生平簡(jiǎn)介
弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法語(yǔ)：Frédéric Fran?ois Chopin，1810年2月22日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦（波蘭文：Fryderyk Franciszek Chopin，有時(shí)拼作Szopen），波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。
肖邦父親是法國(guó)人，母親是波蘭人，真實(shí)出生日期為1810年2月22日下午6點(diǎn)左右，其母親以3月1日作為肖邦出生，3月1日亦成為官方承認(rèn)出生日期。自幼喜愛波蘭民族音樂，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不滿20歲已出名。肖邦39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如四部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》、《英雄》，二十六首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》、《革命》，四部諧謔曲、三部鋼琴奏鳴曲，至少三十二首多夜曲，五十九首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。
肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉（?elazowa Wola，位于波蘭首都華沙附近）。他出生的時(shí)候，波蘭作為一個(gè)統(tǒng)一主權(quán)國(guó)家已經(jīng)不復(fù)存在，被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分。。肖邦的母親是波蘭人，父親Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波蘭籍的法國(guó)人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來的葡萄園，1787年移居波蘭并加入波蘭籍，參加過1792年的俄波戰(zhàn)爭(zhēng)和1794年的科希丘什科起義（科希丘什科，Ko?ciuszko，1746年—1817年，波蘭人民英雄），第二次瓜分波蘭后在貴族家庭當(dāng)法語(yǔ)家庭教師，認(rèn)識(shí)了一個(gè)雇主的親戚也就是后來肖邦的母親Justyna Krzy?anowska，他們?cè)?806年結(jié)婚，肖邦的父親也得到了一份在中學(xué)教授法語(yǔ)的工作。肖邦一家在1810年搬到了華沙。
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂會(huì)上演奏了奧地利作曲家阿德爾伯特·基洛維茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身進(jìn)入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂理論和作曲，一年后公開演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”[1]，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，肖邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂會(huì)，他的演出受到了專業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹?！盵2]，他是“音樂地平線上最閃亮流星中的一顆”[3]。1829年肖邦愛上了音樂學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛情無疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
移居到巴黎后，肖邦很快愛上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先肖邦還未出名，收入僅夠糊口，后來一位極具影響力的資助者帶肖邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，肖邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過音樂會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒有了后顧之憂，肖邦甚至有一輛私人馬車和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間肖邦做了多次訪問，1834年，他和席勒共同訪問了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂節(jié)。肖邦、席勒還有門德爾松三人在此次音樂節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫家德拉克羅瓦，音樂家李斯特、費(fèi)迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，并對(duì)她一見傾心。
