文/張本平
在當(dāng)今美術(shù)史上，有許多頗具才藝和膽識(shí)的畫家努力突破傳統(tǒng)程式，
創(chuàng)造出多種多樣的繪畫風(fēng)格，帶動(dòng)了中國(guó)畫的前進(jìn)和發(fā)展。
作為魯迅美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)的高材生、工作在北京的青年畫家李柯秉承前人精神，
憑借自己的學(xué)院派專業(yè)知識(shí)和興趣愛好，以繼承、開拓和創(chuàng)新為進(jìn)取之道，
從繼承傳統(tǒng)、師法自然出發(fā)，在山水畫領(lǐng)域里努力創(chuàng)造著自己獨(dú)具特色的繪畫語(yǔ)言。
李柯《雨》
張?jiān)逶诋嬚撋狭粝乱痪洹巴鈳熢旎械眯脑础?。水墨山水畫因由材料的?jiǎn)單，尤其小品，咫尺之間，心有所感，心即手、手即心，亦如文人隨手的札記，更見性情，更為人所喜。中國(guó)畫中所謂的的小品，是相對(duì)于大幅的、主題性強(qiáng)的作品而言的。小品畫尺幅小內(nèi)容簡(jiǎn)，著筆墨不多卻情趣盎然。優(yōu)秀的小品畫，猶如一首小詩(shī)、一首短曲、一首順口成調(diào)的民謠那樣親切自然，他輕松、優(yōu)美、淳樸，讓人在不經(jīng)意之間進(jìn)入了山體流動(dòng)、鳥語(yǔ)花香、情遷意動(dòng)的精神境界，給人以美的精神享受讀李柯異國(guó)小品山水畫系列，就有這樣的感覺。
李柯《依》
李柯新創(chuàng)作的印象“斯洛文尼亞”系列小品山水畫，是他異國(guó)寫生創(chuàng)作的精品，也是他純粹的藝術(shù)想象。他的想法是，在過(guò)去的山水畫較為濃郁的生活氣息里，更多地注重一下筆墨。這些畫是他不經(jīng)意畫的，也是他晚上沒事隨手畫的，筆墨上自由一些，也更見他個(gè)人的性情。
李柯《望》
為什么選擇小品的形式？李柯認(rèn)為：“'民族審美’本應(yīng)該是立足于我們?nèi)粘Ｉ畹?、順手拈?lái)的、水到渠成的一種生活精神與審美方式，他并非一定要體現(xiàn)于崇高，不一定要鴻篇巨制、也不一定要是什么長(zhǎng)期而艱巨的革命任務(wù)。小品的可貴性恰恰在于，'輕松而隨意’卻'深刻而入骨’，使'愛國(guó)’'民族’'審美’等理念在不經(jīng)意間融入生活，融入'一蔬一飯’，像三餐般平常卻無(wú)法割舍”。筆者亦有幸欣賞了這些新作。這些山水小品，不惟是他于異國(guó)風(fēng)情的心靈寫照，也是他對(duì)摸索了近年的山水畫更深入更愜意的筆墨心印，初步形成了他“氣韻生動(dòng)、靈動(dòng)秀逸”的個(gè)性面貌。
李柯《秋》
吾拜讀了他的《東歐散記——印象“斯洛文尼亞”》作品專輯，書中的數(shù)十幅異國(guó)山水小品，給人之精神。特別是他的那些題有詩(shī)句的作品則表現(xiàn)出一種文學(xué)與繪畫并茂的審美意識(shí)。他的小品山水一般以扇面、圓光、斗方為主。反復(fù)觀讀，總有驚喜之感受。吾以為，他的作品極佳之處在于畫出了小品山水之“質(zhì)”、“韻”、“情”、“趣”、“意”。一曰李柯小品山水之“質(zhì)”。山水存乎于自然人能觸手可摸，皆能感知其本質(zhì)。
李柯《暖》
縱觀古今中國(guó)山水畫壇，大多畫中山水形似卻無(wú)神，雖山重水復(fù)卻仍虛影造作。吾以為此類山水畫僅賞墨尚可，其山其水論“質(zhì)”則無(wú)從談起。李柯筆下的小品山水，其質(zhì)地真實(shí)，形神兼?zhèn)?。他融西畫之素描求立體，取光源、造生動(dòng)，點(diǎn)五色、描神采，用透視現(xiàn)真實(shí)，并用傳統(tǒng)中國(guó)畫之水墨筆紙，且潑且收，錯(cuò)落自然，栩栩如生，真實(shí)動(dòng)人。
李柯《歸》
相較于古代山水畫，李柯筆下的山水遠(yuǎn)“似”而近“是”，更具意境且親切自然，實(shí)乃求“質(zhì)”所致也；二曰李柯小品山水之“韻”。韻者情趣也。自然界風(fēng)光壯麗，韻致無(wú)限。山之延綿起伏，橫成嶺而側(cè)成峰，高低錯(cuò)落，頓挫抑揚(yáng)，聲色俱佳。此山水之韻，令無(wú)數(shù)人為其折腰。
李柯《天高云淡》
