弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法語(yǔ)：Frédéric Fran?ois Chopin，1810年3月1日－1849年10月17日），波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。生平創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》、《英雄》，26首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，27首鋼琴練習(xí)曲其中包括《離別》、《革命》，4部諧謔曲、3部鋼琴奏鳴曲，至少32首多夜曲等。因?yàn)樾ぐ钜簧膭?chuàng)作大多是鋼琴曲，所以被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。
肖邦生于華沙近郊的熱拉佐瓦-沃拉，父母親分別是法國(guó)人和波蘭人。曾隨家庭教師學(xué)習(xí)音樂(lè)，后來(lái)進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院就讀。19歲在維也納首次舉辦專(zhuān)業(yè)演出，演奏自己的鋼琴作品。1831年肖邦定居巴黎，很快成為當(dāng)?shù)刈钍軞g迎的演奏家和鋼琴教師。1836年結(jié)識(shí)小說(shuō)家、女權(quán)主義者喬治·桑并相愛(ài)。肖邦一生的優(yōu)秀作品很多作于1838–47年兩人同居期間。他的身體狀況一直不好。與喬治·桑分手后，他飽受肺結(jié)核病痛的折磨，完全提不起興致作曲。1848年他游歷英格蘭、蘇格蘭，在當(dāng)?shù)匮莩隽藥讏?chǎng)音樂(lè)會(huì)。
與其它作曲家相比，他的作品）并不算很多，共有約56首瑪祖卡舞曲、27首練習(xí)曲、26首前奏曲、15首圓舞曲、12首波洛奈茲舞曲、4首民謠、4首諧謔曲、20首夜曲、2首鋼琴協(xié)奏曲和3首鋼琴奏鳴曲。
早年生活
肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉。他出生的時(shí)候，波蘭由于被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分，已不復(fù)為一個(gè)統(tǒng)一主權(quán)國(guó)家。肖邦的母親是波蘭人，父親是波蘭籍的法國(guó)人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來(lái)的葡萄園，1787年移居波蘭并加入波蘭籍，參加過(guò)1792年的俄波戰(zhàn)爭(zhēng)和1794年的科希丘什科起義，第二次瓜分波蘭后在貴族家庭當(dāng)法語(yǔ)家庭教師，認(rèn)識(shí)了一個(gè)雇主的親戚也就是后來(lái)肖邦的母親Justyna Krzy?anowska，他們?cè)?806年結(jié)婚，肖邦的父親也得到了一份在中學(xué)教授法語(yǔ)的工作。
肖邦一家在1817年搬到了華沙。肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂(lè)天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂(lè)天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維茨的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來(lái)自莫扎特的歌劇唐·喬望尼（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，肖邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他的演出受到了專(zhuān)業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”，他是“音樂(lè)地平線上最閃亮流星中的一顆”。1829年肖邦?lèi)?ài)上了音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛(ài)情無(wú)疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無(wú)法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
移居巴黎
移居到巴黎后，肖邦很快愛(ài)上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫(xiě)道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家卡爾克布雷納（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺(jué)受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂(lè)會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先肖邦還未出名，收入僅夠糊口，后來(lái)一位極具影響力的資助者帶肖邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，肖邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過(guò)音樂(lè)會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有了后顧之憂，肖邦甚至有一輛私人馬車(chē)和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂(lè)家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間肖邦做了多次訪問(wèn)，1834年，他和費(fèi)迪南·希勒共同訪問(wèn)了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂(lè)節(jié)。肖邦、希勒還有門(mén)德?tīng)査扇嗽诖舜我魳?lè)節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂(lè)才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂(lè)技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫(huà)家德拉克羅瓦，音樂(lè)家李斯特、費(fèi)迪南·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見(jiàn)到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，對(duì)于這樣的女子 ，肖邦當(dāng)時(shí)并不能接受。1838年夏天，肖邦和瑪麗亞的婚約告吹，而他和喬治.桑見(jiàn)面的機(jī)會(huì)也越來(lái)越多。他們彼此都感到，可以向?qū)Ψ絻A訴內(nèi)心最深處的那些情感，雖然眾人的目光和流言也開(kāi)始包圍他們。其間有一次肖邦和喬治.桑的老情人Mallefille的一次決斗。
