的節(jié)奏，韻律，輕重徐疾，提按頓挫富有變化。