李柯畫山水，頗注重求韻又順其自然。無(wú)論意境、構(gòu)圖、揉皴、點(diǎn)彩皆以展現(xiàn)山水韻致為目的。其追求山水具象，講究五墨七彩，甚至樂(lè)此不疲地細(xì)微刻畫。故觀其山水，純樸自然，絕非重復(fù)自己和他人之作。
李柯《豐收時(shí)節(jié)》
在《豐收時(shí)節(jié)》《金色月光》《天高云淡》《秋》《岸》《雨》《依》等作品中，其水、其山、其樹……，疏密相間，自然相融。遠(yuǎn)景山峰開合有序，漸去漸遠(yuǎn)；近物樹石點(diǎn)綴依鄰，愈明愈晰。觀其畫仿佛可攬石掬水，身臨其境。山水之情，自然天成。雖為異國(guó)山水，但無(wú)不體現(xiàn)出畫家的中國(guó)情懷、中國(guó)韻味。這也是一個(gè)中國(guó)畫家身在異國(guó)他鄉(xiāng)時(shí)，愛國(guó)情懷在作品中的真實(shí)流露；三曰李柯小品之“情”。
李柯《金色月光》
山水小品以抒情性和欣賞性見長(zhǎng)，它注重審美的追求和某種意境情思的抒發(fā)。李柯的小品山水畫中的形象多以傳神抒情為主，表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練單純，給人以動(dòng)情、優(yōu)美、自然、舒暢、輕快、純樸、恬靜的審美享受。當(dāng)他帶著情感創(chuàng)作阿爾卑斯山的秋霧時(shí)，心里想到的卻是“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”；當(dāng)他帶著情感創(chuàng)作布萊德湖畔的夜雨時(shí)，耳邊縈繞的卻是“小樓昨夜風(fēng)吹雨”；當(dāng)他帶著情感創(chuàng)作東歐晴日里的小院屋舍時(shí)，腦里回蕩的卻是“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”；四曰李柯小品山水之“趣”。
李柯《清涼世界》
歷代很多畫家，把畢生精力都用在筆墨功夫上，而小品畫最能體現(xiàn)一個(gè)畫家的墨“趣”筆情，這是因?yàn)樾∑樊嬕子诋嫾夜P墨技法充分而自由的發(fā)揮，他受到的拘束和限制較小。所謂墨“趣”筆情，其本質(zhì)是審美的一根富有感情有趣的線條，一團(tuán)飽含“趣”味的墨韻，且不論他表現(xiàn)了什么，單就其給人的審美心理感受來(lái)說(shuō)，它的抽象美是顯而易見的，這就是中國(guó)畫講究筆墨“趣”味的原因所在。從李柯的《清涼世界》、《霜林侵染》、《戀》、《歸》、《暖》、《望》等作品中，均可體現(xiàn)出墨“趣”筆情的意象；五曰李柯小品山水之“意”。他的小品畫表現(xiàn)手法比較自由隨“意”，無(wú)論“意”象與具象、抽象都可以自由使用，或工細(xì)或粗放亦可隨意選擇，這種手法的自由隨“意”是基于形象的單一，容易做到簡(jiǎn)練概括。正是這種隨“意”性，所以他的小品往往會(huì)出現(xiàn)“意”想不到的偶然的特殊效果。比如他的《歡聚》、《后院》、《晚鐘》、《午后》、《小鎮(zhèn)》、《朝陽(yáng)》、《白露》、《山茶》、《陰天》等作品，均是比較自由隨“意”的精品之作。
李柯《霜林浸染》
李柯追求山水畫創(chuàng)作思想之“質(zhì)”，即“以自然為師”。他深知山水畫創(chuàng)作一旦離開自然萬(wàn)物即靈感頓失。憑空想像、關(guān)門創(chuàng)作定淪為盲人摸象之類。為此，李柯多年來(lái)，不停地旅游寫生，走遍祖國(guó)的大江南北，繼而把足跡延伸到外國(guó)的異地風(fēng)情，不論他走到哪里，他從未放下手中的畫筆，不斷地觀察、寫生、思考，在前行中不斷地學(xué)習(xí)、感悟、融匯，用他獨(dú)特的筆墨情趣抒寫著自己的獨(dú)特感受。
李柯《歡聚》
李柯的這一批異國(guó)風(fēng)情畫，雖全為山水，但是從構(gòu)圖到用筆到色墨，在隨機(jī)而發(fā)生中顯現(xiàn)出新的有意探索。也許是大畫裁下來(lái)的無(wú)所謂的片紙，不過(guò)是隨意率性的實(shí)驗(yàn)性的涂抹，心在，心亦似乎不再而神游焉，而恰恰是如此，畫家極為放松的狀態(tài)反而成就了這些畫。慣常的有意嚴(yán)謹(jǐn)，在這里忽而轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖的隨意、用筆的隨意、色墨的隨意，使得此一批看似隨意的畫，“具形而神游”，張弛有度，信筆而有約，不僅使畫面多了一些“象外”的意趣，
