《偃竹圖》
明 王紱 紙本水墨 縱93.7厘米 橫26.7厘米 上海博物館藏
此畫(huà)構(gòu)圖奇巧，在長(zhǎng)條立軸畫(huà)幅中，一根細(xì)勁長(zhǎng)長(zhǎng)的竹枝從上左部彎曲垂下。竹枝以淡墨細(xì)筆鉤出，竹葉以濃墨鉤出。此畫(huà)雖以水墨畫(huà)成，而翠竹生機(jī)勃發(fā)的優(yōu)美姿態(tài)躍然絹素之上。這在墨竹畫(huà)中實(shí)不多見(jiàn)。
《淇渭圖》
明 王紱 紙本墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
王紱善畫(huà)竹，他筆下的竹瀟灑簡(jiǎn)括，意態(tài)飛揚(yáng)，很有文人畫(huà)的清幽之境。此圖狀寫(xiě)一下垂竹枝，自畫(huà)面左上角起筆，如淙淙清流傾瀉而下。竹葉用濃墨渲染，竹枝則用淡墨勾勒，頗有幾分壯氣。畫(huà)上有畫(huà)家自識(shí)和題款，還鈐有清代內(nèi)府的收藏印跡。
《竹鶴雙清圖》
明 王紱 邊文進(jìn) 紙本設(shè)色 縱109厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖為王紱與邊文進(jìn)合作的花鳥(niǎo)畫(huà)精品,很有藝術(shù)性和意境。從畫(huà)上清代乾隆皇帝的御題詩(shī)中可以看出此畫(huà)的主題和意境。乾隆的詩(shī)為:“九龍沙縣兩幽人,一味芝蘭氣合親。恰似綠筠將白鶴,無(wú)心常自結(jié)高鄰。”除畫(huà)家的題款和印跡外,畫(huà)上還鈐有“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”等帝王的收藏玉璽。
《竹石圖》
明 王紱 紙本水墨 縱68.7厘米 橫23.5厘米 上海博物館藏
王紱畫(huà)竹雖承前人文同、吳鎮(zhèn)墨竹畫(huà)遺風(fēng)，但行筆更勁逸瀟灑，狀物法度更精嚴(yán)，強(qiáng)調(diào)筆墨韻味和文人情懷，有“出姿媚于遒勁之中，見(jiàn)灑落于縱橫之外”之評(píng)，故當(dāng)時(shí)稱他畫(huà)竹“為國(guó)朝第一手”。此圖寫(xiě)晴日幽篁，用筆秀發(fā)，為元以后的新創(chuàng)風(fēng)格。
《古木寒鴉圖》
明 周文靖 紙本水墨 縱151.1厘米 橫71.7厘米 上海博物館藏
周文靖，莆田人。善畫(huà)山水，畫(huà)法師承馬遠(yuǎn)、夏圭，與戴進(jìn)等同一流派。而此幅是別開(kāi)生面的作品，用筆遒勁，墨色渾厚，古木參天，寒鴉數(shù)點(diǎn)，寫(xiě)出秋林清曠的意境，頗有元人遺韻。
《牛背橫笛圖》
明 郭詡 紙本水墨 縱208.7厘米 橫25厘米 上海博物館藏
郭詡（1456—1529），字仁宏，號(hào)清狂道人，江西泰和人。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，兼有粗筆和細(xì)筆兩種面貌，他的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，風(fēng)格豪放與吳偉齊名。精于粗筆寫(xiě)意畫(huà)。此畫(huà)是他的出色代表作之一。畫(huà)面一牛一童，用筆極為精練，運(yùn)墨更見(jiàn)特色，非有高深的藝術(shù)修養(yǎng)，實(shí)在難以達(dá)到這種境界。
《青蛙草蝶圖》
明 郭詡 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫46.4厘米
這也是郭詡出色的作品之一。描繪的是碧草叢中的青蛙蹲伏欲躍，蛺蝶張翅紛飛，生趣盎然。圖冊(cè)在表現(xiàn)技法上，顯示出畫(huà)家廣博的才能。用寫(xiě)意的筆法，畫(huà)出生動(dòng)的景象，沒(méi)骨碧草，蒼渾多姿，雜以赭色幾點(diǎn)，更顯出新秋氣氛。
《雜畫(huà)冊(cè)》
明 郭詡 紙本設(shè)色
《雜畫(huà)冊(cè)》是畫(huà)家的傳世作品，可以代表畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)貌。此圖冊(cè)為山水、花卉、人物集，共繪圖八幅，它們分別是《青蛙草蝶圖》、《青山花村》、《雞冠蛺蝶》、《竹石秋菊》、《草亭釣艇》、《蘆塘芥菜》、《溪山空亭》。每幅圖各題七絕一首，以詩(shī)配畫(huà)，抒發(fā)胸中意緒。圖冊(cè)之中的山水畫(huà)都構(gòu)造一種清寂的意境，以寄寓畫(huà)家淡泊的生活情致。此外，幾幅草蟲(chóng)、花卉、人物小品，充滿著活躍的生氣。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，畫(huà)家的突出的創(chuàng)造性的成就是采用沒(méi)骨法來(lái)繪寫(xiě)花卉草蟲(chóng)。如畫(huà)水草時(shí)，用筆尖先后蘸上紅和綠兩種顏色，飽和著水分，下筆勾畫(huà)時(shí)兩色自然過(guò)渡，秋草泛黃的感覺(jué)十分真實(shí)。此畫(huà)為《雜畫(huà)冊(cè)》中《蘆塘芥菜》。
