肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）
肖邦原名弗雷得利克·肖邦，Fryderyk Chopin (1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞。肖邦從小就顯示出特殊的音樂才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來華沙參加波蘭議會(huì)的俄國沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂以及不少波蘭愛國人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國的自然風(fēng)光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國的文化、民族民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
肖邦一生都無處不體現(xiàn)著愛國思想，對(duì)祖國命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國未來的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國始終不渝的熱愛。正是這熱愛使肖邦說出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛的作曲家見利尼的墓旁。那只從華沙帶來的銀杯中的祖國泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國大地中。
肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期：(1)華沙時(shí)期(1830年前)；(2)巴黎時(shí)期（1831 —1849)。它的主要的題材有：前奏曲練習(xí)曲敘事曲即興曲詼諧曲奏鳴曲夜曲波蘭舞曲圓舞曲馬祖卡幻想曲回旋曲變奏曲協(xié)奏曲。
肖邦升F大調(diào)《夜曲》作品15之2）曲是肖邦夜曲中最優(yōu)美的一首。樂曲的構(gòu)成為：甚緩板，2/4拍，三段式。第一段中，裝飾成歌唱般的花音并非單純的裝飾音，它們有著與旋律不可分割的密切關(guān)系，氣氛如此寧靜，仿佛置身于月光下的湖畔。 之后，豐富的情緒逐漸加深，有的地方又象是嘆氣和啜泣。中段演奏速度加倍，旋律中飄散出華美的五連音音型，以半音量的柔聲開始，這是為肖邦所獨(dú)創(chuàng)的--沸騰的心被巧妙地表現(xiàn)出來，雖然使人感到一絲憂郁。全曲最后為第一段的再現(xiàn)，在一種意猶未盡的感覺中結(jié)束。鋼琴家尼克斯曾對(duì)本曲做過如下評(píng)價(jià)："外界的光及溫暖滲透到心頭，裝飾的花音象蜘蛛絲般飄渺地圍繞著我們而舞蹈。第一段為甜蜜的回憶，中段為不安的情緒，但是太陽并不失去其溫暖，反而穩(wěn)住了沉沉的情緒，像是夏日遙遠(yuǎn)的天空中那一道彩霧，慢慢地消失。"
肖邦音樂的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、席勒等。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?/span>19世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來取悅聽眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽眾展現(xiàn)真正的音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說過，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過是個(gè)孩子"。HEINRICH HEINE說，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。
通過這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂的具有藝術(shù)能力的聽眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過30場(chǎng)公共音樂會(huì)。凡是那些參加過肖邦"書房"音樂會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一件樂器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過不同的音樂形式來表達(dá)他的音樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒有聽到過如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂。 肖邦《革命練習(xí)曲》賞析 肖邦共寫了二十七首練習(xí)曲，此作品是10 號(hào)作品《十二首練習(xí)曲》中最后一首。1831 年肖邦在維也納演出后去往巴黎的途中抵達(dá)德國斯圖加特時(shí)，知沙俄侵略華沙，波蘭華沙人民起義失敗，肖邦在義憤填膺中寫下了這首作品。全曲采用了c 小調(diào)、快板、四拍子，運(yùn)用肖邦早期波羅涅茲和馬祖卡體裁中常用的三部曲式寫作而成。雖采用小調(diào)色彩，左手快速跑動(dòng)十六分音符讓作品從始至終無不充滿了悲情憤怒、受壓迫人民的必勝信心以及對(duì)美好生活的憧憬；而右手沉重的八度和弦體現(xiàn)了波蘭人民對(duì)抗戰(zhàn)信心的堅(jiān)毅。引子開始是一個(gè)在c 小調(diào)上建立的屬七和弦，，好似戰(zhàn)士們戰(zhàn)場(chǎng)上的吶喊。緊接暴雨驟雨般的高音至低音的音階跑動(dòng)，象征著波蘭戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上義勇奮發(fā)沖向敵陣的緊急腳步。