也悄然透露出畫家對(duì)他下一步山水畫創(chuàng)作的思索和眺望。
李柯《后院》
李柯亦有言：“這些小畫，算是筆墨實(shí)驗(yàn)。我還想畫一些大畫。怎么畫，還在思考。主要的想法，就是想在筆墨上自由一些，在反映生活的基礎(chǔ)上，更深入地探索筆墨表現(xiàn)，并籍由放松愜意的筆墨，呈現(xiàn)出新的山水意蘊(yùn)?！比绻f(shuō)西方藝術(shù)是生命力蓬勃的藝術(shù)，那么中國(guó)的藝術(shù)則是歲月和人生的藝術(shù)，是人生關(guān)照之后的從容不迫的回味。對(duì)執(zhí)著的畫家李柯來(lái)說(shuō)，他的這些山水小品不惟是自然在他心中的映像，而更是他內(nèi)心的靜水深流，是他過(guò)往歲月的起伏波瀾。
李柯《晚鐘》
李柯說(shuō)：“在沒有到達(dá)東歐之前，我會(huì)盡全力去暢想那里的景色大抵如《清涼世界》這樣。我們習(xí)慣用固有的思維模式去揣測(cè)遠(yuǎn)方的世界，其實(shí)不如勇敢的走近彼岸去觀察、走進(jìn)彼岸去感受。原來(lái)，阿爾卑斯山脈的秋天是色彩斑斕的！”是的，當(dāng)他具備了整體的構(gòu)思能力，積攢了足夠的創(chuàng)作素材，掌握了多樣的技法后，其創(chuàng)作便是一種將美推向極致的過(guò)程。李柯用創(chuàng)作者的癡情來(lái)表現(xiàn)異國(guó)風(fēng)情，借此實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。他正朝著新的高峰不斷攀登！
李柯《午后》
李柯《山茶》
李柯《朝陽(yáng)》
· 畫家簡(jiǎn)介 ·
李柯（霧曉）
工作于中國(guó)人民解放軍海軍，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，碩士研究生，解放軍鐵軍書畫院副秘書長(zhǎng)，遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)生活于北京。
2012年
“關(guān)中三人行——洪民生、李鳴泉、李柯書畫精品展”（西安·亮寶樓 ）；中共江西省共青城市委宣傳部主辦“李鳴泉、李柯書畫精品展”（江西·共青城）；參加中華慈善總會(huì)“明天會(huì)更好”書畫藝術(shù)交流展活動(dòng)（北京·國(guó)家博物館）。
2013年
參加“美麗中國(guó)——中國(guó)當(dāng)代書畫名家精品展”（北京·軍事博物館）；同年赴荷蘭、德國(guó)、奧地利、捷克等東歐數(shù)國(guó)交流采風(fēng)。
2014年
作品《盛世祥和》被我國(guó)海軍“和平方舟”號(hào)收藏；同年深入西班牙、葡萄牙、法國(guó)南部普羅旺斯等地區(qū)進(jìn)行藝術(shù)考察。
2015年
參加 “第二屆中華之光全國(guó)書畫作品展”書畫藝術(shù)交流展活動(dòng)（北京·國(guó)藝美術(shù)館）；《讓歷史告訴未來(lái)——紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年老將軍書畫作品藝術(shù)展》 (澳門·漁人碼頭會(huì)議展覽中心)；參加“中國(guó)當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展”（?？凇ご簌i美術(shù)館）。
2016年
作品《羅馬即景》和《佛羅倫薩的窗外》
被外交部作為禮品贈(zèng)送意大利前總理達(dá)萊馬。
本文作者張本平系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、鄭州市作家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家任命的中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使、中原書畫院院長(zhǎng)、《中原書畫報(bào)》總編、作家、書畫評(píng)論家。
【中國(guó)美術(shù)】
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