《秋花圖》
明 孫龍 絹本設(shè)色 縱21.8厘米 橫22.9厘米
孫龍和林良同時(shí)。畫(huà)翎毛、花卉、草蟲(chóng)，富有生趣，但作品流傳極少。此圖所寫(xiě)秋花，風(fēng)格獨(dú)特，深得物象的神貌。
《戛玉秋聲圖》
明 夏 紙本墨筆
夏（1388—1470），明代畫(huà)家，字仲昭，號(hào)自在居士，又號(hào)玉峰。江蘇昆山人。夏幼小家貧，繼舅父改姓朱，名，名舉進(jìn)士，后復(fù)夏姓。此畫(huà)描繪一方峻峭的湖石后邊數(shù)竿風(fēng)竹迎風(fēng)招展，枝葉颯爽，風(fēng)趣巧拔，所畫(huà)偃仰濃疏，都甚得宜，生動(dòng)地表現(xiàn)出風(fēng)竹飄舉搖曳的姿態(tài)。墨竹用筆，參入書(shū)法筆意，竹葉猶如草書(shū)，點(diǎn)劃紛披，以濃淡虛實(shí)相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽(yáng)相背和前后參差的空間感。夏畫(huà)竹幾乎不見(jiàn)復(fù)筆，正所謂：“落墨即是。出筆便巧。”此幅作品更是筆法勁利。
《清風(fēng)高節(jié)圖》
明 夏 紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
夏的繪畫(huà)講究法度，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起筆收筆均以楷書(shū)入畫(huà)，筆墨厚重，又具瀟灑清潤(rùn)之趣。畫(huà)竹主張一氣畫(huà)成，畫(huà)巨幅尤其如此，強(qiáng)調(diào)勤學(xué)苦練，曾自述畫(huà)竹三十余年，方知一二。經(jīng)常杜門(mén)放筆專心作畫(huà)，不待來(lái)客。極自珍惜，從不輕易為人落墨。此圖繪怪石修竹,意境清雅,畫(huà)風(fēng)不俗,很好地體現(xiàn)了清風(fēng)高節(jié)的主題。
《淇澳圖》
明 夏 紙本墨筆 縱30厘米 橫1126.5厘米 北京故宮博物院藏
淇澳是個(gè)地名，位于河南省，以盛產(chǎn)竹子著稱于世?！朵堪膱D》即是一幅表現(xiàn)河水坡石灘渚間的竹林傳世名作。因?yàn)槠率懈哂械?，?huà)面上的竹子有的藏根露枝，有的露葉藏枝。此畫(huà)畫(huà)竹筆法勁挺，坡石皴紋厚重，稍帶刻板，構(gòu)圖疏密有致，實(shí)密處枝葉茂盛有序，疏朗處清麗簡(jiǎn)淡，點(diǎn)綴以緩緩流淌的溪水，使整個(gè)畫(huà)面顯得十分清雅高潔。
《湘江風(fēng)雨圖》
明 夏 紙本墨筆 縱35厘米 橫1206厘米 北京故宮博物院藏
這幅長(zhǎng)卷描繪了在坡石流泉之間竹枝叢生的景色。畫(huà)家以溫雅秀潤(rùn)的筆意，竹子以濃墨重寫(xiě)，坡石流水則淡皴輕染。用筆以寫(xiě)法，合于法度又自由灑爽，其竹枝在泉聲微風(fēng)中搖曳，益顯青翠動(dòng)人。夏畫(huà)竹多師元人，又直師王紱，但厚重圓潤(rùn)則又過(guò)之，曾有人評(píng)其“所作竹枝，煙姿雨色，偃直濃疏，切合矩度，蓋行家也”。實(shí)非虛語(yǔ)。此圖中有跋語(yǔ)曰：“仆素好寫(xiě)竹，恨不得其妙，留心三十余年，始知一二，人多索之，反為所累，得趣之日蓋鮮矣。”
《奇石修篁圖》
明 夏 紙本墨筆 縱275.1厘米 橫104.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
夏的畫(huà)竹往往能進(jìn)入一種:風(fēng)梢舞空煙,露葉滴晴月,風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動(dòng)人的境界。真所謂“嬋娟不失筠粉態(tài),蕭颯盡得風(fēng)煙情;舉頭忽看不似畫(huà),低耳靜聽(tīng)疑有聲”。在《奇石修篁圖》中畫(huà)家通過(guò)筆墨的錘煉配合了客觀的模擬,營(yíng)造了一種優(yōu)美逼真的藝術(shù)殿堂。
《春禽花木圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱141.3厘米 橫53.4厘米 上海博物館藏