第一段分為二部分，第二部分材料是第一部分的引申。第一部分以附點(diǎn)節(jié)奏呈現(xiàn)的主題，豐滿的八度織體，雖是小調(diào)卻鏗鏘有力。每一個(gè)動(dòng)機(jī)后都有相應(yīng)的回應(yīng)，這種回應(yīng)用了不穩(wěn)定的和弦，從而引出下句。下句從高音區(qū)至低音區(qū)的應(yīng)答，再次表現(xiàn)了失落心情。左手快速音階流動(dòng)為第二部分的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。先是微弱的主題再現(xiàn)，緊接以切分的節(jié)奏與漸強(qiáng)的和弦，以及由慢至快向上的半音進(jìn)行，自然地將樂曲情緒更為激動(dòng)和高漲。第二段沒有明顯的樂句，是一、三段的連接，帶有間奏的性質(zhì)。左手快速音階跑動(dòng)與右手歌唱性的和弦完美結(jié)合，前半部分都用了相同的節(jié)奏型。由深情變?yōu)閳?jiān)毅，心潮澎湃轉(zhuǎn)為細(xì)膩的安撫，最后經(jīng)由這層層至上的轉(zhuǎn)調(diào)手段把把戲劇性矛盾沖突的氣氛烘托到了最高點(diǎn)。由第一部分的最后經(jīng)過如果說第一段是戰(zhàn)士們的吶喊聲、號(hào)角聲的相互助威，那么這段則是人民群眾內(nèi)心的悲傷和強(qiáng)烈的憤怒。第三段是第一段的再現(xiàn)，加進(jìn)了三連音等裝飾性新織體形式的動(dòng)機(jī)進(jìn)一步加強(qiáng)了心潮憤怒之感和求勝之心的急迫，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和矛盾戲劇的沖突，更富有激情。這種原旋律加花的形式是肖邦很擅長(zhǎng)的作曲手法。尾聲部分開始部分是很弱的，沒有大幅度的跳進(jìn)，顯得平靜從容。雖然戰(zhàn)敗，我們會(huì)平靜的接受，但這并不能削垮我們的意志。平靜是再次激情的準(zhǔn)備，最后，又是在一陣狂有力的猶如洪鐘響徹環(huán)宇的大主和弦中，再次激起人們的熱情，又是一次從高至低的音節(jié)下行，那般激情再次走入人的心里。結(jié)尾的兩個(gè)和弦短暫，代表波蘭人民不怕挫折、對(duì)抗戰(zhàn)充滿必勝的信念。斗爭(zhēng)沒有結(jié)束，未來會(huì)屬于我們，屬于正義！在多處運(yùn)用了相同的附點(diǎn)節(jié)奏，自始至終強(qiáng)調(diào)渲染了悲情、憤怒的主 【摘 要】 解讀和把握作品中所蘊(yùn)含的作者情感是音樂賞析的重要環(huán)節(jié)。肖邦的作品中不但所含音樂內(nèi)容廣泛,而且體現(xiàn)了其鮮明的思想,張揚(yáng)著肖邦的個(gè)性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情. 二、肖邦的音樂作品 肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂、乃至整個(gè)音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。 他的主要作品有：前奏曲26首、鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、埃科塞茲舞曲3首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。 三、肖邦的主要音樂作品賞析 （1）第一鋼琴協(xié)奏曲E小調(diào) 肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》e小調(diào)，OP.11，作于1830年，由1830年10月10日首演。肖邦肖邦《在給友人的信中曾對(duì)這首作品有以下說明：“新協(xié)奏曲的慢板樂章是E大調(diào)，我并不特別要求此部分強(qiáng)勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂郁的心情作了這首作品，必須非借此讓人產(chǎn)生像是在眼望著一個(gè)能引起無數(shù)快樂的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象?！边@首作品呈獻(xiàn)給鋼琴教師卡爾克布倫納。 共3個(gè)樂章：（1）莊嚴(yán)的快板，E小調(diào)。形式是追隨莫扎特確立的古典協(xié)奏曲形式，先由管弦樂合奏第一主題，第二主題由弦樂以E大調(diào)奏出。鋼琴出現(xiàn)后，極盡技巧化而華麗地表現(xiàn)這兩個(gè)主題，然后以管弦樂合奏結(jié)束呈示部。發(fā)展部為C大調(diào)，鋼琴從處理第一主題后半段始，此后諸主題在多種轉(zhuǎn)調(diào)中發(fā)展。再現(xiàn)部調(diào)子改為G大調(diào)，最后以鋼琴燦爛技巧發(fā)揮的激動(dòng)達(dá)到高潮。 （2）浪漫曲，甚緩板，E大調(diào)，有夜曲風(fēng)格。主題如歌性格，由兩部分構(gòu)成。其后半段以B大調(diào)開始，間奏后進(jìn)入激動(dòng)的中段，以強(qiáng)音出現(xiàn)升C小調(diào)略呈灰暗的新主題。此主題奏完后以升G大調(diào)回到仍裝飾得很復(fù)雜的主題后半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動(dòng)態(tài)裝飾，然后像煙霧消失般結(jié)束。 （3）回旋曲，甚快板，E大調(diào)。鋼琴諧謔地誘導(dǎo)出第一主題，產(chǎn)生妙趣橫生的反復(fù)進(jìn)行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結(jié)尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三連高音階性樂流結(jié)束。 