141明 陶成 菊花甘藍(lán)寫生圖卷
紙本，設(shè)色，尺寸不詳 美國克利夫蘭美術(shù)館藏
在美國的克利夫蘭美術(shù)館藏有陶成的《菊花甘藍(lán)寫生圖卷》。這是陶成的兩張寫生畫稿，由明清諸名家合成的書畫長卷。清王文治用他標(biāo)志性的行書書寫了引首的“陶云湖寫生”五個字，當(dāng)時的諸名家皆在畫間題寫詩文。其中，明禮部尚書倪岳題曰:“東籬何處吊湘魂，一段清標(biāo)涴墨痕。白璧微瑕千古恨，后人須解洗花根。”明弘治禮部尚書傅瀚更是贊揚(yáng)道:“誰把秋花著墨涂，枝頭玄露晚模糊。懶云去后無人畫，一種風(fēng)流看此圖?！痹姇嫿幌噍x映，成為不可多得的書畫極品。
晚年陶成因受一案牽連，被貶謫戍邊關(guān)外。雖遭不幸，但他依然自得其樂，如天鳥飛翔，狂放不羈。一些坐鎮(zhèn)邊關(guān)的官員將領(lǐng)，聞知陶成名氣，競相邀請作畫，而陶成極少允之，即或允之，若稍有怠慢，或不合人意，即拂袖而去。后獲寬釋，已年逾古稀?；丶也坏揭荒?，便悄然離開人世。
142明 陶成 云中送別圖
紙本，水墨，縱25.1cm，橫155cm 北京故宮博物院藏。
此畫以水墨畫人物山水，系成化二十年陶成酒后為送別好友戈勉學(xué)赴云中（今山西大同）就任所作。人物用白描手法，樹石筆墨濕潤，有元人遺意，別具一格。該畫墨氣淋漓，筆法粗放，被后人稱為上乘之作，也是畫家傳世作品中唯一的水墨寫意人物畫。
143明 謝時臣 風(fēng)雨歸邨圖
絹本，水墨，縱40.3cm，橫425.4cm 美國克利夫蘭美術(shù)館
此圖繪臺風(fēng)季節(jié)風(fēng)雨交加時，路人頂著風(fēng)雨匆匆回家的場景。展開畫卷，只見煙云莽莽，雨氣濛濛，狂風(fēng)大作。遠(yuǎn)山郁郁森森，如巨斧劈皴。近水波紋漣漣，似細(xì)羽輕搖。河中客船上梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上、路上行人荷傘頂風(fēng)急步斷魂，神態(tài)生動。兩岸泥石樹叢，錯落有致，互相呼應(yīng)。全畫筆法洗練蒼勁，豪放嚴(yán)謹(jǐn)，水墨渲染渾潤，古樸清雅。整體布局，空間曠遠(yuǎn)，疏密銜接，虛實相生。
該畫家由于生活在南方，對臺風(fēng)季節(jié)風(fēng)雨交加的天氣有著深切的體驗，故而激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感。
謝時臣（1487-1567），明代畫家。字思忠，號樗仙。吳（今江蘇蘇州）人。工書法，長于隸書。擅山水，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，作品多構(gòu)為長卷巨幛，以善畫水著稱，江河湖海，無不精好。又作山巒重疊，高聳險峻，筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。謝時臣兼浙派和吳派畫風(fēng)，注意吸收了吳派畫家清新秀潤的特點(diǎn)，力求克服有些浙派畫家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨(dú)特的面貌。有《杜陵詩意圖》、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。
144明 謝時臣 虎丘圖卷
紙本，水墨，縱19.8cm，橫210cm 美國波士頓美術(shù)博物館藏
該作品表現(xiàn)了春暖花開之際虎丘山上萬木復(fù)蘇的景象。柳枝迎著春風(fēng)輕輕搖曳，松柏經(jīng)歷了寒冬之后愈加蒼翠，坡地上綠草如茵。
畫中物象遠(yuǎn)近相宜，虛實相生，層次分明。畫幅自右而左漸漸推遠(yuǎn)。近景處，水面上有舟船靠岸，陸地上有鞍馬行走。舟船和鞍馬把來自四面八方的雅游之士送至虎丘山。他們在酒肆內(nèi)談天說地，怡然自得。中景處為全圖的中心。小橋流水、亭臺樓閣之間，虎丘塔俊秀挺拔，巍然聳立。遠(yuǎn)景處水天一色，江中漁船忙于打魚。
謝時臣晚年有《虎阜春晴圖》畫軸，亦是對虎丘寫生之作，內(nèi)容與本卷幾無二致，極似本卷的豎版。其圖畫面右上角，有謝時臣隸書署款：“虎阜春晴，謝時臣寫?！惫P墨精細(xì)，繪畫功力似在本卷之上。
145明 徐渭 墨花九段圖卷
紙本，墨筆，縱46.6cm，橫625cm 臺北故宮博物院
此圖繪水墨寫意四季花卉。每段均有自題七絕一首。畫面上，畫家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫出了各種花卉的特征，簡約卻頗具神采。從徐渭自書詩并題記，知此畫是作者在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。此圖堪稱徐渭水墨寫意花卉的佳作。
徐渭，（1521—1593）漢族，山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學(xué)家、書畫家、軍事家。
徐渭自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權(quán)奸嚴(yán)嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生。
徐渭是我國明代晚期杰出的文學(xué)藝術(shù)家，列為中國古代十大名畫家之一。其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，一改因襲模擬之舊習(xí)，用潑墨勾染，水墨淋漓，重寫意慕生，不求形似求神似，以其特有之風(fēng)格，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)。山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，公認(rèn)為青藤畫派之鼻祖。