邊文進(jìn),名景昭，字文進(jìn)，沙縣（今福建沙縣）人。生卒年不詳。永樂(lè)間（1403—1424）任武英殿待詔，至宣德時(shí)仍供奉內(nèi)廷。為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩(shī)。精畫(huà)禽鳥(niǎo)、花果，他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，畫(huà)法工細(xì)，賦色濃艷，富麗堂皇,為明代早期花鳥(niǎo)畫(huà)高手?！洞呵莼緢D》色彩妍麗,春意洋溢,呈現(xiàn)出宜人景色。
《三友白禽圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱152.2厘米 橫78.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)題中的“三友”，指松、竹、梅三種花木，畫(huà)家常常將花木人格化，借其自然特性比喻或象征人的品德氣質(zhì)。此圖畫(huà)寒冬季節(jié)，坡石旁兩枝翠竹聳立上伸，梅枝從左上部與竹枝交叉斜插而下，枝頭梅花點(diǎn)點(diǎn)競(jìng)放，禽鳥(niǎo)多而不亂，在繁復(fù)的構(gòu)圖中巧于安排。畫(huà)家將象征傲霜耐寒高尚人品的“三友”與多姿多彩的“百禽”畫(huà)在一起，其構(gòu)思顯然富有深意。
《雪梅雙鶴圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫91厘米 廣東省博物館
邊文進(jìn)畫(huà)的花鳥(niǎo)，注重對(duì)象的形神特征，對(duì)于花之?huà)善G，鳥(niǎo)之飛鳴，葉之反正，色之蘊(yùn)藉，無(wú)不刻畫(huà)精妙。永樂(lè)時(shí)，他畫(huà)的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，是明代畫(huà)院中影響較大的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。此圖畫(huà)兩只丹頂鶴，其神態(tài)舒展自如，栩栩如生。背景為雙勾綠竹，雪白芙蓉和傲雪白梅，交相輝映。筆墨工致，設(shè)色明麗，是較為典型的明代院體派風(fēng)格。
《竹鶴圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱180厘米 橫118厘米 北京故宮博物院藏
畫(huà)家以細(xì)勁的線條勾畫(huà)輪廓，再賦以厚重的色澤，整個(gè)畫(huà)面富有裝飾趣味。兩只高傲的仙鶴，漫步在稀疏的竹林里。仙鶴的白色羽毛畫(huà)得十分細(xì)膩，極富質(zhì)感；竹子的枝竿和竹葉，采用雙鉤法，線條挺拔流暢。畫(huà)上作者自署“清華閣畫(huà)史邊景昭制”款。
《芙蓉游鵝圖》
明 孫隆 絹本設(shè)色 縱159.3厘米 橫84.1厘米
孫隆，一作孫龍，字廷振，號(hào)都癡，毗陵人（今江蘇武進(jìn)）人。開(kāi)國(guó)忠敏侯之孫。宣德年間入直內(nèi)廷，曾為“金門(mén)侍御”。作為明代的杰出花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的“點(diǎn)染之工，運(yùn)腕之妙”獨(dú)樹(shù)一枝。明末清初的董振秀評(píng)其花鳥(niǎo)畫(huà)“形神兼?zhèn)?#8221;、“得心應(yīng)手”?！盾饺赜矽Z圖》描繪的是江南春月的江岸小景。在表現(xiàn)手法上，畫(huà)家將寫(xiě)意與寫(xiě)形，傳神與達(dá)情，沒(méi)骨與勾勒，工謹(jǐn)與遒媚，圓滿和諧地統(tǒng)一在畫(huà)面之中。
《葵石蛺蝶圖》
明 戴進(jìn) 紙本設(shè)色 縱115厘米 橫39.6厘米 北京故宮博物院藏
本幅自題“靜庵為奎齋寫(xiě)”，鈐印“錢唐戴氏文進(jìn)”，無(wú)年款。上首有逸庵、弘袞、桔隱、劉泰四家詩(shī)題。此圖為戴進(jìn)極少見(jiàn)的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)。朱白色相間的蜀葵和蘭紫兩色蝴蝶，均用精細(xì)圓潤(rùn)的線條勾勒出輪廓，再罩上一層明凈的色彩。湖石用頓筆、短筆勾出形狀結(jié)構(gòu)后，再以細(xì)密的皴點(diǎn)和濃淡渲染畫(huà)出凹凸致理。狀物準(zhǔn)確，造型質(zhì)樸，筆致細(xì)柔，敷色清麗，既繼承了宋代“院體”花鳥(niǎo)的工筆法，又融入了元代錢選的設(shè)色法。