1830年9月22日，年僅20歲的肖邦懷著激動(dòng)的心情寫信給他的好友沃伊采霍夫斯基，告訴他，自己的《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》已經(jīng)完成。心中也透出了激動(dòng)中的惴惴不安：“而我卻感到自己像個(gè)生手，……就象我對(duì)鍵盤還一無所知那樣。曲子寫得太新奇了，最后連我自己都無法彈好它?！?/span> （2）瑪祖卡舞曲 肖邦對(duì)民族主義音樂的貢獻(xiàn)，是他六十首馬祖卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬祖卡是中庸速度，來自民間慶典音樂；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂。肖邦將馬祖舞曲帶入音樂會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過去民族的榮耀，也成為過去民族生活方式的特征。 在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展歷史中，民族音樂風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂家們第一次真正意識(shí)到他音樂中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。 瑪祖卡是肖邦的創(chuàng)作中最富有民族性格的作品。肖邦在華沙的時(shí)期，時(shí)常有機(jī)會(huì)到農(nóng)村去游玩，在那里他總是被質(zhì)樸優(yōu)美的民間音樂所吸引，特別是民間的瑪祖卡、庫亞維亞克等舞曲使他著迷，這些感受是他創(chuàng)作瑪祖卡的基礎(chǔ)?？焖佟⒘Χ容^強(qiáng)、重音位置多變而不規(guī)律的瑪祖卡，平穩(wěn)舒緩、重音多不在第一拍上的庫亞維亞克，以及飛快輕盈、重音多在每?jī)尚」?jié)中的第二小節(jié)末拍上的奧別列克，這三種舞曲的特點(diǎn)巧妙地融合在一起構(gòu)成了肖邦的瑪祖卡。在58首瑪祖卡舞曲中，展現(xiàn)出這位波蘭藝術(shù)家豐富的內(nèi)心世界。肖邦把瑪祖卡已提升為一種雛形的藝術(shù)形式，不管他寫過多少瑪祖卡舞曲，它們卻很少雷同，每首里面都有一種詩意盎然的筆觸，在形式和表現(xiàn)手法上都有一種新穎的東西。這些舞曲中充滿濃厚的波蘭鄉(xiāng)土氣息，情感的變化異常迅速而且豐富多樣，時(shí)而憂郁、陰沉，時(shí)而光明和歡快，時(shí)而悲哀、沉思，瞬息間又被充滿生命活力的激情所替代。 肖邦的瑪祖卡基本上有兩種類型：一種是具有比較濃厚的民間風(fēng)格的；另一種則屬于市民階層類型的，曲調(diào)線非常細(xì)致，具有一定程度的多愁善感的市民氣息。肖邦直到他生命的最后都沒有間斷過瑪祖卡的創(chuàng)作。在最早的瑪祖卡創(chuàng)作中，肖邦還未能真正把握住民間音樂的精神，整個(gè)結(jié)構(gòu)上還不很完整、成熟，鮮明突出的民間風(fēng)格也相當(dāng)少見。肖邦早期創(chuàng)作的瑪祖卡中較成熟的是第六號(hào)和第七號(hào)。這些作品是在華沙時(shí)期創(chuàng)作的。在這些瑪祖卡中，肖邦雖然很少一成不變地采用原來的民間曲調(diào)，但是它們的旋律卻與民間音樂有著緊密聯(lián)系。如在作品第十七號(hào)的第四首中，舞曲的第一段音樂具有鮮明的異國情調(diào)，憂傷而陰郁，內(nèi)心充滿沉重壓抑；而中段則是一個(gè)鮮明的對(duì)比，具有真正的波蘭民間“瑪祖卡”的音調(diào)。這首樂曲的內(nèi)容構(gòu)思無疑是與波蘭農(nóng)村中的猶太人的生活相聯(lián)系的。 肖邦的瑪祖卡的創(chuàng)作對(duì)后來的音樂家有不小的影響，幾乎肖邦之后的每一個(gè)波蘭的作曲家都寫過這種體裁的作品。此外，歐洲其他國家的作曲家也在一定程度上受到這方面的影響。 四、從鋼琴詩人肖邦看音樂鑒賞 肖邦的祖國波蘭和我們中華民族有類似的經(jīng)歷，因此，我們聽他的音樂，會(huì)有一種共鳴。能夠感受到那種國破家亡，催人奮進(jìn)的精神力量。在危難關(guān)頭，每一個(gè)愛國的人都應(yīng)該站出來，為自己的祖國作貢獻(xiàn)。哪怕是付出生命的代價(jià)也在所不惜！肖邦用自己年輕的生命告訴我們：國家利益高于一切！ 我常常在想像中聆聽一個(gè)來自遠(yuǎn)方的聲音——肖邦是一個(gè)偉大的音樂家。肖邦的音樂飽含著對(duì)祖國波蘭深切的懷念之情，這種情緒在他的瑪祖卡舞曲和波洛乃茲舞曲中表現(xiàn)得尤為明顯。法國女作家喬治·桑對(duì)肖邦一往情深，她曾經(jīng)寫道：肖邦寫下的每一個(gè)音符都充滿了痛苦和悲傷。 她是這樣描述這位偉大的天才音樂家：肖邦是一位性格深沉、感情纖細(xì)而 【摘 要】 解讀和把握作品中所蘊(yùn)含的作者情感是音樂賞析的重要環(huán)節(jié)。肖邦的作品中不但所含音樂內(nèi)容廣泛,而且體現(xiàn)了其鮮明的思想,張揚(yáng)著肖邦的個(gè)性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情. 本曲為有魄力的快板,c小調(diào),4/4拍,“ABA”三段體式。第一段從c小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào),反映出極度的悲憤與激昂;第二段的情緒稍顯平和,但仍是洋溢著滿腔悲憤的曲調(diào);第三段為第一段的再現(xiàn),從c小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào),最后回到c小調(diào)而結(jié)束。最后,樂曲情緒重新振奮,音樂在很強(qiáng)的力度下,由高音向低音沖擊并在強(qiáng)奏的和弦上結(jié)束,象征了肖邦對(duì)勝利的堅(jiān)定信念.