10月，他們會(huì)面。從佩皮尼昂到巴塞羅納。在美麗的帕爾馬，他們初嘗遠(yuǎn)離人群的自由。
后來(lái)在諾罕莊園， 肖邦多年來(lái)得到無(wú)微不至的關(guān)懷，這也是他一生中最幸福安定的時(shí)期。
驚現(xiàn)巴黎
肖邦初到巴黎時(shí)，沒(méi)幾個(gè)人知道他，而譽(yù)滿全城的則是鋼琴家李斯特。
一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳擠滿了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣，演奏過(guò)程中燈火全熄。這天的鋼琴，演奏得那樣深沉淳郁，沒(méi)有一絲一毫追求表面效果的東西，聽(tīng)眾如癡如醉，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。
演出結(jié)束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的，卻是一位陌生的青年-----原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，而肖邦也不負(fù)重望，一鳴驚人。
英年早逝折疊
肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂(lè)會(huì)，此后他訪問(wèn)了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無(wú)法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來(lái)不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。柱子上刻有圣經(jīng)馬太福音6章21節(jié)：“因?yàn)槟愕呢?cái)寶在哪里，你的心也在哪里?！薄＠┢澤窀腹估锏男ぐ钅贡?，總是吸引著許多參訪者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來(lái)肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使肖邦能夠安葬在波蘭的土地下。
音樂(lè)風(fēng)格折疊
18歲時(shí)，肖邦已表現(xiàn)出超然的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。他的大多數(shù)作品都是精致的小品。這些作品能激起無(wú)窮的情感體驗(yàn)，大多優(yōu)美、文雅、富有歌唱性。與舒曼的作品不同的是，它們沒(méi)有標(biāo)題和情節(jié)。其中，瑪祖卡和波羅乃茲舞曲——風(fēng)格化的舞曲——實(shí)際上并沒(méi)有運(yùn)用民間的曲調(diào)，但卻充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神。
沒(méi)有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺(jué)。他運(yùn)用優(yōu)雅而精致的裝飾，開(kāi)創(chuàng)了細(xì)膩的踏板效果。他的色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)性，并且對(duì)后來(lái)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。
音樂(lè)生涯折疊
波蘭浪漫詩(shī)人CYPRIAN KAMIL NORWID在1849年10月18日發(fā)表的肖邦布告中第一句這樣寫(xiě)道。對(duì)于這樣的評(píng)價(jià)，特別是最后部分，只有在今天肖邦音樂(lè)所引起的世界人民的廣大興趣才真正讓我們意識(shí)到是多么的貼切。我們不僅為那些杰出的鋼琴家曲目中的肖邦作品而高興，更讓我們高興的是來(lái)自世界各地的肖邦音樂(lè)的廣大詮釋者。一個(gè)最明顯的例子就是在1927年開(kāi)始設(shè)立的肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，獲獎(jiǎng)?wù)呔陀衼?lái)自世界各地的選手。早在1955年，在第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，獲獎(jiǎng)?wù)呔陀衼?lái)自中華人民共和國(guó)的傅聰先生和來(lái)自日本的KIYOKO TANAKA。在下一屆比賽中來(lái)自中國(guó)的LI-MIN CHAN和來(lái)自伊朗的ACHOT-HAROUTUNIAN受到人們的廣泛贊賞。在2000年的比賽中，中國(guó)選手李云迪充分顯示了對(duì)于肖邦音樂(lè)的理解和作為一個(gè)鋼琴家無(wú)可置疑的成功。僅僅通過(guò)這些實(shí)例，我們可以看出偉大的音樂(lè)天才肖邦被認(rèn)為"聞名于世"是非常恰當(dāng)?shù)摹?/span>
在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。
1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個(gè)名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂(lè)天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個(gè)法國(guó)人，1788年在他17歲的時(shí)候來(lái)到波蘭。關(guān)于來(lái)波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZ KOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動(dòng)，為他遷入國(guó)的自由而斗爭(zhēng)。1800年他成為了地區(qū)長(zhǎng)官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。
1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKA SKARBEK的邀請(qǐng)，來(lái)?yè)?dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠(yuǎn)房親戚TEKLA JUSTYNA KRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結(jié)婚，他們的第二個(gè)孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。