喬治·桑1837年肖邦因?yàn)榕c18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時(shí)，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個(gè)典型的大家閨秀，而詩(shī)人喬治·?？瓷先s是十分高傲和極具自我意識(shí)。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個(gè)熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來銷毀了大部分寄給她的信件，使得人們無法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個(gè)孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因?yàn)榉块g條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對(duì)肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過的。這是一些寧?kù)o的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫上了句號(hào)，兩人都沒有公開分手的原因。當(dāng)時(shí)喬治·桑的女兒Solange愛上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒有反對(duì)，還表現(xiàn)出來贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
華沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂會(huì)，此后他訪問了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使肖邦能夠安葬在波蘭的土地下。
肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。
華沙時(shí)期（早年～1830） 這一時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝，這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂隊(duì)合奏的《降E大調(diào)大波洛奈茲舞曲》（1831）《C大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829） 《F大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂隊(duì)合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風(fēng)格回旋曲》（1828）中都有鮮明的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲。這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，對(duì)愛情生活的體驗(yàn)，對(duì)幸福的熱烈向往，以及由此而產(chǎn)生的明朗歡快情緒貫穿全曲。音樂富于民族民間彩，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂章主題有質(zhì)樸優(yōu)美的馬祖卡舞曲風(fēng)格，《第一鋼琴協(xié)奏曲》的末樂章主題則是一支帶有強(qiáng)烈的克拉科維亞克舞曲風(fēng)格的強(qiáng)勁、粗獷的旋律。
華沙起義時(shí)期（1830年末～1831年） 在這一短暫的時(shí)間里，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》（1831）寫于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》，1831）《d小調(diào)前奏曲》（1831）則寫于得知華沙淪陷之后，激憤悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，音樂構(gòu)思奇特而新穎。
在巴黎的全盛時(shí)期（1832～1845） 在肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容，富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。肖邦的絕大部分練習(xí)曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中《E大調(diào)練習(xí)曲》（1832） 《b小調(diào)練習(xí)曲》（1834）、《a小調(diào)練習(xí)曲》（1834）等最為突出。
《E大調(diào)練習(xí)曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調(diào)屬于肖邦創(chuàng)作的最優(yōu)美的曲調(diào)之一，傾注了對(duì)祖國(guó)無限愛戀的感情?！禸小調(diào)練習(xí)曲》則是一首充滿了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強(qiáng)烈富于戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧?kù)o的悲涼氣氛。在適宜于主要表現(xiàn)單一形象的練習(xí)曲體裁中，采用如此強(qiáng)烈的雙主題對(duì)比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習(xí)曲中也是不多見的。
《a小調(diào)練習(xí)曲》則情感嚴(yán)峻，氣勢(shì)磅礴，全曲由號(hào)角性的簡(jiǎn)單音樂動(dòng)機(jī)發(fā)展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的是《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂章《葬禮進(jìn)行曲》，寄托著對(duì)華沙起義中為民族解放而獻(xiàn)出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂中最膾炙人口的篇章之一。