波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是一位僑居華沙在一所中學(xué)當(dāng)法文教員的法國人，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴、作曲，八歲登臺(tái)演出。1822年跟華沙音樂院院長(zhǎng)埃爾斯納學(xué)習(xí)和聲、音樂理論。1825年出版《c小調(diào)回旋曲》，翌年進(jìn)入華沙音樂學(xué)院，1829年離校。在這期間，他逐漸成為波蘭公認(rèn)的鋼琴家和作曲家，在鋼琴演奏和作曲方面取得了驚人的成就。
1830年11月華沙起義前夕，肖邦離開祖國經(jīng)維也納到法國巴黎定居，在那里他結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，包括德國詩人海涅，匈牙利音樂家李斯特等，特別與法國女作家喬治·桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。從30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，創(chuàng)作上獲得極其豐碩的成果。由于40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，給肖邦精神上帶來沉重的打擊；故鄉(xiāng)、親人、摯友的相繼離去、逝世，給他身心造成深深的創(chuàng)傷。1936年開始患的肺結(jié)核癥兆在他身上日益加重。1848年，衰弱的肖邦去英國短期教學(xué)和演奏，他給流亡國外的波蘭同胞開了最一次演奏會(huì)?；匕屠韬?，他的健康急劇惡化，終于1849年10月17日病逝巴黎。臨終前他要求親人把他的心臟運(yùn)回祖國波蘭。
肖邦的創(chuàng)作可分四個(gè)時(shí)期。華沙時(shí)期(早年-1830)：這一時(shí)期是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，作品已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》(1827)、《C大調(diào)馬祖卡舞曲》(1829)中都有鮮明的體現(xiàn)。而這一時(shí)期最重要的作品是1830年創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，音樂具有民族民間風(fēng)韻，情緒明朗歡快，充滿了對(duì)幸福生活的熱烈向往。
華沙起義時(shí)期(1830-1831年)：這時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)飛躍。肖邦為華沙起義的民族浪潮激起的愛國熱情和對(duì)祖國親人的思念，令他創(chuàng)作出強(qiáng)烈愛國主義內(nèi)容與高度完美藝術(shù)形式相統(tǒng)一的早期杰作《c小調(diào)練習(xí)曲》(《革命練習(xí)曲》)、《a小調(diào)前奏曲》等。
巴黎全盛時(shí)期(1832-1845)：肖邦的具有深刻民族內(nèi)容、獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式和嫻熟的鋼琴表現(xiàn)技巧的創(chuàng)作日臻完美。他涉獵了各種音樂體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡、波洛奈茲、夜曲、圓舞曲、即興曲，到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等，獲得極其豐碩的成果。其中《E大調(diào)練習(xí)曲》、《降d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》、《C小調(diào)夜曲》、《降A大調(diào)波洛奈茲舞曲》等尤為突出。
晚期(1846年后)：肖邦這時(shí)的創(chuàng)作明顯衰退，較重要的作品有《幻想波洛奈茲舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》等，依然傾訴著對(duì)祖國、親人的思念與期望。
音樂賞析———把握肖邦作品中的情感
【關(guān)鍵詞】 音樂賞析;肖邦;作品;情感 一、引言肖邦,全名:弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦,波蘭民族杰出的愛國主義音樂家,是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家,民族樂派的奠基人.