當(dāng)肖邦六歲的時(shí)候就已經(jīng)顯示出了非凡的音樂(lè)天份，家里為他聘請(qǐng)了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂(lè)的美，而且讓他熟悉了大量音樂(lè)大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個(gè)鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個(gè)性和創(chuàng)造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)，那年他年僅8歲。1818年的華沙日?qǐng)?bào)這樣寫(xiě)道："他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。"后來(lái)肖邦經(jīng)常出現(xiàn)于達(dá)官顯貴的府邸。
后肖邦的父母意識(shí)到即使是最偉大的音樂(lè)天才如果不經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對(duì)肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華沙音樂(lè)學(xué)院師從著名的音樂(lè)教育家、作曲家JOZEF ELSNER先生。也就是在那一時(shí)期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調(diào)變奏曲作品第二號(hào)，波蘭旋律的A大調(diào)幻想曲作品13號(hào)，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號(hào)，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號(hào)，g小調(diào)小提琴與大提琴作品8號(hào)，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識(shí)到肖邦的非凡音樂(lè)才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在肖邦的第二學(xué)年報(bào)告中寫(xiě)道："非凡的能力"，一年后是："非凡的能力，音樂(lè)的天才"。
從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開(kāi)始想在歐洲的主要音樂(lè)中心發(fā)揮自己的音樂(lè)才能。通過(guò)偶然的機(jī)會(huì)他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年"ALLGEMEINE THEATERZEITUNG"的評(píng)論上這樣寫(xiě)道："肖邦征服了每一個(gè)人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦……從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說(shuō)他是一個(gè)音樂(lè)天才……他的演奏絕對(duì)不是一種對(duì)技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個(gè)藝術(shù)家與裝腔作勢(shì)者的區(qū)別。讓我們從這個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕人身上看到了真正的藝術(shù)家。"其他一些評(píng)論也這樣寫(xiě)道："偉大的作品"，"優(yōu)美的演奏"，"無(wú)以描繪的嫻熟技法"等。這些是肖邦音樂(lè)才能在國(guó)際上首次得到承認(rèn)。
在年僅20的時(shí)候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào)和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。此后不久他就決定要出國(guó)。在這個(gè)異族統(tǒng)治下的國(guó)家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發(fā)。這種情況下，對(duì)于他的音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展是非常不利的，因此在1830年的12月開(kāi)始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會(huì)的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒(méi)有意識(shí)到他就要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的祖國(guó)，也就是從那一刻，在他充滿無(wú)數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn)伴隨的是無(wú)盡鄉(xiāng)愁。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⑾盏?。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的剛琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說(shuō)過(guò)，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子"。HEINRICH HEINE說(shuō)，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。
通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦"書(shū)房"音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專(zhuān)注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫(xiě)道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國(guó)巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂(lè)作品都表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)！
主要作品折疊
肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品。其中大部分是鋼琴曲，著名的有：兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲等等。
舒曼曾稱(chēng)贊肖邦的音樂(lè)是“隱藏在花叢中的一尊大炮”，它向全世界莊嚴(yán)地宣告：“波蘭不會(huì)滅亡?！?/span>
獨(dú)奏曲