夜曲是肖邦創(chuàng)作中最富于浪漫主義氣質(zhì)的體裁。他早年創(chuàng)作的夜曲深受英國(guó)作曲家J.菲爾德夜曲的影響，追求音樂風(fēng)格的細(xì)膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào)。流亡巴黎后創(chuàng)作的夜曲在內(nèi)容上愈加深刻，音樂風(fēng)格也更富于個(gè)性化了。他的《c小調(diào)夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題樸實(shí)無華、嚴(yán)肅而又悲哀，音樂的發(fā)展愈來愈富于戲劇性。它標(biāo)志著肖邦已經(jīng)將夜曲的創(chuàng)作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現(xiàn)潛力，使它成為一種能容納深刻社會(huì)內(nèi)容的音樂體裁。
肖邦的4首敘事曲全是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩(shī)和民間傳說相聯(lián)系。如《g小調(diào)敘事曲》（1835）的創(chuàng)作是直接受到了波蘭民族詩(shī)人密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻(xiàn)出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴(yán)肅、大無畏的性格以及貫穿整個(gè)長(zhǎng)詩(shī)的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現(xiàn)在嚴(yán)整的奏鳴曲快板樂章的形式中。《F大調(diào)敘事曲》（1839）則取材于同一位詩(shī)人的民間幻奇故事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》。原詩(shī)描寫一個(gè)負(fù)心的少年獵人，由于背叛了愛情誓言終于受到了懲罰，被希維德什揚(yáng)卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒有企圖去描繪或暗示原詩(shī)的故事情節(jié)，而是用高度概括的方法展現(xiàn)了兩個(gè)相互對(duì)立的情境，通過它們之間矛盾沖突的發(fā)展來揭示原詩(shī)的意境和感情氣氛。波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。他早年創(chuàng)作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強(qiáng)烈的民族精神和樸實(shí)無華、剛毅豪放的藝術(shù)風(fēng)格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國(guó)光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵(lì)自己的民族感情，以抒發(fā)他內(nèi)心的郁憤，振奮民族精神。
《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂隊(duì)般的豐滿強(qiáng)大的音響，展現(xiàn)了古代波蘭慶祝民族勝利時(shí)光輝燦爛的情景?！禼小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國(guó)淪亡的沉痛音詩(shī)，主題的感情基調(diào)是悲哀和壓抑的，但絲毫沒有感傷。《升f小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1841）規(guī)模宏大，富于戲劇性，它同對(duì)波蘭歷史上的民族戰(zhàn)爭(zhēng)情景的想象有聯(lián)系。悲壯嚴(yán)峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂郁的中間部分形成對(duì)照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。
《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1842）是同類體裁樂曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲，體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。樂曲的中部富于鮮明的造型性，馬蹄聲同號(hào)角聲交織在一起，構(gòu)成了一幅戰(zhàn)馬奔馳、月光劍影的古代沙場(chǎng)的情景。作曲家思古的幽情同現(xiàn)實(shí)的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。
晚期（1846～1849） 這一時(shí)期肖邦的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。《幻想波洛奈茲舞曲》（1846）是這個(gè)時(shí)期的重要作品，雖然在這里已經(jīng)聽不到像《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由于對(duì)祖國(guó)、民族未來的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富于感染力的?！秅小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。
肖邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來不會(huì)以炫技為最終目的，肖邦的作品更注重詩(shī)意和細(xì)膩的情感。
獨(dú)奏曲
作為一個(gè)波蘭作曲家，肖邦為故鄉(xiāng)的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。其中最早的作品是1817年的G小調(diào)波蘭舞曲（K. 889），那時(shí)肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時(shí)候的許多波蘭舞曲作品最后都沒有發(fā)表，因?yàn)樗J(rèn)為這些作品過于單調(diào)。肖邦先是專注于先驅(qū)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·倪波穆·胡梅爾的作品，此后在巴黎完成的作品中充滿了肖邦對(duì)家鄉(xiāng)波蘭的渴望和思念，他所有現(xiàn)存的波蘭舞曲（從Op. 26 No. 1開始），都有一段華彩樂章作為開場(chǎng)。