肖邦自幼喜愛波蘭民間音樂,在七歲時(shí)就寫了《波蘭舞曲》,八歲登臺(tái)演出,不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。肖邦的一生是音樂創(chuàng)作的一生,他在不同時(shí)期所創(chuàng)作的作品抒發(fā)了他內(nèi)心真實(shí)的思想情感,其作品中尤以鋼琴曲最多,被舒曼稱之為“鋼琴詩人”。對(duì)肖邦的作品進(jìn)行賞析,關(guān)鍵就是要把握其作品中所蘊(yùn)含的豐富的情感,作品中張揚(yáng)著肖邦的個(gè)性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情。他將自己的全部才華、情感與思想都融入到了他的作品中.
二、對(duì)f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》的賞析
1830年之前,是肖邦一生音樂創(chuàng)作的起始點(diǎn),作品中民族音樂風(fēng)格凸顯。這一時(shí)期創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》,這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì),音樂具有民族民間風(fēng)韻,情緒明朗歡快,充滿了對(duì)幸福生活的熱烈向往。在f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》中兩個(gè)樂章風(fēng)格獨(dú)特,極具浪漫主義色彩.
在第一樂章中,由小提琴奏出一個(gè)下行跳進(jìn)的音調(diào)所構(gòu)成的旋律,彰顯出了一位年輕作曲家的天才想象力。用輕盈的旋律表現(xiàn)溪流,用大型樂隊(duì)表現(xiàn)瞬間激蕩起熱烈震響的山谷,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈追求的熱情.
接著,小提琴引出了第一樂章中的第二個(gè)主題。雙簧管奏出柔和的旋律,時(shí)而與弦樂配合,時(shí)而與全隊(duì)共鳴,把肖邦對(duì)戀人纏綿不絕的情思和起伏不安的心境,表現(xiàn)得淋漓盡致。鋼琴正式出場(chǎng),華麗的鋼琴獨(dú)奏,為聽眾展開了一幅音響世界的畫卷,奇幻的色彩,細(xì)膩的旋律,鋼琴鍵盤上不斷變換的音符,加上圓號(hào)與弦樂的配合,使得回到第一主題時(shí)再現(xiàn)的樂段變得簡(jiǎn)潔凝練。在鋼琴獨(dú)奏中,更多地融入了年輕作曲家對(duì)愛情的幻想.
第二樂章表現(xiàn)出了肖邦對(duì)華沙音樂學(xué)院少女康斯坦茨婭的深深眷戀。弦樂與木管樂相得益彰,就像是在表現(xiàn)肖邦對(duì)戀人的喃喃自語;鋼琴鍵的低音區(qū)完美地表現(xiàn)了漸漸燃起的愛情火苗,它在顫音上跳動(dòng),這是肖邦心中的愛情之聲,化作八度奏出的旋律,顯得這段戀情格外純潔真摯.
接著,肖邦又用舒緩柔美的曲調(diào),將自己的浪漫愛情迷離地掩映在鋼琴誠摯的抒情詩行之中。在樂章的中段,肖邦的熱情終于可以酣暢淋漓地宣泄與傾吐。那時(shí)強(qiáng)時(shí)弱、時(shí)而奔放時(shí)而收斂的旋律,構(gòu)筑了在肖邦的一生中第一次的愛戀。正當(dāng)你要覺得這段浪漫的愛情樂章就要結(jié)束的時(shí)候,鋼琴突然以一個(gè)強(qiáng)勁的低音,隨之而來的三連音攀援到穩(wěn)定的降A(chǔ)主音上.
鋼琴靈巧地奏出圓舞曲式的主題,一下把人們從纏綿悱惻的愛情中帶到了更廣闊的生活天地。在弦樂同音反復(fù)節(jié)奏中,鋼琴粗獷地奏出第二主題?；钴S的三連音把人們帶到火熱的馬祖卡舞蹈的行列里.
宏大的管弦樂隊(duì)戛然而止,圓號(hào)用馬祖卡音調(diào)喚來鋼琴的華麗結(jié)尾.
肖邦對(duì)祖國和民族那火一般炙熱的感情在馬祖卡舞曲所獨(dú)有的三連音節(jié)奏中涌動(dòng),將自己心中那段戀情融入到了對(duì)民間音樂的大愛之中.
三、對(duì)c小調(diào)練習(xí)曲的賞析
肖邦創(chuàng)作過27首鋼琴練習(xí)曲,其中流傳最廣的是1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》,這首練習(xí)曲表現(xiàn)了肖邦對(duì)華沙革命失敗的內(nèi)心感受,因此又被后人稱之為《革命練習(xí)曲》.