作為一個(gè)波蘭作曲家，肖邦為故鄉(xiāng)的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。其中最早的作品是1817年的G小調(diào)波蘭舞曲（K. 889），那時(shí)肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時(shí)候的許多波蘭舞曲作品最后都沒(méi)有發(fā)表，因?yàn)樗J(rèn)為這些作品過(guò)于單調(diào)。肖邦先是專(zhuān)注于先驅(qū)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·尼波默克·胡梅爾的作品，此后在巴黎完成的作品中充滿了肖邦對(duì)家鄉(xiāng)波蘭的渴望和思念，他所有現(xiàn)存的波蘭舞曲（從Op. 26 No. 1開(kāi)始），都有一段華彩樂(lè)章作為開(kāi)場(chǎng)?，斪婵ㄅc波蘭舞曲不同，在19世紀(jì)初還是一個(gè)相當(dāng)嶄新的音樂(lè)形式，但很快就風(fēng)靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽(tīng)瑪祖卡，也在波蘭聽(tīng)民俗原始形態(tài)的瑪祖卡，15歲時(shí)完成了他的第一部瑪祖卡（B大調(diào)瑪祖卡，891年—895年），最具特色的是對(duì)變音階的精彩運(yùn)用和五度音階的低音，從Op. 6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環(huán)的形式。
總的來(lái)說(shuō)，肖邦的這些作品并不適合于舞蹈，因?yàn)樗鼈兇蠖脊?jié)奏過(guò)快，他的華爾茲作品也是如此。肖邦的華爾茲是為沙龍譜寫(xiě)的，大都使用大調(diào)，因?yàn)榇笳{(diào)比小調(diào)更加歡快，其中著名的有《一分鐘圓舞曲》，作品節(jié)奏極快，而且充滿激情，其實(shí)它并非人們經(jīng)常所聽(tīng)到的那樣，不是為了讓人盡量在一分鐘內(nèi)演奏完畢，肖邦本人或其他鋼琴家是否能夠在一分鐘內(nèi)完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分鐘圓舞曲》，是要表達(dá)“把握瞬間”的意思；這部作品的靈感來(lái)自一條追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小狗，所以這部圓舞曲也被稱(chēng)為《小狗圓舞曲》。
另一類(lèi)肖邦所發(fā)展的音樂(lè)形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到愛(ài)爾蘭作曲家和鋼琴家、夜曲的發(fā)明者約翰·菲爾德的影響，而肖邦的夜曲作品聽(tīng)上去更加地和諧，充滿變換的韻律，曲調(diào)也更加靈活，有美聲唱法的風(fēng)格。
24首鋼琴前奏曲創(chuàng)作于肖邦在馬洛卡的短暫旅程中，按順序?qū)?yīng)著五度音階，從C大調(diào)開(kāi)始，到A小調(diào)結(jié)束，大小調(diào)交替。
奏鳴曲
肖邦大量的鋼琴作品中只有3部奏鳴曲，當(dāng)時(shí)維也納古典主義音樂(lè)對(duì)音樂(lè)形式的嚴(yán)格要求，使得肖邦無(wú)法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所約束。肖邦的第一部奏鳴曲是早期創(chuàng)作的，獻(xiàn)給了他的老師Józef Elsner，他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部紀(jì)念作品。
最受歡迎的是鋼琴奏鳴曲2號(hào)B小調(diào)（Op. 35，1839年），其中的第三樂(lè)章是著名的《葬禮進(jìn)行曲》（Marche Funèbre），這個(gè)樂(lè)章與之前的Grave – Doppio Movimento和詼諧曲（Scherzo）樂(lè)章，以及之后Finale的節(jié)拍，初聽(tīng)起來(lái)前后沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但是音樂(lè)學(xué)的研究卻發(fā)現(xiàn)之間聯(lián)系緊密。肖邦的這部鋼琴奏鳴曲作品在當(dāng)時(shí)便引起了爭(zhēng)議，第一，奏鳴曲的所有樂(lè)章都是用小調(diào)寫(xiě)的，這在當(dāng)時(shí)是不同尋常的，小調(diào)奏鳴曲習(xí)慣上至少應(yīng)當(dāng)有一個(gè)樂(lè)章使用大調(diào)；第二，各個(gè)樂(lè)章的主題令人憎惡，這引起了舒曼的抗議，第一樂(lè)章Grave – Doppio Movimento令人喘不過(guò)氣來(lái)，第二樂(lè)章Scherzo詼諧曲近乎粗暴地激烈，第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲被舒曼形容成“殘暴”（德語(yǔ)：grauenhaft），而第四樂(lè)章則缺乏曲調(diào)，所有這些在當(dāng)時(shí)都是不合時(shí)宜的。
除此之外，肖邦還作有4首敘事曲和4首詼諧曲，都是相當(dāng)精致的作品。肖邦的練習(xí)曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才發(fā)表的作品，對(duì)彈奏技術(shù)的要求很高，同時(shí)又非常適合于音樂(lè)會(huì)上的演出，代表作品有C小調(diào)《革命練習(xí)曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦將練習(xí)曲帶入了一個(gè)新的境界，此前的練習(xí)曲，比如卡爾·車(chē)爾尼的練習(xí)曲，大都只專(zhuān)注于教學(xué)目的，而后來(lái)的弗蘭茲·李斯特、亞歷山大·斯克里亞賓和克勞德·德彪西也都對(duì)練習(xí)曲做出了發(fā)展。
肖邦的即興曲作品中，代表作品是升C小調(diào)《幻想即興曲》，它是在肖邦去世后才發(fā)表的，因?yàn)樾ぐ钤谧髑戤吅蟛虐l(fā)現(xiàn)，作品的中段與波希米亞作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不愿意將其發(fā)表。
肖邦共發(fā)表編號(hào)作品65首（Op. 1 - Op. 65），去世后發(fā)表11首（Op. 66 - Op. 74，其中Op. 72有3首）。其中包括比較有名的：
降E大調(diào)華麗大圓舞曲
降D大調(diào)“小狗”圓舞曲，又稱(chēng)“一分鐘圓舞曲”
升C小調(diào)圓舞曲
降G大調(diào)圓舞曲
A大調(diào)波蘭舞曲《軍隊(duì)》
降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲 《英雄》
降E大調(diào)夜曲
升F大調(diào)夜曲
降B小調(diào)夜曲
降A(chǔ)大調(diào)夜曲
第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲
第四十四號(hào)瑪祖卡舞曲
C小調(diào)練習(xí)曲《革命》
E大調(diào)練習(xí)曲《離別曲﹑悲傷練習(xí)曲》
第一號(hào)敘事曲
第一號(hào)詼諧曲
第七號(hào)前奏曲
升C小調(diào)幻想即興曲評(píng)價(jià)
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