瑪祖卡與波蘭舞曲不同，在19世紀(jì)初還是一個(gè)相當(dāng)嶄新的音樂形式，但很快就風(fēng)靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽瑪祖卡，也在波蘭聽民俗原始形態(tài)的瑪祖卡，15歲時(shí)完成了他的第一部瑪祖卡（B大調(diào)瑪祖卡，891年—895年），最具特色的是對(duì)變音階的精彩運(yùn)用和五度音階的低音，從Op. 6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環(huán)的形式。
總的來說，肖邦的這些作品并不適合于舞蹈，因?yàn)樗鼈兇蠖脊?jié)奏過快，他的華爾茲作品也是如此。肖邦的華爾茲是為沙龍譜寫的，大都使用大調(diào)，因?yàn)榇笳{(diào)比小調(diào)更加歡快，其中著名的有《一分鐘圓舞曲》，作品節(jié)奏極快，而且充滿激情，其實(shí)它并非人們經(jīng)常所聽到的那樣，不是為了讓人盡量在一分鐘內(nèi)演奏完畢，肖邦本人或其他鋼琴家是否能夠在一分鐘內(nèi)完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分鐘圓舞曲》，是要表達(dá)“把握瞬間”的意思；這部作品的靈感來自一條追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小狗，所以這部圓舞曲也被稱為《小狗圓舞曲》。
另一類肖邦所發(fā)展的音樂形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到愛爾蘭作曲家和鋼琴家、夜曲的發(fā)明者John Field的影響，而肖邦的夜曲作品聽上去更加地和諧，充滿變換的韻律，曲調(diào)也更加靈活，有美聲唱法的風(fēng)格。
24首鋼琴前奏曲創(chuàng)作于肖邦在馬洛卡的短暫旅程中，按順序?qū)?yīng)著五度音階，從C大調(diào)開始，到A小調(diào)結(jié)束，大小調(diào)交替。
奏鳴曲
肖邦大量的鋼琴作品中只有3部奏鳴曲，當(dāng)時(shí)維也納古典主義音樂對(duì)音樂形式的嚴(yán)格要求，使得肖邦無法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所約束。肖邦的第一部奏鳴曲是早期創(chuàng)作的，獻(xiàn)給了他的老師Józef Elsner，他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部紀(jì)念作品。
最受歡迎的是鋼琴奏鳴曲2號(hào)B小調(diào)（Op. 35，1839年），其中的第三樂章是著名的《葬禮進(jìn)行曲》（Marche Funèbre），這個(gè)樂章與之前的Grave u2013 Doppio Movimento和詼諧曲（Scherzo）樂章，以及之后Finale的節(jié)拍，初聽起來前后沒有關(guān)聯(lián)，但是音樂學(xué)的研究卻發(fā)現(xiàn)之間聯(lián)系緊密。肖邦的這部鋼琴奏鳴曲作品在當(dāng)時(shí)便引起了爭(zhēng)議，第一，奏鳴曲的所有樂章都是用小調(diào)寫的，這在當(dāng)時(shí)是不同尋常的，小調(diào)奏鳴曲習(xí)慣上至少應(yīng)當(dāng)有一個(gè)樂章使用大調(diào)；第二，各個(gè)樂章的主題令人憎惡，這引起了舒曼的抗議，第一樂章Grave u2013 Doppio Movimento令人喘不過氣來，第二樂章Scherzo詼諧曲近乎粗暴地激烈，第三樂章葬禮進(jìn)行曲被舒曼形容成“殘暴”（德語(yǔ)：grauenhaft），而第四樂章則缺乏曲調(diào)，所有這些在當(dāng)時(shí)都是不合時(shí)宜的。
除此之外，肖邦還作有4首敘事曲和4首詼諧曲，都是相當(dāng)精致的作品。肖邦的練習(xí)曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才發(fā)表的作品，對(duì)彈奏技術(shù)的要求很高，同時(shí)又非常適合于音樂會(huì)上的演出，代表作品有C小調(diào)《革命練習(xí)曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦將練習(xí)曲帶入了一個(gè)新的境界，此前的練習(xí)曲，比如卡爾·車爾尼的練習(xí)曲，大都只專注于教學(xué)目的，而后來的弗蘭茲·李斯特、亞歷山大·斯克里亞賓和克勞德·德彪西也都對(duì)練習(xí)曲做出了發(fā)展。
肖邦的即興曲作品中，代表作品是升C小調(diào)《幻想即興曲》，它是在肖邦去世后才發(fā)表的，因?yàn)樾ぐ钤谧髑戤吅蟛虐l(fā)現(xiàn)，作品的中段與波希米亞作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不愿意將其發(fā)表。
協(xié)奏曲
除了獨(dú)奏作品外，肖邦還有2部鋼琴協(xié)奏曲1號(hào)（E小調(diào)）和2號(hào)（F小調(diào)），也是許多鋼琴家在音樂會(huì)上常常演出的作品。
第1鋼琴協(xié)奏曲（E小調(diào)，OP.11）作于1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在給友人的信中曾對(duì)這首作品有以下說明：“新協(xié)奏曲的慢板樂章是E大調(diào)，我并不特別要求此部分強(qiáng)勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂郁的心情作了這首作品，必須非借此讓人產(chǎn)生像是在眼望著一個(gè)能引起無數(shù)快樂的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象?！边@首作品呈獻(xiàn)給鋼琴教師卡爾克布倫納（Kalkbrenner，1788-1849）。