1830年11月,正當(dāng)肖邦離開祖國不到一個(gè)月的時(shí)候,爆發(fā)了震動(dòng)波蘭的華沙革命。肖邦得知起義的消息之后,心情非常激動(dòng)。正如他在給朋友的信中所說“……為什么我不能和你們?cè)谝黄?為什么我不能當(dāng)一名鼓手!”1831年9月,堅(jiān)持了十個(gè)月的華沙革命最終慘遭沙俄的血腥鎮(zhèn)壓。正赴西歐途中的肖邦聞得此訊,為祖國人民遭受的苦難感到悲傷,為沙俄的暴行感到憤慨,他在日記中寫道:“啊!上帝,你還在么?你存在,卻不給他們以報(bào)應(yīng)!沙俄的罪行你認(rèn)為還不夠么?或者你自己就是一個(gè)沙俄鬼子!……我在這里赤手空拳,絲毫不能出力,只是唉聲嘆氣,在鋼琴上吐露我的痛苦?！睒非捎脧?fù)三部曲式。引子從右手彈奏的屬九和弦強(qiáng)奏開始,左手引出一連串的十六分音符。左手奏出代表著失望與憤怒的上下行音節(jié),似狂浪波濤般滾動(dòng),猶如同仇敵愾的熱血在沸騰,來表現(xiàn)作者悲憤的情緒;右手同時(shí)奏出壯烈的八度和音旋律,似號(hào)角般鏗鏘有力,漸強(qiáng)、漸弱的變化,讓人們感受到了作者得知革命失敗的噩耗時(shí)那種復(fù)雜激憤的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)樂章進(jìn)入展開性的中段,吶喊式的主題進(jìn)行反復(fù)、變化和發(fā)展,而且越來越緊張、越來越高昂的旋律,將樂曲推向高潮。接著,鋼琴的高聲部彈出一個(gè)激情澎湃、帶有英雄主義的主題,音響清澈、明亮,有如波蘭人民不屈不饒的戰(zhàn)斗呼聲。隨后,樂章轉(zhuǎn)回原調(diào)共四小節(jié),表現(xiàn)了在感情上激烈動(dòng)蕩之后極度悲憤的氣氛。結(jié)尾部分則再現(xiàn)了前面的音調(diào),并加上變奏和裝飾音,使音樂更富于沖擊的力量,這沖擊力一直沖向樂曲的尾聲.本曲為有魄力的快板,c小調(diào),4/4拍,“ABA”三段體式。第一段從c小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào),反映出極度的悲憤與激昂;第二段的情緒稍顯平和,但仍是洋溢著滿腔悲憤的曲調(diào);第三段為第一段的再現(xiàn),從c小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào),最后回到c小調(diào)而結(jié)束。最后,樂曲情緒重新振奮,音樂在很強(qiáng)的力度下,由高音向低音沖擊并在強(qiáng)奏的和弦上結(jié)束,象征了肖邦對(duì)勝利的堅(jiān)定信念.
四、結(jié)語
肖邦在其有生之年涉獵了各種音樂體裁,從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡、波洛奈茲、夜曲、圓舞曲、即興曲,到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等,獲得極其豐碩的成果。其中《E大調(diào)練習(xí)曲》、《降d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》、《c小調(diào)夜曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》等尤為突出.
肖邦的“自由速度”,這種彈性節(jié)奏的運(yùn)用,使他的音樂產(chǎn)生了獨(dú)樹一幟的意境,這也成為了肖邦音樂旋律的重要特性標(biāo)志。肖邦是一位偉大的愛國民族音樂家,兒時(shí)民間的馬祖卡等舞曲使他著迷,農(nóng)村的生活也成了他的創(chuàng)作基礎(chǔ).
在具備了深厚的音樂功底之后,肖邦開始注重旋律的調(diào)性色彩,墨守陳規(guī)從來不是肖邦的個(gè)性,他最喜歡的轉(zhuǎn)調(diào)起點(diǎn)是在未解決的屬七和弦第三轉(zhuǎn)位、特強(qiáng)音上開始,后面緊接著一串串快速的音階,也經(jīng)常通過減七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)等,這些變化使得他的作品中充滿了個(gè)性的旋律,讓其作品既不同于舒伯特那般詩情畫意,不同于貝多芬那英雄史詩般慷慨激昂,也不同于李斯特那般技驚四座。因此賞析肖邦的作品,首先必須對(duì)作品的背景知識(shí)有一定的了解,結(jié)合一定的音樂基礎(chǔ)知識(shí),方能從樂章旋律的變化中去品味作者內(nèi)心的情感.
肖邦在黑白鍵搭載的舞臺(tái)上展現(xiàn)的是他自己所抒發(fā)出的激情澎湃,一旦與作品產(chǎn)生了共鳴,聽眾的心靈就會(huì)感到震顫,聽眾的靈魂將會(huì)被洗禮。后人也將肖邦的作品作為鋼琴教學(xué)的必備曲目,在鋼琴大師的演奏曲目中也同樣不可或缺,一代音樂巨匠的作品始終響徹在世界的音樂舞臺(tái).