146明 徐渭 雜花圖卷
紙本，水墨，縱30cm，橫1053.5cm 南京博物院藏
在此十余米的長卷中，徐渭以淋漓酣暢的“膠墨”分別畫有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹等共計13種花卉蔬果。徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆涂抹；畫中華滋豐潤的牡丹含羞沾露，占盡風(fēng)流；碩荷、榴枝、菊豆、梅蘭、修竹，用筆姿縱率意，筆觸歪斜正側(cè)，跌來倒去，或偃或仰，隨意點(diǎn)染，無不自如流暢。筆墨看來似不經(jīng)意，然畫中線條、墨彩、氣韻、造境俱佳。作紫藤則逸筆草草，洋洋灑灑。忽而，又如狂風(fēng)乍起，驟雨俱至，條條筆道，斑斑墨點(diǎn)，筆走神蛇，點(diǎn)線飛舞，縱橫密集，線條速疾顛狂，畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章，傾刻，筆住墨涸，戛然中止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。于今，時隔4個世紀(jì)，畫中仍可顯見墨跡淫淫的濕潤感。無怪謝稚柳先生在觀后冠其“天下第一徐青藤”的美譽(yù)。
147明 徐渭 四時花卉圖卷
紙本，墨筆，縱29.9cm，橫1081.7cm 北京故宮博物院藏
作者分別以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識看，畫家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。
此幅自識：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時。莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池。天池徐渭?！扁j“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”、“過云山房”、“書畫船”、“宜子孫印”、“清凈瑜迦館”、“女加氏”、“樵山書屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”、“清凈”、“元農(nóng)”、“過云”、“茅氏秘玩”、“魯氏太保坊家藏”等。
148明 林良 喬林百雀圖卷
絹本，設(shè)色，縱28.6cm，橫498.2cm 美國克利夫蘭美術(shù)館藏
明代的花鳥畫，大體上承襲兩宋皇家畫院工筆寫實的遺風(fēng)，或宗黃筌的富麗工致，或效徐熙的灑脫清逸，畫家用筆漸趨放縱，水墨淋漓，開創(chuàng)了花鳥畫的水墨寫意的新面目，其中具有代表性的畫家之一就是林良。
此卷百雀圖采用平面散點(diǎn)的結(jié)構(gòu)手法，疏密相間，動靜結(jié)合。群雀動態(tài)逼真，情狀各異，勾染相間，工寫結(jié)合，洗練準(zhǔn)確，筆簡神完，是林良花鳥畫中的一件佳品。
林良（約1416-1480），字以善，南海（今廣州）人。弘治時拜工部營繕?biāo)比手堑罡腻\衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》、《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》等。
149明 張路 蘇軾回翰林院圖
紙本，設(shè)色，縱31.8cm，橫121.6cm （美）私人藏
此圖是張路人物畫的代表作。蘇軾由于和王安石的矛盾，被朝廷貶謫，但不久又受重用，被皇上任命于翰林院。一夜忽被皇后召見，向他解釋原委，并重申對他的信任，爾后皇后派人送蘇軾回翰林院，并讓侍從摘下自己座椅上方懸掛的一對金蓮燈為他照明。此圖表現(xiàn)的正是這一情節(jié)。人物用線細(xì)利率直，帶速寫之意，畫風(fēng)趨于豪放縱宕一類。畫面無作者題款，傳為張路作。
張路（1464-1538），字天馳，號平山，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人。擅山水、人物，行筆勁峻頓挫，力可扛鼎。少年聰慧，見吳道子、戴進(jìn)所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名，是明代追隨戴進(jìn)、吳偉的重要浙派畫家，在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。張路的繪畫藝術(shù)很受世人贊譽(yù)，明朝詹景風(fēng)就盛贊他“足當(dāng)名家”。在當(dāng)時，縉紳們咸加推重，得其真跡，如若拱壁。
150明 張路 神仙圖冊
紙本，設(shè)色，每幀縱31.6cm，橫59.3cm 上海博物館藏。
張路的人物畫，采用白描手法，多用頓折的重墨線條勾勒，運(yùn)筆如行云流水，山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，運(yùn)筆迅捷，水墨淋漓，具有豪放動蕩的氣勢。
此神仙圖冊為十八開，圖依次為：海、山、福、壽、海蟾、白鹿仙、列子、四皓、五老、仙姑、拐李、湘子、國舅、鐘離、純陽、采和、果老、青陽仙子。
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