1.莊嚴(yán)的快板，E小調(diào)。形式是追隨莫扎特確立的古典協(xié)奏曲形式，先由管弦樂合奏第一主題，第二主題由弦樂以E大調(diào)奏出。鋼琴出現(xiàn)后，極盡技巧化而華麗地表現(xiàn)這兩個(gè)主題，然后以管弦樂合奏結(jié)束呈示部。發(fā)展部為C大調(diào)，鋼琴?gòu)奶幚淼谝恢黝}后半段始，此后諸主題在多種轉(zhuǎn)調(diào)中發(fā)展。再現(xiàn)部調(diào)子改為G大調(diào)，最后以鋼琴燦爛技巧發(fā)揮的激動(dòng)達(dá)到高潮。
2.浪漫曲，甚緩板，E大調(diào)，有夜曲風(fēng)格。主題如歌性格，由兩部分構(gòu)成。其后半段以B大調(diào)開始，間奏后進(jìn)入激動(dòng)的中段，以強(qiáng)音出現(xiàn)升C小調(diào)略呈灰暗的新主題。此主題奏完后以升G大調(diào)回到仍裝飾得很復(fù)雜的主題后半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動(dòng)態(tài)裝飾，然后像煙霧消失般結(jié)束。
3.回旋曲，甚快板，E大調(diào)。鋼琴諧謔地誘導(dǎo)出第一主題，產(chǎn)生妙趣橫生的反復(fù)進(jìn)行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結(jié)尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三連高音階性樂流結(jié)束。
代表作品
肖邦共發(fā)表編號(hào)作品65首（Op. 1 - Op. 65），去世后發(fā)表11首（Op. 66 - Op. 74，其中Op. 72有3首）。
其中包括比較有名的有：
第一鋼琴協(xié)奏曲
第二鋼琴協(xié)奏曲
降E大調(diào)華麗大圓舞曲
降D大調(diào)“小狗”圓舞曲，又稱“一分鐘圓舞曲”
升C小調(diào)圓舞曲
降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲《離別﹑告別圓舞曲》
降G大調(diào)圓舞曲
A大調(diào)波蘭舞曲《軍隊(duì)》
降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲《英雄》
降E大調(diào)夜曲
升F大調(diào)夜曲
降B小調(diào)夜曲
降A(chǔ)大調(diào)夜曲
第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲
第四十四號(hào)瑪祖卡舞曲
C小調(diào)練習(xí)曲《革命》
E大調(diào)練習(xí)曲《離別﹑離別曲﹑悲傷練習(xí)曲》
第一號(hào)敘事曲
第一號(hào)詼諧曲
第七號(hào)前奏曲
升C小調(diào)幻想即興曲
Op.1, Rondo in C minor (1825)
C小調(diào)回旋曲
Op.2, Variations on 'La ci darem la mano' from Mozart’s Opera 'Don Giovanni' in B-flat major (1827)
唐璜：讓我們手拉手吧 變奏曲
Op.3, Introduction and Polonaise brillante for Violoncello and Piano in C major (1829)
C大調(diào)引子與華麗的波蘭舞曲
Op.4, Piano Sonata No. 1 in C minor (1828)
C小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲
Op.5, Rondo à la Mazur in F major (1826)
F大調(diào)馬祖卡舞曲式回旋曲
Op.6, 4 Mazurkas (1830)
四首馬祖卡
Op.7, 5 Mazurkas (1830-1831)
五首馬祖卡
Op.8, Trio for Violin, Violoncello and Piano in G minor (1829)
g小調(diào)鋼琴三重奏
Op.9, 3 Nocturnes (1830-1831)
三首夜曲
Op.10, 12 études à son ami Franz Liszt (1829-1832)
為李斯特寫的12首練習(xí)曲
Op.11, Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor (1830)
e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲
Op.12, Variations brillantes in B-flat major on 'Je vends du Scapulaires' from Hérold’s 'Ludóvic'
(1833)
詠嘆調(diào)《我要出售外衣》主題華麗變奏曲
Op.13, Fantasia on Polish Airs in A major (1828)
A大調(diào)波蘭主題幻想曲
Op.14, Rondo à la Krakowiak in F major (1828)
F大調(diào)克拉克維亞克回旋曲
Op.15, 3 Nocturnes (1830-1833)
三首夜曲
Op.16, Rondo in E-flat major (1832)
降E大調(diào)回旋曲
Op.17, 4 Mazurkas (1832-1833)
4首馬祖卡
Op.18, Grande Valse brillante in E-flat major (1831)
降E大調(diào)華麗的大圓舞曲
Op.19, Bolero in A minor (1833)
a小調(diào)波萊羅舞曲
Op.20, Scherzo No. 1 in B minor (1831)
b小調(diào)諧謔曲
Op.21, Concerto for Piano and Orchestra No. 2 in F minor (1829-1830)
f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲
Op.22, Andante spianato in G major et Grande Polonaise brillante in E-flat major (1834)
降E大調(diào)平靜的行板與華麗的波羅乃茲
Op.23, Ballade No.1 in G minor (1831-1835)
g小調(diào)第一敘事曲
Op.24, 4 Mazurkas (1834-1835)
4首馬祖卡
Op.25, 12 études à son amie Mme la Comtesse d’Agoult (1832-1836)
為阿古爾特伯爵夫人寫的12首練習(xí)曲
Op.26, 2 Polonaises (1834-1835)
2首波蘭舞曲
Op.27, 2 Nocturnes (1835)
2首夜曲
Op.28, 24 Preludes (1836-1839)
24首前奏曲
Op.29, Impromptu No. 1 in A flat major (1837)
降A(chǔ)大調(diào)第一即興曲
Op.30, 4 Mazurkas (1836-1837)
4首馬祖卡
Op.31, Scherzo No. 2 in B-flat minor (1837)
降b小調(diào)諧謔曲
Op.32, 2 Nocturnes (1836-1837)
2首夜曲
Op.33, 4 Mazurkas (1837-1838)
4首馬祖卡
Op.34, 3 Waltzes (1831-1838)
3首圓舞曲
Op.35, Piano Sonata No. 2 in B-flat minor - Funeral March (1839)
降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲
Op.36, Impromptu No. 2 in F-sharp major (1839)
升F大調(diào)第二即興曲
Op.37, 2 Nocturnes (1838-1839)
2首夜曲
Op.38, Ballade No. 2 in F major (1836-1839)
F大調(diào)第二敘事曲
Op.39, Scherzo No. 3 in C-sharp minor (1839)
升c小調(diào)諧謔曲
Op.40, 2 Polonaises (1838-1839)
2首波蘭舞曲
Op.41, 4 Mazurkas (1838-1839)
4首馬祖卡
Op.42, Waltz in A-flat major (1840)
降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲
Op.43, Tarantella in A-flat major (1841)
降A(chǔ)大調(diào)塔蘭泰拉舞曲
Op.44, Polonaise in F-sharp minor (1841)
升f小調(diào)波蘭舞曲
Op.45, Prelude in C-sharp minor (1841)
升c小調(diào)前奏曲
Op.46, Allegro de Concert in A major (1832-1841)
A大調(diào)音樂會(huì)快板
Op.47, Ballade No. 3 in A-flat major (1840-1841)
降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲
Op.48, 2 Nocturnes (1841)
兩首夜曲
Op.49, Fantasia in F minor (1841)
f小調(diào)幻想曲
Op.50, 3 Mazurkas (1841-1842)
3首馬祖卡
Op.51, Impromptu No. 3 in G-flat major (1842)
降G大調(diào)第三即興曲
Op.52, Ballade No. 4 in F minor (1842)
f小調(diào)第四敘事曲
Op.53, Polonaise in A-flat major - 'Heroic' (1842)
降A(chǔ)大調(diào)“英雄”波蘭舞曲
Op.54, Scherzo No. 4 in E major (1842)
E大調(diào)第四諧謔曲
Op.55, 2 Nocturnes (1843)
2首夜曲
Op.56, 3 Mazurkas (1843)
3首馬祖卡
Op.57, Berceuse in D-flat major (1843)
降D大調(diào)搖籃曲
Op.58, Piano Sonata No. 3 in B minor (1844)
b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲
Op.59, 3 Mazurkas (1845)
3首馬祖卡
Op.60, Barcarolle in F-sharp major (1845-1846)
升F大調(diào)船歌
Op.61, Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845-1846)
降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲
Op.62, 2 Nocturnes (1846)
2首夜曲
Op.63, 3 Mazurkas (1846)
3首馬祖卡
Op.64, 3 Waltzes (1846-1847)
3首圓舞曲
Op.65, Sonata for Violoncello and Piano in G minor (1845-1846)
g小調(diào)大提琴奏鳴曲
Op.posth. 66, Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835)
遺作：升c小調(diào)幻想即興曲
Op.posth. 67, 4 Mazurkas (1835-1849)
遺作：4首馬祖卡
Op.posth. 68, 4 Mazurkas (1827-1849)
遺作：4首馬祖卡
Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829-1835)
遺作：2首圓舞曲
Op.posth. 70, 3 Waltzes (1829-1841)
遺作：3首圓舞曲
Op.posth. 71, 3 Polonaises (1825-1828)
遺作：3首波蘭舞曲