【關(guān)鍵詞】 音樂賞析;肖邦;作品;情感 一、引言肖邦,全名:弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦,波蘭民族杰出的愛國主義音樂家,是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家,民族樂派的奠基人.
肖邦自幼喜愛波蘭民間音樂,在七歲時(shí)就寫了《波蘭舞曲》,八歲登臺(tái)演出,不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。肖邦的一生是音樂創(chuàng)作的一生,他在不同時(shí)期所創(chuàng)作的作品抒發(fā)了他內(nèi)心真實(shí)的思想情感,其作品中尤以鋼琴曲最多,被舒曼稱之為“鋼琴詩人”。對(duì)肖邦的作品進(jìn)行賞析,關(guān)鍵就是要把握其作品中所蘊(yùn)含的豐富的情感,作品中張揚(yáng)著肖邦的個(gè)性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情。他將自己的全部才華、情感與思想都融入到了他的作品中.
二、對(duì)f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》的賞析
1830年之前,是肖邦一生音樂創(chuàng)作的起始點(diǎn),作品中民族音樂風(fēng)格凸顯。這一時(shí)期創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》,這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì),音樂具有民族民間風(fēng)韻,情緒明朗歡快,充滿了對(duì)幸福生活的熱烈向往。在f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》中兩個(gè)樂章風(fēng)格獨(dú)特,極具浪漫主義色彩.
在第一樂章中,由小提琴奏出一個(gè)下行跳進(jìn)的音調(diào)所構(gòu)成的旋律,彰顯出了一位年輕作曲家的天才想象力。用輕盈的旋律表現(xiàn)溪流,用大型樂隊(duì)表現(xiàn)瞬間激蕩起熱烈震響的山谷,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈追求的熱情.
接著,小提琴引出了第一樂章中的第二個(gè)主題。雙簧管奏出柔和的旋律,時(shí)而與弦樂配合,時(shí)而與全隊(duì)共鳴,把肖邦對(duì)戀人纏綿不絕的情思和起伏不安的心境,表現(xiàn)得淋漓盡致。鋼琴正式出場(chǎng),華麗的鋼琴獨(dú)奏,為聽眾展開了一幅音響世界的畫卷,奇幻的色彩,細(xì)膩的旋律,鋼琴鍵盤上不斷變換的音符,加上圓號(hào)與弦樂的配合,使得回到第一主題時(shí)再現(xiàn)的樂段變得簡(jiǎn)潔凝練。在鋼琴獨(dú)奏中,更多地融入了年輕作曲家對(duì)愛情的幻想.
第二樂章表現(xiàn)出了肖邦對(duì)華沙音樂學(xué)院少女康斯坦茨婭的深深眷戀。弦樂與木管樂相得益彰,就像是在表現(xiàn)肖邦對(duì)戀人的喃喃自語;鋼琴鍵的低音區(qū)完美地表現(xiàn)了漸漸燃起的愛情火苗,它在顫音上跳動(dòng),這是肖邦心中的愛情之聲,化作八度奏出的旋律,顯得這段戀情格外純潔真摯.
接著,肖邦又用舒緩柔美的曲調(diào),將自己的浪漫愛情迷離地掩映在鋼琴誠摯的抒情詩行之中。在樂章的中段,肖邦的熱情終于可以酣暢淋漓地宣泄與傾吐。那時(shí)強(qiáng)時(shí)弱、時(shí)而奔放時(shí)而收斂的旋律,構(gòu)筑了在肖邦的一生中第一次的愛戀。正當(dāng)你要覺得這段浪漫的愛情樂章就要結(jié)束的時(shí)候,鋼琴突然以一個(gè)強(qiáng)勁的低音,隨之而來的三連音攀援到穩(wěn)定的降A(chǔ)主音上.
鋼琴靈巧地奏出圓舞曲式的主題,一下把人們從纏綿悱惻的愛情中帶到了更廣闊的生活天地。在弦樂同音反復(fù)節(jié)奏中,鋼琴粗獷地奏出第二主題?；钴S的三連音把人們帶到火熱的馬祖卡舞蹈的行列里.
宏大的管弦樂隊(duì)戛然而止,圓號(hào)用馬祖卡音調(diào)喚來鋼琴的華麗結(jié)尾.
肖邦對(duì)祖國和民族那火一般炙熱的感情在馬祖卡舞曲所獨(dú)有的三連音節(jié)奏中涌動(dòng),將自己心中那段戀情融入到了對(duì)民間音樂的大愛之中.