Op.posth. 72, (1826-1827)
No. 1 Nocturne in E minor (1827)
No. 2 Funeral March in C minor (1827)
No. 3 3 Ecossaises (1826)
遺作：
e小調(diào)夜曲
c小調(diào)葬禮進(jìn)行曲
3首科塞茲舞曲
Op.posth. 73, Rondo in C major (for two pianos) (1828)
遺作：（為雙鋼琴而作）C大調(diào)回旋曲
Op.posth. 74, 17 Songs (1829-1847)
遺作：17首歌曲
肖邦音樂的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。
肖邦對(duì)民族主義音樂的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來自民間慶典音樂；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過去民族的榮耀，也成為過去民族生活方式的特征。
在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展歷史中，民族音樂風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂家們第一次真正意識(shí)到他音樂中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、席勒等。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來取悅聽眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽眾展現(xiàn)真正的音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說過，'與肖邦相比，KALKBRENNER只不過是個(gè)孩子'。HEINRICH HEINE說，'李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦'。
通過這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂的具有藝術(shù)能力的聽眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過30場(chǎng)公共音樂會(huì)。凡是那些參加過肖邦'書房'音樂會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一件樂器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過不同的音樂形式來表達(dá)他的音樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會(huì)后，倫敦的'每日新聞'這樣寫道，'在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒有聽到過如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂。
《把我的心臟帶回祖國(guó)》——蘇教版六上第三課19世紀(jì)初，波蘭遭到歐洲列強(qiáng)的瓜分，有十分之九的領(lǐng)土落到了沙皇俄國(guó)的手里。波蘭人民從此陷入了被欺凌、被壓迫的深淵。年輕而富有才華的音樂家肖邦，滿懷悲憤，不得不離開自己的祖國(guó)。
1830年11月的一天，維斯瓦河上彌漫著薄薄的霧靄。20歲的肖邦告別了自己的親人，坐著馬車離開了首都華沙。在城郊，馬車突然被一大群人攔住，原來是肖邦的老師埃斯內(nèi)爾和同學(xué)們來為他送行。他們站在路邊，詠唱著埃斯內(nèi)爾特地為肖邦譜寫的送別曲《即使你遠(yuǎn)在它鄉(xiāng)》。埃斯內(nèi)爾緊緊地握住肖邦的手說：“孩子，無論你走到哪里，都不要忘記自己的祖國(guó)??！”肖邦感動(dòng)地點(diǎn)了點(diǎn)頭。這時(shí)，埃斯內(nèi)爾又捧過一只閃閃發(fā)光的銀杯，深情地對(duì)肖邦說：“這里裝的是祖國(guó)波蘭的泥土，它是我們送給你的特殊禮物，請(qǐng)收下吧！”肖邦再也忍不住了，激動(dòng)的淚水溢滿眼眶。他鄭重地從老師手里接過了盛滿泥土的銀杯，回首望了望遠(yuǎn)處的華沙城，然后登上馬車，疾馳而去。
就在他離開祖國(guó)的那幾天，華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的起義?？墒牵痪闷鹆x失敗了。肖邦得知這一消息，悲憤欲絕。他將自己的一腔熱血化成了音符，寫下了著名的《革命練習(xí)曲》。那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?
肖邦日夜思念著祖國(guó)。他把亡國(guó)的痛苦和對(duì)祖國(guó)前途的憂慮，全部?jī)A注在自己的音樂創(chuàng)作之中。他勉勵(lì)自己要工作、工作、再工作。他常常把自己關(guān)在幽暗的房間里，點(diǎn)上一支蠟燭，徹夜地作曲、彈琴。時(shí)間在流逝，可是他已根本沒有了時(shí)間的概念。
肖邦在法國(guó)巴黎一住就是18年。為了祖國(guó)，也為了生計(jì)，肖邦四處奔波。疲勞加上憂憤，使肖邦原來的肺結(jié)核病又復(fù)發(fā)了。1849年10月，他終于躺倒在病床上。彌留之際，肖邦緊緊握著姐姐路德維卡的手，喃喃地說：“我死后，請(qǐng)把我的心臟帶回去，我要長(zhǎng)眠在祖國(guó)的地下?！?
肖邦就是這樣帶著亡國(guó)之恨在異國(guó)他鄉(xiāng)與世長(zhǎng)辭了。當(dāng)時(shí)他才39歲。
為了紀(jì)念肖邦，波蘭華沙每五年舉行一次肖邦鋼琴大賽，我國(guó)鋼琴家李云迪曾榮獲肖邦比賽第一名。
自肖邦逝世后，以下以其名命名：小行星肖邦3784（Asteroid 3784 Chopin） 波蘭華沙－奧肯切弗里德里克·肖邦國(guó)際機(jī)場(chǎng)
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