三、對(duì)c小調(diào)練習(xí)曲的賞析
肖邦創(chuàng)作過27首鋼琴練習(xí)曲,其中流傳最廣的是1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》,這首練習(xí)曲表現(xiàn)了肖邦對(duì)華沙革命失敗的內(nèi)心感受,因此又被后人稱之為《革命練習(xí)曲》.
1830年11月,正當(dāng)肖邦離開祖國不到一個(gè)月的時(shí)候,爆發(fā)了震動(dòng)波蘭的華沙革命。肖邦得知起義的消息之后,心情非常激動(dòng)。正如他在給朋友的信中所說“……為什么我不能和你們?cè)谝黄?為什么我不能當(dāng)一名鼓手!”1831年9月,堅(jiān)持了十個(gè)月的華沙革命最終慘遭沙俄的血腥鎮(zhèn)壓。正赴西歐途中的肖邦聞得此訊,為祖國人民遭受的苦難感到悲傷,為沙俄的暴行感到憤慨,他在日記中寫道:“啊!上帝,你還在么?你存在,卻不給他們以報(bào)應(yīng)!沙俄的罪行你認(rèn)為還不夠么?或者你自己就是一個(gè)沙俄鬼子!……我在這里赤手空拳,絲毫不能出力,只是唉聲嘆氣,在鋼琴上吐露我的痛苦。”樂曲采用復(fù)三部曲式。引子從右手彈奏的屬九和弦強(qiáng)奏開始,左手引出一連串的十六分音符。左手奏出代表著失望與憤怒的上下行音節(jié),似狂浪波濤般滾動(dòng),猶如同仇敵愾的熱血在沸騰,來表現(xiàn)作者悲憤的情緒;右手同時(shí)奏出壯烈的八度和音旋律,似號(hào)角般鏗鏘有力,漸強(qiáng)、漸弱的變化,讓人們感受到了作者得知革命失敗的噩耗時(shí)那種復(fù)雜激憤的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)樂章進(jìn)入展開性的中段,吶喊式的主題進(jìn)行反復(fù)、變化和發(fā)展,而且越來越緊張、越來越高昂的旋律,將樂曲推向高潮。接著,鋼琴的高聲部彈出一個(gè)激情澎湃、帶有英雄主義的主題,音響清澈、明亮,有如波蘭人民不屈不饒的戰(zhàn)斗呼聲。隨后,樂章轉(zhuǎn)回原調(diào)共四小節(jié),表現(xiàn)了在感情上激烈動(dòng)蕩之后極度悲憤的氣氛。結(jié)尾部分則再現(xiàn)了前面的音調(diào),并加上變奏和裝飾音,使音樂更富于沖擊的力量,這沖擊力一直沖向樂曲的尾聲.
四、結(jié)語
肖邦在其有生之年涉獵了各種音樂體裁,從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡、波洛奈茲、夜曲、圓舞曲、即興曲,到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等,獲得極其豐碩的成果。其中《E大調(diào)練習(xí)曲》、《降d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》、《c小調(diào)夜曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》等尤為突出.
肖邦的“自由速度”,這種彈性節(jié)奏的運(yùn)用,使他的音樂產(chǎn)生了獨(dú)樹一幟的意境,這也成為了肖邦音樂旋律的重要特性標(biāo)志。肖邦是一位偉大的愛國民族音樂家,兒時(shí)民間的馬祖卡等舞曲使他著迷,農(nóng)村的生活也成了他的創(chuàng)作基礎(chǔ).
在具備了深厚的音樂功底之后,肖邦開始注重旋律的調(diào)性色彩,墨守陳規(guī)從來不是肖邦的個(gè)性,他最喜歡的轉(zhuǎn)調(diào)起點(diǎn)是在未解決的屬七和弦第三轉(zhuǎn)位、特強(qiáng)音上開始,后面緊接著一串串快速的音階,也經(jīng)常通過減七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)等,這些變化使得他的作品中充滿了個(gè)性的旋律,讓其作品既不同于舒伯特那般詩情畫意,不同于貝多芬那英雄史詩般慷慨激昂,也不同于李斯特那般技驚四座。因此賞析肖邦的作品,首先必須對(duì)作品的背景知識(shí)有一定的了解,結(jié)合一定的音樂基礎(chǔ)知識(shí),方能從樂章旋律的變化中去品味作者內(nèi)心的情感.
肖邦在黑白鍵搭載的舞臺(tái)上展現(xiàn)的是他自己所抒發(fā)出的激情澎湃,一旦與作品產(chǎn)生了共鳴,聽眾的心靈就會(huì)感到震顫,聽眾的靈魂將會(huì)被洗禮。后人也將肖邦的作品作為鋼琴教學(xué)的必備曲目,在鋼琴大師的演奏曲目中也同樣不可或缺,一代音樂巨匠的作品始終響徹在世界的音樂舞臺(tái).
聯(lián)系客服
